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今晚|以乐吟诗,周正中&陈默也演绎德法艺术歌曲,为你“亲密”奏响意境之美

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今晚|以乐吟诗,周正中&陈默也演绎德法艺术歌曲,为你“亲密”奏响意境之美 崇真艺客


今晚|以乐吟诗,周正中&陈默也演绎德法艺术歌曲,为你“亲密”奏响意境之美 崇真艺客

“一个人的古典”系列演出

夜与梦

周正中&陈默也

德法艺术歌曲音乐会

One-Man-Show Classical Recital Series

Art Songs Recital

Zhengzhong Zhou & Moye Chen

时间|Date & Time

2022/10/12(周三Wed.)19:30

地点|Venue

上海大剧院·别克中剧场

Buick Theatre, Shanghai Grand Theatre

票价|Tickets

¥180/280/380

今晚|以乐吟诗,周正中&陈默也演绎德法艺术歌曲,为你“亲密”奏响意境之美 崇真艺客

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今晚|以乐吟诗,周正中&陈默也演绎德法艺术歌曲,为你“亲密”奏响意境之美 崇真艺客

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曲  目 ✦

 Programme 

舒伯特 | Schubert(选曲)

天鹅之歌 | Schwanengesang

Ⅰ.阿特拉斯 Der Atlas

Ⅱ.渔家姑娘 Das Fischermädchen

Ⅲ.都市 Die Stadt

Ⅳ.离魂者 Der Doppelgänger

Ⅴ.爱的使者 Liebesbotschaft

Ⅵ.战士的预感 Kriegers Ahnung

Ⅶ.小夜曲 Ständchen 

Ⅷ.白鸽使者 Die Taubenpost


马勒 | Mahler

吕克特之歌 | Rückert Lieder
Ⅰ.我呼吸菩提树的馥郁芳香Ich atmet'einen linden Duft! 

Ⅱ.如果你爱美人Liebst du um Schönheit 

Ⅲ.别在歌中看我Blicke mir nicht in die Lieder 

Ⅳ.我不再在世上存在Ich bin der Welt abhanden gekommen

Ⅴ.午夜Um Mitternacht 


——中场休息Intermission——


迪帕克 | Duparc 

十二首艺术歌曲 | 12 Mélodies

忧郁之歌 Chanson triste

哀歌 Lamento 

弗洛伦萨小夜曲 Sérénade Florentine 

叹息 Soupir 

邀游 L'invitation au voyage 

海浪与钟声 La vague et la cloche 

悲歌 Elegie 

恍惚 Extase 

罗斯蒙德的庄园 Le manoir de Rosemonde 

费迪蕾 Phidylé 

遗言 Testament 

前世 La vie antérieure


*曲目、艺术家及时长信息或有变动,请以现场演出为准*

* All information on programme, artists and duration is subject to change *


今 晚 ✦

男中音歌唱家周正中与钢琴家陈默也将登上“一个人的古典”舞台,以舒伯特《天鹅之歌》、马勒《吕克特之歌》、迪帕克十二首艺术歌曲,开启连续25首艺术歌曲演唱的听觉盛宴,与观众“亲密”分享德法艺术歌曲的意境之美。


演出前,周正中都会做哪些准备工作?

动手戳戳视频了解一下


三部作品,应该如何聆听?

特约撰稿人毕禕为你解答



舒伯特|天鹅之歌

Schubert|Schwanengesang


今晚|以乐吟诗,周正中&陈默也演绎德法艺术歌曲,为你“亲密”奏响意境之美 崇真艺客
今晚|以乐吟诗,周正中&陈默也演绎德法艺术歌曲,为你“亲密”奏响意境之美 崇真艺客


19世纪是艺术歌曲的世纪。正如诗人海涅所说:“我的每一首小诗都饱含巨大的哀伤。”这一浪漫主义的信条令单纯的语词显得力不从心。但在古典主义音乐大师的开拓之下,音乐以其简洁明了的形式激发了词句中隐藏着的“哀伤”。这使得这种以最简单的音乐表演形态——钢琴与人声合作为基础的艺术形式成了浪漫主义时期的代表体裁。人们甚至直接用德语词汇来描述这种体裁,Lied,即“歌”。


无论当代音乐学如何试图证明:非德语世界同样具有伟大的歌曲创作,将舒伯特看作这种体裁的第一位绝对大师,并将此后所有同类创作与他的歌曲相比较仍是最为常见的研究方法。舒伯特短暂的一生以惊人的速度完成了600多首歌曲,几乎与莫扎特全部创作的数量相当。即便在生命的最后一年,他仍然完成了许多质量极高的作品。其中便包括去世后,被出版商整理成册的《天鹅之歌》。


《天鹅之歌》由七首为雷尔施塔布的诗与六首为海涅的诗谱写的歌曲构成。这十三首歌曲并不构成一个有完整情节的套曲,而更像是出版商为这位英年早逝的天才而出版的纪念册。不过,通过对这些歌曲的精心编排,演唱者往往能构建起一个属于自己理解的故事线索,为作品注入新的戏剧性。


