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【篆刻讲堂】吴让之篆刻基本点画分析(十四)

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【篆刻讲堂】吴让之篆刻基本点画分析(十四) 崇真艺客

【篆刻讲堂】吴让之篆刻基本点画分析(十四) 崇真艺客



吴让之(1799一1870),仪征(今江苏扬州)人。原名廷扬,字熙载,后以熙载为名,字让之,又字攘之,号晚学居士、方竹丈人等。晚清杰出的书画、篆刻艺术家,其中以篆书、篆刻的成就为最高。
 
吴让之刀法承邓石如,以冲刀为主,同时在实践中又参入切刀,用偏斜之刀背而成披削浅刻,因线而异,综合运用,使转自然,能充分表达笔意,坚实得势,立体感强,生动自然,内涵丰厚而又富有神韵。吴让之的篆刻艺术,既是学习邓石如的一个典范,更是独领风骚的一个高峰。他篆刻中有许多技法具有发蒙意义,其后的吴昌硕、黄士陵等,都从中汲取了丰富的营养而成为一代大家,这也足以证明吴让之篆刻的艺术价值之所在。
 
中国传统篆刻艺术,是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏,有待我们去深入开采,深入研究。为此,我们开设“篆刻讲堂”栏目,与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。



【篆刻讲堂】吴让之篆刻基本点画分析(十四) 崇真艺客


基本点画分析:折

 

折笔,常指带一个转角或折角的线条,也是篆书中固有的笔画。其折角或转角是因用笔或用刀的不同而不同。吴让之篆书汲取汉碑额篆的特征很多,折,就是其中很突出的一点。折笔也像弧笔一样,具有各种方向和组合的形态。


一、右向折


右向折是指折口向右的笔画,分为右上和右下两种。如“震伯”中的“震”字,“真然”中的“真”字,有的折笔开口为右上;

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震伯


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真然


“攘之”中“攘”的手部、“所得金石”中的“石”字,独字印“岑”,有些折笔开口为右下。


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攘之


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所得金石


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“震”字中的右向折用笔有如隶楷的提钩,用刀之法为先直切,转折后以弧形冲出,双刀而成。“攘”字中手部的折法是,用笔先自右向左短横,然后蓄势下引,回锋收笔。“岑”的折笔也是如此,但折角以转为主。“石”字中的折笔,因横长竖短,用笔可两笔而成,即先横,然后返接始点而转为下行,接口以不露痕迹为佳,而用刀则可以直接自横的右端向左下刻之,也用双刀法。“真”的右下折也同“石”字。其两个右上折虽呈上下顶叠,但亦有微小变化,上面折角以转为主,下面以折为主;上面出锋收笔,下面藏锋收笔。



二、左向弧


左向折的用笔和用刀与右向折相似,只是方向上不一样。而且,大多数都是一笔而成。


“攘之”的“之”字,由上而下引,至折处略向右顿,稍提锋而左出。

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攘之


“真然”的“然”中的折,起笔沉实,行至折处略提锋再向左下以弧形撇出,用刀分两次,其折处可略见其交接之痕,用以表示笔意。

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真然


如“栋阳张氏瑶圃书画印”中的“圃”字,左向平折,起笔由右竖折,左向行笔,在刻治中,也可与用笔方向相反,但用刀须表现出笔意。


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栋阳张氏瑶圃书画印


“姚仲海”中“姚”的女部的左向折角度较大,收尾处略见出锋,刚中见柔。
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姚仲海


“姚正铺印”的“正”字,左向折以方笔起首,折角稍提顿而左出,用笔用刀都略参侧锋。


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姚正铺印



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编辑:许齐、陈榕、徐悦哲(实习)



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