艺术专栏 | 屠宏涛巴黎个展「薄暮」专文

「屠宏涛：薄暮」现场视图 © 屠宏涛

公元763年（广德元年）在阆州（今四川东北部），中国唐代伟大的诗人杜甫写了一首《薄暮》-

江水长流地，山云薄暮时。

寒花隐乱草，宿鸟择深枝。

旧国见何日，高秋心苦悲。

人生不再好，鬓发白成丝。

四川省雅安市龙苍沟国家森林公园，屠宏涛摄于2022年 

全诗描绘的画面感颇强，花鸟各自有格，隐乱草、择深枝。杜甫亲眼目睹彼时贵族的腐败与社会危机，755年安史之乱爆发，759年他辞官入川，从此退江湖之远而忧天下。在中国的文人传统中，山水草木常是隐喻的载体，将主观意识带入对自然的观察进而产生对应和感怀，成为了认知中现实的投射。这是一种颇具现代性的传统。

「屠宏涛：薄暮」现场视图 © 屠宏涛

航海中谈及薄暮是指黄昏后太阳低于地平线下12度之前的时段。在这个时段，物体不再能被辨识，并且地平线也不再容易以肉眼看清楚。薄暮不可与日落混淆，那是太阳的边缘消逝在地平线下的时刻。之所以用「薄暮」来作为本次展览的题目，它来自我与屠宏涛近半年的屡次交流中所听到他提及的“胶着”与“焦灼”。“薄暮”是一种混沌，是进入全然黑暗的序曲中的尾音，音符休止之后的缠斗、重整、暗涌、休憩皆为日出之时的新序带来想象。

「屠宏涛：薄暮」现场视图 © 屠宏涛

屠宏涛的抽象绘画受启发于自然界的景观，山野中树木植物的缠绕，由于气候、时间、土壤等客观因素所造成的有机生长，颇有一种狂放之力。画面初始用不同颜色的稀薄大色块，以中国画中近“泼墨”的方式铺陈，关键的转折和画面结构处以遒劲多变的线条“拾掇”出一副画面的骨架，其后如写在书般运笔于画布，层叠若干，画面多变的块状色彩、各式线条，以及光泽各异的层次，最终带来天马流星般的炸裂感。在他眼里，大自然的景观和植物、山体结构中的复杂同变化，时而遮蔽、隐匿，时而张扬如刀般划破眼前的图像和透视关系，这种视觉上的突兀打破了传统风景的秩序，亦非线性的时空关系叙述，是当下的气候中行成的存在与逻辑。

「屠宏涛：薄暮」现场视图 © 屠宏涛

同一千多年前的杜甫一样偏居四川，中国西南的大好山河是屠的精神滋养。他对故土有一种几近偏执的爱，以至青年时求学杭州，客居北京、上海等大都市之后，退居家乡成都十几年至今，安家创作，行遍蜀地。自新冠疫情以来的两三年，屠宏涛一直深居内地，2020年伦敦个展「一波三折」我们通过线上完成了布展和开幕，随后他在棕榈滩的项目亦是；2021年上海西岸个展，我们终于结束了“网友”的工作状态，我时隔两年再次去了他成都的工作室，并进行了一次长达两万多字的访谈，谈及绘画的本体和艺术史，随后一同在浙江天台山跟随艺术家梁绍基去隋代名刹国清寺和智者塔院访古 – 一念三千，圆融三谛，是为疫情中一次难得的启迪。

屠宏涛于工作室 © 屠宏涛

此刻的世界各有其苦，疫病、分裂、迷茫、冲突、争斗各行其道，如能在历史和自然中寻求力量，这也是十张作品的「薄暮」展览于巴黎的意义。

李丹青

LGDR资深国际合伙人

2022年7月15日于香港

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