去年，楼主给大家推荐过一部由志怪文学改编而来的短剧《山野异事》，其中的志怪小故事既诡异生动，又耐人寻味。只可惜10分钟一集的体量，根本不够看。
楼主一直期待着这样古意盎然，取材自中国传统志怪文学的古装剧能再出佳作。
没想到，最近就有一部同类新作问世。这次，不再是十几分钟的小短剧，而是36集的古装探案长剧。
同样取材自志怪文学，同样拍得古香古色，诡异绮丽——
《唐朝诡事录》
《唐朝诡事录》改编自魏风华的同名小说，该书以唐朝志怪笔记《酉阳杂俎》《传奇》《玄怪录》《广异记》等书为线索，映衬那个明丽时代背后的幽暗诡谲。
剧集由柏杉执导，郭靖宇监制，杨旭文、杨志刚主演，刘智扬、岳丽娜、姚安濂、陈创等演员参演。《灵魂摆渡》的团队保驾护航，新面孔不多，一众老戏骨加持，沉浸式“悬疑探案”有了保障。
目前，该剧已播过半，豆瓣仅7.4分，但热度仍不减，尤其是最新播出的“鼍（tuó）神案”，在尺度和深度上都让人十分惊艳。
《唐朝诡事录》以单元探案剧的形式展开，三四集一个案件；主角团是一个五人探案小分队，主要讲述他们在大唐盛世繁华下所经历的一系列奇异见闻。
故事主线是探案解谜，但辅线却联通朝堂与江湖，让我们看到一个与以往有所不同的大唐风貌。
整部剧集不仅在氛围营造上突出了一个“诡”字，也在故事上极力挖掘大唐怪谈、呈现历史之“奇幻”：有朝野权谋，有唐朝科举的暗面，也有民间的诡异传说，妖魔困兽……循着正史的脉络，有历史的厚重感，同时又满足你关于奇幻盛唐的一切想象。
01
《唐朝诡事录》采用的是双男主搭档，一对文武侦探；对标狄仁杰和元芳，剧中的文探叫苏无名，狄仁杰关门弟子，足智多谋，谨慎老成。
武探叫卢凌风，是金吾卫中郎将，出身名门，慷慨正义。长安城内，一种血色红茶盛行，传闻饮后可入仙境，达官贵人争相购买，而此茶的价格也不菲，一锭金，一两茶。金吾卫中郎将卢凌风奉命查案，而此时，长安县县尉却在一个暗夜死于自己的府邸。接任的正是被称为狄公弟子的苏无名。两人在查红茶案中产生交集，但因服务派系不同，不甚融洽。红茶案未果，长安又现一起新娘失踪案。新娘在接亲途中被一戴面具的人劫走，后尸体被发现，脸上也戴着面具，且和皮肉连在了一起。苏无名循着新娘身上布料的奇异香味，来到长安地下的鬼市探案，想要寻找这种香料的源头，而此时，卢凌风所查红茶案也牵扯到鬼市的黑暗交易，一个名叫阴十一郎的邪仙闯入他们的视野。这邪仙面容丑陋，邪气十足，传闻其已飞升，如今改头换面，又变成了阴十一娘，继续做红茶生意。然而，鬼市之诡不仅在这位可以改移面容，男女切换的邪仙，还有凭空出现的硕大老虎，暗藏玄机的机关密道，以及深藏不露的奇怪医师……本不对付的两位侦探决定联手彻查两案。案件线索一同直指向鬼市，红茶案和新娘失踪到底有何关联？阴十一郎到底又是何方神圣？两位侦探又能否抵御重重阻碍，找到案件真相？《唐朝诡事录》主打悬疑探案，但它还有一个标签便是奇幻。因为原著取材自志怪文学《酉阳杂俎》，因此该剧就像是唐朝版的《聊斋志异》，以“诡事”画“人心”。这其间，各种奇幻元素便成了营造大唐暗面的一个手段。剧中的奇幻元素主要以“幻术”“神兽”“神药”等元素来呈现。红茶案中，阴十一郎的易容幻术让人毛骨悚然，只见他飞升之际，顷刻间由阴森男子变为妙龄女子，索人性命。而在最后的打斗阶段，从狰狞雕塑中破壳而出的幽离四怪也让人为之一惊。鬼市的“幻兽”则是凭空而出现的硕大老虎，但在卢凌风拔剑之际，这只虎却又消失无踪。除却红茶案，在其后的几个案件中，幻术和幻兽更是为营造诡异的中式恐怖氛围加成不少。如“甘棠驿”一案中驿卒刘十八吹响竹笛，唤出数十条蟒蛇，盘踞在店里大小角落；“鼍神案”中，地室内的数条巨鳄张着血盆大口，令人为之一惧。此外，剧中案件中所提到能钻入人脑的百毒虫，侵蚀美貌的人面花、以梦为食的伯奇等毒虫草药，也与难解的案件一起构成了该剧奇异诡怪一面。
