直击心灵的残酷寓言:《女仆》观演指南

“我无法准确说出戏剧是什么，我只知道我不希望戏剧应当具有的样子：对从外部观察到的日常动作的描述。”

——让·热内 《如何表演<女仆>？》（1963）

《女仆》是一部晦涩抽象的作品，热内在其中运用了多种风格的语言，一句台词中可能既有高雅的诗句，又有下流的陈述。演员需要演角色，需要演“角色正在扮演的角色”，还不得不从“戏中戏”中随时跳进跳出，这是这部作品表演方面的难度。

现场剧照 | photos by SUSKITA

这部作品所描绘的不仅仅是两位女仆的阴谋与命运，它所想要传达的意义广阔而深远。

正如热内在1963年写下的《如何表演<女仆>？》中所言：

“这部戏不是对仆人命运的辩护。”

“这是一则寓言故事，即一种隐含了喻意的叙述形式。我创作这个故事时，第一个目标是通过不断提醒和拒绝提醒自己我是谁，来让我自己倒胃口。第二个目标，就是在演出空间里建立起一种不适感。（观众在观看时）应当既相信剧情，又拒绝相信剧情。”

1933年2月2日，法国勒芒市发生了一起骇人听闻的命案：因为一件小事，一对姐妹以残忍手段杀害了她们的雇主及其女儿，并挖下了她们的眼珠。

这对姐妹姓帕品，她们共同在一户人家做仆人，死者即为这户人家的女主人及她的女儿。据悉，这对姐妹长期受到女主人的压迫，积累了许多不满。该案件一时在法国掀起惊涛骇浪，后被命名为“帕品事件”。

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《女仆》中的人物塑造与剧情设置都很容易令人想到这起案件。据称，热内在结束了外籍军团生涯返回法国后，于《侦探》杂志中读到了这则新闻。他的作品《女仆》也确实带有该案件的影子。

不过，热内为了不让人们将该作品看作是“对社会新闻的总结” ，而否认自己创作时受到了“帕品姐妹事件”的影响，并在一封1943年给朋友的信件中写道：“你一定是想到了帕品姐妹的故事，不是吗？呃，其实一点关系也没有。”

《女仆》是一部悲剧性与喜剧性并存的作品。编剧选择了讽刺戏谑的方式，来营造出一种喜剧效果。《女仆》中的两个主角，是两个典型的“非正统派主角”，她们迷失在了一个充满敌意的宇宙之中。其独特之处，在于剧中两位女仆贯穿剧情始终的，疯狂和苦恼交织的心理状态。

观众很容易会对两位女仆产生即怜悯、又恐惧的感情：人物本身的痛苦会激起人们的同情心，而她们畸形又可怕的行为（热内自己这样形容她们的行为），则会令观众不自觉地想要逃离。

荒诞派剧作家通常将作品的喜剧性与悲剧性融于一处，令观众感到不舒服，这是为了让他们意识到世界的反常与怪异。

尽管《女仆》十分符合这一特征，也经常被标榜为荒诞派戏剧的代表作之一，然而实际上，热内的剧作更接近于阿尔托后来提出的“残酷戏剧”。

安托南·阿尔托（1896-1948）

在“残酷”一词背后，隐藏着的是“存在的痛苦”，残酷不是对他人的残忍行径，而是展示或揭露出内在现实的一种方式。阿尔托在1926年写道：“我们从事戏剧活动，不是为了表演剧本，而是为了实现在头脑中晦涩不明、被埋没、未被揭示的一切，以一种物质投射的方式表现出来。” 这一观点完美概括了《女仆》的内在精神。热内通过该作品希望达到的目标，是看到他自己：“我去剧院是为了看到自己，在舞台上。”（热内《如何表演<女仆>？》，1963）

让·热内（1910-1986）

热内给他的读者带来了困扰。一切看似肮脏和下流的东西，在他那里都显得十分高贵。他或许读过波德莱尔的作品，才会像他一样，从污泥中变出黄金。

元剧场演员， 曾参演契诃夫《海鸥》、关汉卿《赵盼儿风月救风尘》话剧版、雨果《一千法郎的赏金》、《徐霞客长三角之旅》等。

元剧场演员，上海戏剧学院戏剧（影视）表演专业MFA在读。曾参演契诃夫《海鸥》、关汉卿《赵盼儿风月救风尘》话剧版、挪威当代戏剧《冬季归来》、形体戏剧《形行·春刹》等。

国家二级演员，上海话剧艺术中心演员。曾参演《人面桃花》（获白玉兰最佳女配角提名奖，上海话剧艺术中心佐临奖最佳女配角提名奖 ）、《情越千年》（获浙江省牡丹奖） 、《情定北非》（获浙江省牡丹奖） 、《青春坐标之戒毒所的女人们》（江苏省金凤凰奖）、《电话方程式》（获上海话剧艺术中心最佳女演员提名）等。

[法] Ivan Ruviditch (卢逸凡)

元剧场创始人，法国汉学家、话剧导演、华东师大中文系副研究员。执导剧目：契诃夫《海鸥》、《贾科梅蒂的画室》、关汉卿《赵盼儿风月救风尘》话剧版、克劳迪娅·斯达文斯凯导演的《黑鸟》、《天窗》（担任副导演）等。2019年获上海市人民政府“白玉兰纪念奖”。

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索朗日和克莱尔是两位女仆，也是一对姐妹。她们共同在来自上层社会的女主人“太太”家里工作。两人经常趁主人不在家时，玩起被其称为“仪式”的角色扮演游戏，扮演的对象就是她们的主人“太太”。这天，恰逢妹妹克莱尔扮演“太太”，而姐姐索朗日则扮演自己的妹妹——女仆“克莱尔”。

早一些时，妹妹克莱尔在姐姐索朗日的怂恿下，写下一封假的揭发信，将太太的情人“先生”弄进了监狱。然而，先生随后被释放，并约太太见面。为了防止自己的行径被揭穿，两姐妹企图在茶中下毒以杀死太太。

她们的阴谋能否成功？她们又能否拯救自己的“精神苦难”？

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“中法文化之春”是中国境内第一外国艺术节，也是法国境外最大的法国艺术节，今年已第16届。2022“中法文化之春”在国内25个城市呈现超过70个项目和200多场文化活动，涵盖视觉艺术、音乐、戏剧、电影、舞蹈、时尚、图书与思辨等众多领域， 持续促进中法两国的文化交流和艺术创作自由。”