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KennaXu画廊 |「史鉴未来」参展艺术家李燎(Li Liao)

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KennaXu画廊 |「史鉴未来」参展艺术家李燎(Li Liao) 崇真艺客


KennaXu画廊 |「史鉴未来」参展艺术家李燎(Li Liao) 崇真艺客



艺术家李燎





李燎,1982年生于湖北洪湖,2005年毕业于湖北美术学院油画系,现生活和工作在深圳。李燎的艺术实践总是与生活密切相关,他一如既往地践行着对社会现实问题的关注,将“社会介入”落实到微观社会系统及具体条件下的身体力行,主动搅入或故意悖反规则与习惯,引发经验上的再认识。


其作品曾在油罐艺术中心(上海,2019)、现代艺术博物馆(MMK)(法兰克福,2019年)、罗马国立21世纪美术馆(罗马,2019)、时代艺术中心(柏林,2018)、广东时代美术馆(广州,2017)、蓬皮杜国家艺术文化中心(巴黎,2017)、K11 上海Chi美术馆(上海,2016)、纽约新美术馆(纽约,2015)、上海外滩美术馆(上海,2013)、尤伦斯当代艺术中心(北京,2013)等展出。



科纳艺术中心(KCCA)开幕展 | 史鉴未来,李燎参展作品。


KennaXu画廊 |「史鉴未来」参展艺术家李燎(Li Liao) 崇真艺客

李燎

《秋风》,2018

行为及录像文献,单频录像(彩色、有声)

23 x 6.5 x 3.8 cm



创作不是推进出来的,而是要将自己完全沉浸到生活里去,就会有某个东西突然拨动那根弦。
——李燎


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李燎
《我在东湖边流了一身汗》,2010
行为 / 玻璃瓶,汗水,照片
尺寸可变


密切的“社会介入”建构了李燎的艺术。在过往的十多年里,他总是以自我为叙事媒介参与到社会机器的生产运作中去。李燎从未对自己的创作有一个系统化的分析,因为它们都来源于日常。他常以“边缘化”的状态进行创作,需要不停地放大感官,促使自己不断地观察与社会产生的某种关联。

本质上他是一个艺术家、一个创作者,但他又特别喜欢和体力劳动相关的创作,比如到工厂里去工作。如果对一个题材感兴趣,就会把自己扎进去。作为观察者是他非常重要的一种工作习惯。也许“社会介入”这个长期定义他的标签并不仅仅指代艺术创作的方式,在很大程度上也是他生活面貌的真实体现。




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李燎
《消费》,2012
行为 / 工服、工牌、上岗证、劳动合同、iPad mini
整体尺寸可变


2013 年,李燎通过龙华的招聘市场进入深圳富士康成为一名流水线工人,在流水线上工作了45天,并用工作报酬购买了一台iPad mini,创作了行为作品《消费》。李燎能明显地感觉到“工人阶级”的概念在社会分工的机制中逐渐弱化。人们不再像以前一样,将“工人阶级”作为实体的理念进行讨论。在这样的背景下,李燎以自己的身体作为媒介,以社会架构作为语言框架,重新提及“工人”与“工人阶级”。这10年来,他一直在坚持洞察自己和这个城市之间的各种矛盾,他想用自己的方式去瓦解这些矛盾,并重新界定他和世界的关系。



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李燎
《艺术是真空》,2013
行为 / 毛衣,遥控器,文档,录音,信函
尺寸可变 


“艺术是真空”项目源自李燎和女朋友(现已为太太)的交往不被女方家人所认同。在一次对话中,女方父亲对李燎作为“艺术家”的身份感到质疑,说出“你是艺术家,你是真空中的人,而我们都是俗人”。

他把所做的事情当成一个游戏,产生某种模拟化的间离感。“我已经不是我,或者我是两个我,操作作品的我与作品之内的我。我轻松的设了个局,一个违背我认知的局,即艺术改变现实,然后让我在这个荒诞的局里一步步去完成指示,似乎很大一部分的乐趣在于观察自己在局里的尴尬。”


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李燎
《一记武汉》,2010
单通道数字录像 ( 彩色 , 有声 ) / 3' 13''



李燎在湖北省武汉市武昌区光谷步行街入口,闭眼等待一位网上募集来的实施者给自己一记耳光,然后实施者离开 , 李燎持续保持闭眼的状态,直到实施者离开,结束。



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李燎
《单人床 01 光谷》,2011
行为 / 单通道数字录像(彩色,有声) / 24' 02'' 