《阿特拉斯》是手稿中海涅系列诗作的第一首,歌者自比神话中肩扛全世界的巨人,承担的却不是幸福而是痛苦。《渔家姑娘》是一首情歌。歌者将自己的心比作大海,“有风暴和浪潮,但也有深藏的珍珠”,渴望少女前来探寻、依靠。

失去爱人的歌者乘船划向远方,潮湿的水气间浮现出远方一座《城市》高耸的轮廓。歌者来到城中,爱人旧时的住宅,他却惊异地发现自己的魂魄正在屋外伫立。这种灵魂出鞘一般的经历,德语称之为《离魂者》,意思是自己能以客观视角看到自己饱受折磨的灵魂。

《爱的使者》是雷尔施塔布的七首诗作的第一首,舒伯特再次选择小溪作为传送情书的信使。

《战士的预感》描写了一位士兵躺在营房中无法入眠,一面思念自己的恋人,另一面则畏惧即将到来的战斗。于是,耳熟能详的《小夜曲》想起,安抚他躁动的灵魂。

《白鸽使者》一般被人认为是舒伯特最后的歌曲作品。它不属于雷尔施塔布或海涅的诗作,而是约翰·加布里埃尔·赛德尔的作品。出版商将它收录进《天鹅之歌》完全是因为“最后一曲”的概念。诗人把“渴望”比作一只信鸽,又似乎暗示着灵魂向天堂的飞翔。


马勒|吕克特之歌

 Mahler|Rückert Lieder


今晚|以乐吟诗,周正中&陈默也演绎德法艺术歌曲,为你“亲密”奏响意境之美 崇真艺客
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奥地利作曲家马勒是歌曲和交响曲两种体裁的大师。在他创作的初期,对他启发最大的诗作来自名为《少年魔号》的民间诗集。这些歌曲激发了他极大的热情,以至于他的早期交响曲几乎全都建立在“魔号歌曲”的基础上。


1900年前后,马勒逐渐从《魔号》的世界中抽离出来,深深被吕克特那些“第一手”的诗吸引。在当时的他看来,吕克特以个人经历为源泉的诗作符合自己“鲜活的音乐”的美学理念。于是他放下了《少年魔号》,转而为吕克特的诗词谱写了十首歌曲,分成两个集子。其一是《亡儿之歌》,其二没有统一的主题,也并不构成戏剧性套曲,只是被简略地称作《吕克特歌曲五首》。


实际上,这套歌曲的初版附带着两首《魔号》歌曲,被出版商统称为《马勒最新歌曲作品七首》。可见,这几首散碎的吕克特诗歌谱曲作品并不存在统一的内在逻辑,仅仅是作曲家创作的冲动产品。


然而,《吕克特歌曲》和《天鹅之歌》一样,在体现了作曲家兴致所至的同时,赋予了演绎者无穷的想象空间和能动性。这五首极端私密的歌曲同样可以被组合成多种顺序,宛如多面切割的宝石,任何侧面均能折射出绚丽的光线。


《我嗅着菩提芬芳》的第一句就展现了马勒出色的旋律能力。他用极为朴素的线条,令音乐散发出芬芳香气。

《如果你爱美人》是又一封马勒写给妻子阿尔玛的情书,相较于《第五交响曲》中的那个小柔板,这一段音乐与作曲家的婚姻生活关系更为密切。其实在婚姻之初,阿尔玛一直表现出不悦和失落,这种“无可抱怨”却又“十分不幸”的感觉令阿尔玛变得十分暴躁。马勒的回应是写给妻子一首歌曲,用吕克特的诗表达自己的关切。吕克特原作讲述了一个卑微的艺术家在爱人面前的忐忑与自卑,真正体现了马勒夫妻的实际状况。

《别在歌中看我》向读者提出一个严肃的问题。诗歌只有在完成之后才有意义,不用过于关心创作的进程。第二节歌词关于蜜蜂酿蜜的比喻给了马勒音乐上的灵感,反复的嗡嗡声在不同的音高区域徘徊,似乎只有结束句才真正具有意义。《我不再在世上存在》以一段漫长的引子凸显人声的孤立。马勒以此配合诗人从尘世生活中抽身,投入信仰和诗歌的平静世界的愿望。

《午夜》是五首歌曲中最出名,也是篇幅最大的一首。马勒借助了主导动机的写作方法,一开始便引入了三个动机,并用它们和偶然出现的新元素构建整首歌曲的五个段落。直到诗歌的最后一节,诗人决定放弃无谓的挣扎,投身上帝怀抱的时候,音乐转向神圣的高潮。原先犹豫、踌躇而绝望的动机因此荡然无存。


迪帕克|十二首艺术歌曲 

Duparc|12 Mélodies


今晚|以乐吟诗,周正中&陈默也演绎德法艺术歌曲,为你“亲密”奏响意境之美 崇真艺客
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法国作曲家亨利·迪帕克可能是音乐史上最特别的人物。尽管活了85年,但他一生都是一位青年作曲家。其原因就在于,这个当时被公认为天才的年轻人在37岁的时候便决定放弃作曲,以一种近乎无所事事的状态过完此后的48年岁月。


