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克莱门汀·基思·罗奇/根植于触觉的雕塑

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克莱门汀·基思·罗奇/根植于触觉的雕塑 崇真艺客

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克莱门汀 · 基思-罗奇



克莱门汀 · 基思-罗奇的作品借鉴了雕塑、人类姿态、现成物品以及围绕出生和死亡的文化的历史类型,探索了考古学与当代之间的紧张关系。她自己在雅典的生活经历和怀上第一个孩子的经历开辟了思想和感觉的新领域,为从布景设计到美术的转变提供了激励和灵感。



克莱门汀·基思·罗奇/根植于触觉的雕塑 崇真艺客


作品在某种程度上都是关于触觉的,在触觉被禁止的时候创作这些作品是非常奇怪的ーー希望我们很快就会回到触觉的世界!我用来做雕塑的骨灰瓮主要是不知年代的地中海储存容器,它们被用来储存葡萄酒、油和乳制品。手上的石膏模型,雕刻在血管上,也是身体的索引或文件ーー皮肤纹理被烙印在上面。


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新哀 (1) , 2022


作者认为:它们是语言学和生产力的工具,但是它们似乎也有自己的生命,因为它们坐立不安,经常在我们思考之前就行动了。手在很多层面上起作用: 它们关心,它们工作,它们发出信号,它们操纵世界,血管上的手是无形的,爬行的东西看起来是自发行动的。为什么在这个时候,想要伸出手去接触和联系他人的冲动是如此难以抑制。


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婚礼, 2022

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, 2022

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仪式, 2022

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分区, 2022


作者特别喜欢那些人迹罕至的博物馆,那里展出的日常家庭用品和工具更多,包括许多人格化的头部、脚部和乳房。这些高度审美化的日常物品似乎既有功能又有象征意义。当她看到这些物体作为身体出现的时候,她自己怀孕的、快速变化的身体正在成为一个有生产力的容器,一个劳动的东西。就像这些古老的物件,在它的转变过程中,身体也变得既有功能又有象征意义。


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虽然这些雕塑有时候看起来像是这些基本的形式,但是它们是虚构的,用错视油画技术来掩饰真实。使用颜料和各种模型粘贴来模仿和建立现有的老化纹理的容器,在其他作品中,使用铸件的材料物质,从内部创建一个错觉的油效果。这种错觉的过程也变得相当有机,推拉着油漆覆盖在铸件上,但也覆盖在容器上,直到形成一个全新的皮肤。


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部分对象,2022克莱门汀·基思·罗奇/根植于触觉的雕塑 崇真艺客2020年言论法案克莱门汀·基思·罗奇/根植于触觉的雕塑 崇真艺客

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作者喜欢把作品想成是一个时代的术语,被艺术史学家(内格尔和伍德)用来描述艺术作品在线性时间的纹理下的存在方式,它能够在时间上移动和转换。雕塑既有新旧之分,又有破损和精心制作的感觉,既真实又虚构。


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