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里克力·提拉瓦尼:给我自己的建议

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里克力·提拉瓦尼

Rirkrit Tiravanija


俯首向黑色的堆肥

SUBMIT TO THE BLACK COMPOST


格莱斯顿画廊首尔空间

2022年8月31日至10月8


里克力·提拉瓦尼:给我自己的建议 博文精选  GLADSTONE格莱斯顿画廊 崇真艺客
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▲ 首尔格莱斯顿画廊里克力·提拉瓦尼个展“俯首向黑色的堆肥“展览现场,2022年8月31日至10月8


格莱斯顿画廊首尔空间今秋举办艺术家里克力·提拉瓦尼(Rirkrit Tiravanija)在画廊的首次个展,这也是提拉瓦尼在韩国的首次个展。展览名为“俯首向黑色的堆肥”(SUBMIT TO THE BLACK COMPOST),引自出生于马提尼克岛的法国诗人和哲学家爱德华·格利桑(Édouard Glissant)的著作。


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▲ 里克力·提拉瓦尼

《无题2022(给我自己的建议)》untitled 2022 (advice to myself), 2022
2组机器人手臂
100 x 27.6 x 50.2厘米

共3版 + 1AP


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▲ 《无题2022(给我自己的建议)》untitled 2022 (advice to myself), 2022,局部


里克力·提拉瓦尼在泰国长大,1980年代末到1990年代初,他在充满变化和动荡的纽约成长为一位艺术家。自他最早的作品和展览开始,提拉瓦尼便颠覆了我们作为观众和艺术“消费者”所认知的稳定真理和现实的一切。


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▲ 首尔格莱斯顿画廊里克力·提拉瓦尼个展“俯首向黑色的堆肥“展览现场,2022年8月31日至10月8


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▲ 里克力·提拉瓦尼

《无题2022》untitled 2022, 2022
镜面不锈钢
2块,每块152.5 x 137厘米

共3版 + 1AP


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 《无题2022》untitled 2022 2022,局部


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▲ 里克力·提拉瓦尼

《无题2022》untitled 2022, 2022
镜面不锈钢
2块,每块152.5 x 137厘米

共3版 + 1AP


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 《无题2022》untitled 2022 2022,局部


三十年后的今天,这个世界本身,以及其中与艺术和文化相关的部分,都已经发生了深刻和彻底的转变。我们的世界和人们彼此的关系正在破裂。艺术本是一个自治和自由的现场,但它现在也由于资本的束缚而处于危险之中,就如同一位隐士被皇帝用绳索牵在手上。


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▲ 首尔格莱斯顿画廊里克力·提拉瓦尼个展“俯首向黑色的堆肥“展览现场,2022年8月31日至10月8


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▲ 里克力·提拉瓦尼

《无题2022(柠檬浅)》untitled 2022 (lemon light), 2022

纸上水彩

21.1 x 29.7厘米


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▲ 里克力·提拉瓦尼

《无题2022(柠檬黑)》untitled 2022 (lemon black), 2022

纸上水彩

21.1 x 29.7厘米


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▲ 里克力·提拉瓦尼

《无题2022(柠檬蓝)》untitled 2022 (lemon blue), 2022

纸上水彩

21.1 x 29.7厘米


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▲ 《无题2022(柠檬蓝)》untitled 2022 (lemon blue), 2022,局部



对艺术家而言,当他们面对已成定局的事物,面对这种不断退化的人类与自然状况的情形,是否存在真正可行的应对或者反抗手段?没有,真的没有。我们用画笔把自己逼到了墙角,我们的手被一种新的他者替代。我们在镜子里看到一张新的面孔,这面孔没有历史,它既不衰老也不会流血。


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▲ 首尔格莱斯顿画廊里克力·提拉瓦尼个展“俯首向黑色的堆肥“展览现场,2022年8月31日至10月8


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▲ 里克力·提拉瓦尼

《无题2022(柠檬一次)》untitled 2022 (lemon one time), 2022

纸上水彩

21.1 x 29.7厘米


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▲ 里克力·提拉瓦尼

《无题2022(柠檬二次)》untitled 2022 (lemon two times), 2022

纸上水彩

21.1 x 29.7厘米


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▲ 里克力·提拉瓦尼

《无题2022(柠檬三次)》untitled 2022 (lemon three times), 2022

纸上水彩

21.1 x 29.7厘米


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《无题2022(柠檬三次)》untitled 2022 (lemon three times), 2022,局部


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▲ 首尔格莱斯顿画廊里克力·提拉瓦尼个展“俯首向黑色的堆肥“展览现场,2022年8月31日至10月8


提拉瓦尼是一位21世纪的隐士,他的经历跨越国界、飘忽不定。他欣然把土地割让给这个全新的、不眠不休的“创意”。他全身而退,在走下舞台前留下了一条重要的信息。


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▲ 里克力·提拉瓦尼

《无题2022(十四只柠檬至末日)》untitled 2022 (fourteen lemons to apocalypse), 2022

纸上水彩

共14部分,每部分10.2 x 14.6厘米


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▲ 从上至下:《无题2022(十四只柠檬至末日)》untitled 2022 (fourteen lemons to apocalypse), 2022,第一部分局部;第五部分局部;第七部分局部


自1990年代起,提拉瓦尼(1961年生于阿根廷布宜诺斯艾利斯)便将他的艺术创作与社会参与的伦理相结合,他的作品常由于邀请观众介入而得以激活并生效。为提拉瓦尼举办个展的机构包括伦敦当代艺术学会(永久装置)、华盛顿特区史密森尼学会赫什霍恩博物馆和雕塑花园(2019年)、新加坡国家美术馆(2018年)、阿姆斯特丹市立博物馆(2016年)、莫斯科车库当代艺术博物馆(2015年)、德国比勒菲尔德美术馆(Kunsthalle Bielefeld,2010年)、德国卡塞尔弗里德里希美术馆(Kunstalle Fridricianum,2009年)、巴黎市现代艺术博物馆(2005年)、纽约古根海姆博物馆(2005年)、伦敦蛇形湖美术馆(2005年)、荷兰鹿特丹伯伊曼斯与凡博伊宁根博物馆(Museum Boijmans Van Beuningen,2004年)。提拉瓦尼的作品获得了多个国际奖项的认可,包括2010年绝对艺术奖(Absolut Art Award)、2004年由古根海姆博物馆举办的雨果博斯艺术奖(Hugo Boss Prize)、以及2003年史密森尼美国艺术博物馆举办的卢切利亚艺术家奖(Lucelia Artist Award)。


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▲ 里克力·提拉瓦尼在其首尔格莱斯顿画廊个展“俯首向黑色的堆肥“展览现场。摄影:Jan Pfeiffer


提拉瓦尼生活、工作于纽约、柏林和清迈。提拉瓦尼任教于哥伦比亚大学视觉艺术学院,也是艺术家、艺术史学家、策展人合作项目团体“乌托邦站”(Utopia Station)的创始成员和策展人。提拉瓦尼也是教育生态项目“大地基金会”(The Land Foundation)的主席,基金会位于泰国清迈,他也参与了曼谷合作替代性空间VER。


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▲ 首尔格莱斯顿画廊里克力·提拉瓦尼个展“俯首向黑色的堆肥“展览现场,2022年8月31日至10月8





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