在当时,迪帕克被诊断为神经衰弱症。这令他的思想经常跳跃在极端状态之中。作为法国音乐界的新星,年轻的迪帕克写作过不少成功作品,上演之后也获得了不错的评价。然而,随着病情加剧,迪帕克坚持认为自己的早期作品一无是处,尽力予以销毁,这使得这些珍贵的作品遗失在历史当中。他写信给自己的朋友哀叹,上帝“仅用一分钟”就“抹去了我曾经的生活”,“一场25年美梦”已经醒来,用音乐表达自己“令我反感”。在他37岁“退休”时,剩下的作品仅有17首歌曲以及几首钢琴、管风琴、室内乐作品和一两首管弦乐作品。


然而,就是这十几首歌曲,几乎全都留存在声乐保留曲目名单之中,足以证明这位作曲家曾经拥有的不凡才华。


《忧郁之歌》作于1868至1969年间,可能是迪帕克知名度最高的歌曲。舒曼的影响到处可见,作曲家似乎沉醉在暗示自己命运的“烦恼”、“命运”、“忧郁”和“疾病”的词句之中。

《哀歌》作于1883至1885年,题献给另一位歌曲大师弗雷。歌曲的头两节如同标题所示,似乎是在墓前平静的吊唁。第三节突然活跃起来,但人声并没有从激动中恢复,而是钢琴以一组半音和声拉回了失控的情绪。迪帕克自称自己最偏爱的歌曲是《弗洛伦萨小夜曲》,因为这首歌“没有其他歌曲中的忧伤或暴躁情绪”。朦胧暧昧不仅体现在和声中,也体现在9/8拍的节奏和不明确的切分音型中。

《叹息》的诗作出自苏里·普吕多姆之手,这人是第一届诺贝尔文学奖的获得者。迪帕克用一种脆弱而细腻的音乐来表现未能实现的期望。这首歌是献给作曲家母亲的作品。完成于围城期间的《邀游》采用了波德莱尔的诗。诗人的原作题献给“亲爱的女子”,在迪帕克的心中就是自己的妻子。诗作中对风景画色彩的描绘令迪帕克产生共鸣。毕竟他自己也是一位业余画家,在放弃音乐创作之后,迪帕克最主要的艺术活动就是绘画。乐曲始终处于一种振动和摆荡之中,直到结尾时,才逐渐平静。

1871年的《海浪与钟声》是一首戏剧性很强的作品。因而,作曲家甚至将它编配成管弦乐队版而在法兰西民族音乐协会的音乐会上公演。这部作品带有明显的瓦格纳式的痕迹,但事后迪帕克批评它“夸夸其谈,缺少真情实感”。

1874年创作的《悲歌》的歌词采用了托马斯·摩尔诗歌的法语译本。虽然没有明说,但译者很可能就是迪帕克的爱尔兰裔妻子。歌曲呈现出特里斯坦式的半音和声。由此可见,在迪帕克的创作中,瓦格纳音乐的影响十分深远。1880年创作的《恍惚》就是另一种瓦格纳式的宣言。由于瓦格纳对法国文化界的压倒性影响激起了一些批评家的反弹,但这种反向的刻板偏见令迪帕克忍无可忍。他用半音和声、倚音和九和弦,勾勒出一副《特里斯坦与伊索尔德》幽会场景的翻版,也让人联想起《维森东克歌曲》的氛围。

《罗斯蒙德的庄园》堪称迪帕克的《魔王》,不仅因为两者的伴奏音型十分相似,更在于诗歌以第一人称视角释放着困惑的情绪。《费迪蕾》的诗作出自勒贡特·德·列尔的《古风诗集》,这首歌完成于作曲家25岁之时,题献给他的好友肖松。作曲家以自由回旋曲的形式描绘着从晨曦到黄昏的光线变化。1883年的《遗言》是一首低沉、躁动的歌曲。其中的半音和声与远关系转调显得十分突兀,复杂的节奏和钢琴声部也增加了歌曲的难度。

完成于1884年的《前世》是现存迪帕克歌曲中的最后一首。此后他还为波德莱尔的诗作谱写过一首歌曲,但被他自己销毁了。作曲家承认在这部作品中运用了一些他本打算用在歌剧《水仙女》(同样被他销毁)中的元素。这首歌带有一段很长的尾奏,如同通往彼岸的河道,而全曲开篇的和弦如同峭壁,坚定地耸立在两边。


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“一个人的古典”系列演出

ONE-MAN-SHOW Classical Recital Series

2018年诞生的新品牌“一个人的古典”系列演出,源自上海大剧院多年来的“青年艺术家系列”,邀请世界各地的新生力量和圈内大师,“以独奏、独唱、独舞、独角戏”等为主导,着力于挖掘高品质、高品位、有内容的“宝藏”艺术家和值得聆听、上演不多的曲目。不止于名家名团,“一个人的古典”致力于为比赛获奖青年选手、圈内知名、但大众知名度不高的演奏大师提供更多的展示平台,构建更开阔的演出市场,同时也让更多观众走进剧场,享受到高品质、低票价的演出,感受艺术带来的启迪。


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执编 菲儿|视觉 江一宁|视频 小c|责编Maurice

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