在公共空间,李燎清洁出一块单人床面积的地面睡一觉直到自然醒或遭遇意外性打断结束。此次行为进行了四次,分别是光谷步行街路口,取款机室内,草地湖边,小区操场。李燎拒绝固有的秩序,以表演的自我入侵社会现实,在公共区域席地而睡并造成大量人流聚集,夸张地演绎着列斐伏尔所谓的“表征性空间”,即社会个体通过私人的想象性实践破坏公共领域的既定目的,及其对于当代公民行为的潜在性训诫。


李燎不认为自己是搞行为艺术的。他说,如果要界定自己的话,可能是行动加生活化,在其中做一些抽离,去拨弄自己的社会关系和生活的常态,跟常见的行为艺术还是不太一样。



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李燎
软弱性》,2019 
肥皂,海绵,铝板 / 单频录像(彩色,无声)35"
整体尺寸可变


李燎的探索从2019年开始进入了新的时期。《软弱性》是李燎有一次在洗漱盆前看到一块形状好看且怪异的肥皂,去问夫人,她好几天都回避这个问题,后面才知道是因为某次吵架,她一怒之下把肥皂摔了。于是他对这个动作产生了兴趣——因为现在已经到了摔不起电器的时候,最后就变成了摔肥皂。肥皂变成可以解压的东西,这对他触动很深的是,我们既有发泄的需求,但又不愿意付出过多成本,其实就是在暗示中产阶级的软弱性。后面他们协商在家准备一块铝板和一堆肥皂,可以通过投掷去发泄。在展厅里也这样做了示范,颇有一种充满力量的形式感。


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李燎
《剩余价值》,2018-2019
碎布头,订书针,办公椅
整体尺寸可变



《剩余价值》的这块布有着一种小镇青年的狡黠感,李燎时常觉得他的夫人一直被生活剥削。有天艺术家便有一个提议:“能不能薅资本主义羊毛?”通过小半年总结出如何在上班时间摸鱼。因服装公司有很多废弃布料,他的夫人就利用工作中的夹缝时间,将一块块废弃布料钉满订书针。经过日积月累,重新缝合成一块将近2M×2M的布,这其实展示了生活中狡猾的一面。



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李燎
《他们的阳台不晾衣服》,2018-2019
烘干机废料


“我的创作状态一直都不是被推着走的。很多艺术家会被各种展览或者所谓订单往前推,对于我来说虽然也有这样的情况,但逻辑相反,一般要看我正在创作的是什么。确定我自己的身份最根本的一点是我是一个在创作的人。”


近几年李燎一直在做《李氏家宅鸿运展》,将自宅作为美术馆,委任艺术家来展出作品。他既作为厨师,在家中招待客人一顿美味的餐食;也作为导览者,介绍作品并和客人探讨。个人在家里做展览,其实是挑战了那些已经建立起话语权的美术馆、画廊等各种机构和机制,他认为自己在家里也可以做同样的事情。


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展览现场,“从无到有”,天目里美术馆,中国杭州,2021-2022


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展览现场,OCAT双年展“飞去来器”,李氏家宅,中国深圳,2021-2022


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展览现场,“新一代的工作方法”,山中天艺术中心,中国北京,2021

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展览现场,“近乡情怯”,乔空间,中国上海,2020


李燎主要个展包括“近乡情怯”李燎个展,乔空间,上海,2020;“做更好的人”李燎个展,空白空间,北京,2019;“艺术是真空”李燎个展,空白空间,北京,2016;“严禁在背后袭击拳手”李燎个展,凯尚画廊,纽约,2015;“夏家英”李燎个展,9平米美术馆,上海,2015;“艺术是真空”李燎个展,空白空间,北京,2013;“天蝎座,公园”李燎个展,扬子江空间,武汉,中国,2012。


参考资料:

《李燎:被观察的现实 | 空间认知回顾VOL.6》,《粤港澳大湾区创新设计实验室》

《当行为艺术家到访建筑工作室 | 李燎 | NODE串门茶话会》,《南沙原创NODE》





关于KennaXu画廊 / About KennaXu Gallery


KennaXu画廊立足于深圳粤港澳大湾区,定位为“国际视野、个案研究、实验未来”,学术性、实验性的艺术机构。致力于为艺术家、收藏家、艺术爱好者服务的国际性艺术交流平台。


KennaXu Gallery is based in Shenzhen, the Great Bay Area of China. It positions itself as an academic and experimental art institution with an international vision, by establishing the case study to perform an experimental future. We are dedicated to being an art exchange platform to serve artists, collectors and art lovers.


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