这些奇幻元素的呈现并非粗制滥造，剧集在视觉特效和场面调度上极力还原中式恐怖的瑰丽和逼真感，从场景设置，服化道到画面风格都制作精良，营造出一种古朴阴森的质感。基于各种中式恐怖传说的骇人场景应接不暇：有邪黑猫化身妖媚的飞天胡姬，杀人于无形；有荒野废驿，惨白面色的驿卒化身蛇形怪人，吃人血肉；亦有在文庙苦读的书生遭遇杀人梦魇，妻子与同窗私通，同窗被自己所杀，醒来后却发现梦魇成真；《唐朝诡事录》牢牢抓紧中式恐怖的诡异元素，将奇幻和古意结合，营造出耐人寻味的细腻恐怖感，既不过分浮夸，又能做到细思极恐。除了画风呈现上的精细质感，整部剧从人物衣食住行 、台词动作也在还原唐风唐俗，且历史细节考究，信息量丰富，展现了一个立体化的盛唐风貌。在剧中，你既能看到“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”的盛世风貌，看到胡人与汉人混居，一片繁荣的市井景象；也能看到“绣户夜攒红烛市，舞衣晴曳碧天霞”，官员宴饮，歌舞助兴的快活景象；既能能看到文人雅士煎茶作画，诗酒助兴，又能看到民间女子争施粉黛，钿钗礼衣。剧集如同一本唐朝百科全书，既有南州四子所还原的唐朝的煎茶流程，又有唐朝盛行的叉手礼……而在平衡奇幻视觉效果和历史厚重感上，它也做到了相对平衡，表面的猎奇元素没有掩盖案件呈现的历史背景和当时的朝野生态。
如剧中一直在强调卢凌风出身“范阳卢氏”，以及“崔卢李郑”四大门阀家族。这其实暗指唐朝的门第观念影响仍然十分深远，尤以“五姓七望”（博陵崔氏、清河崔氏、范阳卢氏、陇西李氏、赵郡李氏、荥阳郑氏及太原王氏）为尊，即使唐朝通过科举制改革削弱门阀影响，仍不能免除其成为科举取士的参考标准。而剧中的几个幕后大boss的成魔也都与唐朝科举制的这一严苛制度有关。如开篇的红茶案中的元县令，因瘸腿而升官无望导致报复心理，鼍神案中的曾三揖则因驼背而高分不取，成为鼍神，这都是因为唐代把人的相貌和身材，作为选拔官员的一个极重要的标准的。（《新唐书》“选举志”：“凡择人之法有四：一曰身，体貌丰伟；二曰言，言辞辩正；三曰书，楷法遒美；四曰判，文理优长。）“南州四子案”中，则更是用了颇多历史典故，如四子的名字（冷籍、路公复、颜元夫、钟伯期）可以看出其借用了竹林七贤的阮籍，书法家颜真卿，琴师俞伯牙和知音钟子期等名士大家。而那幅引发血案的《石桥图》也并非虚构，而是取材自唐朝名画家张萱的一幅失踪画作。四子的悲剧某种程度上也是附庸风雅的唐人对“名士情结”的无限向往所导致的。除了在细节上还原历史，在剧情上，本剧也做到了悬疑感和历史感的并重。首先是探案的人物设置上就暗藏玄机，卢凌风一开始是作为太子的手下出场，是奉太子之命查办红茶案；而苏无名则是被公主启用来到长安为官。这一设定其实是以唐睿宗李旦时期太子李隆基和姑母太平公主的权力争斗为背景，而两人破获此案后，卢凌风没有得到奖赏反被太子削去官职，逐出长安，苏无名也被公主支到偏远之地为官，令红茶一案的真相更加扑朔迷离。整部剧的剧情也在此基础上展开，虽然明线是两人结伴一同上任，破解谜案，但暗线却是苏无名被公主不断在地方调度，从南州到橘县再到洛阳，经历仕途沉浮。在地方上任期间，破解诡异的案件无疑便成为深入了解官吏为官现状和当地民情百态的手段。于是，剧中涉及的几大案件无一不是借疑案讽喻时情。
正如苏无名在开头所言：“这世上，既没有神，也没有鬼，只有装神弄鬼的人。”长安红茶一案，映射的是人性的贪与恶，长安小官为控制朝堂百官，竟以新娘的血肉为引子烹制红茶，令人不寒而栗。甘棠驿一案则是讲述人言可畏，因为邻居的流言，父母将亲生骨肉抛弃，而原生家庭的不幸遭遇，也让几个兄弟走上不归路，最后成为吃人的恶魔。鼍神一案，同样映射人的自私与贪婪。地方小官利用当地的宗教崇拜将自己塑造成“神”，掌控百官和百姓，满足自己的膨胀的欲望和野心。在本剧的叙事下，唐朝不仅是那个烟柳繁华地，同时也有鬼市，鼍神岛这样的民间法外之地，在繁华的背后，作者多的是历史深处的忧虑。卢苏二人不仅要面临地方的奸佞邪神，也要应对朝堂权力争斗的重重考验。这让本剧在探案剧的火热IP外表下兼具了反思历史的深度。不过，该剧并没有因其独特的历史表达而丢失趣味感。主角团一行五人性格迥异，各有所长，有工画像的女子，有擅医学的医师，有究细节的仵作，他们在探案中相互协助，共同揭露真凶的过程仍然被处理地轻松愉快。尤其是苏无名，从开始深沉老成到后期无时无刻透露的反差萌让人惊喜。甚至有种梦回《少年包青天》的错觉。虽然该剧被许多剧迷诟病碰瓷《神探狄仁杰》，且推理部分明显较弱，但其古装探案+奇幻的新尝试仍然值得鼓励，在当下一众以流量为先的国产剧中，能以古装剧的初心取胜，拍出扎实的历史感，实属不易。
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