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时代·专题| 在虚拟世界中重构生命

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时代·专题| 在虚拟世界中重构生命  北京时代美术馆 崇真艺客



赫拉利在《未来简史》中预设了人类即将面临的三个新议题,其中包括人类如何在以算法、生物工程为代表的科学技术的帮助下进化为具有永恒生命的智神。可以说,科学技术的发展已经颠覆了很多我们当下认为无需佐证的“常识”,而这也直接影响着人类未来的发展。在本次2022亚洲数字艺术展中,也有一些作品,探讨科技艺术如何在虚拟世界中,重塑人类对于生命的认知。

《医疗剧场—关于治疗环境的可能》


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北京时代美术馆展览现场
来自艺术家林文财的作品《医疗剧场:关于治疗环境的可能》主要基于医学影像研究和跨媒介的艺术创作,以艺术项目和计划的工作方式进行,创作涉及医学影像领域,以装置,文字写作,绘画,影像等形式呈现。作品在理性医疗之外,构筑另一种医疗方法,形成新的医疗环境,把医学影像技术运用到了艺术品当中,借助成像的透视视角,创造了患者与身体环境之间的对话,提供了在医疗过程中的一种人文情感。

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身份环境
观众以自己的心跳数据重新激活逝者的心跳,逝者拥有更多的身份,这关于角色。医学中,心跳聆听技术是对独立个体存在进行确认的重要方式。"2018年4月,两岁的小侄女因为心脏病逝世,我想让小侄女重新拥有我弟的心跳,只要我弟的心跳在,小侄女的心跳也就在。这个作品通过心率感应器进行实时心跳数据的传输,小侄女也可以拥有更多观众的心跳频率,让一个逝去的生命重新获得延续。"

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微景环境
观众进入微景的环境,在内外反差,比例反差中诊断社会微观机体,这关于空间。该部分是《替身》创作的内容,利用自制雕塑、显微成像技术、后处理重建技术和医学中包埋打磨的成像方式进行物象的制造。自制的雕塑样品内部的放入了种子,齿轮,药物,植物,动物模型等物品,形成一种类似方舟环境的空间。接着再通过逐层打磨成像的方式将物品内外差异的戏剧性显示出来。观者在观看物品外形的情况下,随着影像的逐层叠加看到了内部的物品,医学影像可以把事物内部原本不可见的部分变得可见。透视成像打开我们的感知,重新认知事物内外环境的,事物的层级等。此外,反思也指向虚像生成是以真实物体环境消失为代价。医学中断层成像重建的三维虚拟模型成为了感官决策的重要对象。埃里克·本茨格的显微成像技术在逐层打磨和拍摄的过程中重建起高精度的可视化虚拟模型,而最后样品消失了。在这个过程中,替身在层级秩序中被建构起来,它成为实体描述的凭证。意义在层级中叠加和消解。医学影像作为记忆容器,将我们直接插入被放大和分类的微观社会中。成像正进行一种新的衡量,它与非物质的重建相关。本次创作中也结合了体感互动,作品在制造内外层级反差中把互动的身体嵌入到一个虚构的区域,进入一种思考生存条件的剧场中。
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数字环境
数字定位、显隐、误读与信息处理等构成镜像人生的手术事件,身体量化,是困在数字里还是安全出口,这关于剧本。该部分是由作品《数字替身》构成,屏幕中充满数字,数字一排排的向下移动。交互者在移动的过程中,采像设备识别互动者的动作和移动位置,当移动碰到画面中的数字后,数字下隐藏的身体形态,如脑部的CT影像会被激活显示出来,身体形态会随着交互者对数字的碰触发生持续的激活和显示。当交互者停止交互时,画面回归到纯数字流的移动,身体的形态被隐藏于数字之下,不可见。

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虚拟环境
修复重建模拟、手术导航模拟、仿真模拟、远程医疗模拟,结构形态模拟,运动机制模拟,植入模拟,生成模拟,这关于生存和命运剧场的预演。
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艺术家
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林文财

中央美术学院实验艺术学院硕士,主要基于医学影像的跨媒介研究与艺术创作。

《幻 体》

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VR互动装置《幻体》将观者的视角放置于一具「虚拟肉体」(virtual body)的内部,同时通过反向运动学(inverse kinematics),使观者能够通过VR 手把控制这具「虚拟肉体」。这具「虚拟肉体」并非是替身,而是作为观者肉体、骨骼、脏器的虚拟化隐喻。在作品中,观者彷彿暂时存取(access)这具「虚拟肉体」。而随着时间逝去,最终观者失去对这具「虚拟肉体」的控制权。

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作品建构了人类身体内部与虚拟技术两者互相指涉的隐喻,使观者的经验流动在虚拟实境、身体、感知之间。同时透过不净观体现对于身体的理解,探索人类肉身在赛博格(cyborg)、后人类主义(post-humanism)观点下,另一条思考身体如何被建构,甚至是如何被想像的路径。

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艺术家
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段  沐


1994年出生于中国台湾﹐毕业于台北艺术大学美术学系,目前活动于台北的艺术家、独立策展人创作形式横跨虚拟实境、录像装置等。作品以东亚文化中的美学与哲学观作为参照体系,试图以另类观点诠释科技经验下,人类的感知状态。作品曾展出于第十八届雅典数字艺术节、苏黎世艺术遇、台北数字艺术中心等。



《水母宇宙》


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在热带、温带、淡水、深海,都有它们的踪影。

作品《水母宇宙》构建了一个以水母等浮游生物体为主的类地异星宇宙领域,项目探寻了生命生长环境的必要条件,溯源人造生命的起源。

艺术家将现实自然科学数据输入模拟程序,在虚拟的空间之内创建出了水母在内的多个生物种群,试图借助计算机探究生物形态演化的无尽可能。在虚拟的空间之中绽放出生命的璀璨,构建生命的结构体。

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艺术家
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李嘉涛
数字艺术创作者。2020年就读于中国美术学院,三维影像创作者,作品关注生物,环境问题。作品探索数字技术的物质性,同时关注人工智能想象力。

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李倜然
数字艺术创作者。2020年就读于中国美术学院,三维影像创作者,数字艺术和装置艺术创作者,思辨影像叙事,表达思想。


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董思睿
2020就读于中国美术学院工业设计系。电子音乐人、独立游戏创作者。


《胎 耳》


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作品《胎耳》是一个基于虚拟生物智库系统下的实验性交互装置。摄像头拍摄参与者的耳朵,运用图像识别技术提取特征,与作品创建的数据库进行匹对生成初始胎儿,结合交互测试结果,最终会生成专属于参与者物质生命下的,意识形态所产生的虚拟生命——胎耳。

胎耳因参与者的交互测试答案不同而产生形态上的变化,每一次问答都与这个生命体紧密相连,测试结束,胎耳形成全貌,它可能会是畸形,甚至又变化成初始模样。

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胎耳的变化映射出测试者是“本我”还是“非我”的意识状态,当身处世界的我们听得越多看的越多,那么我们的意识可能会变成其影响因素,有的发育成“巨婴”,有的则发育成“畸胎”。预示着人类在信息接收过程中,生长出一个新的生命体,一个与我们的肉体并不一定匹配的第二生命体。


艺术家
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GIZMO 实验室


实验室成员集结生物方向研究员、数字艺术工程师与青年艺术家,在生命学科与艺术设计学科的双重背景下,进行协同创新,探索生物艺术与数字媒介的融合,创建艺用生物解剖、数字生物智库、实验性装置设计、生物数据可视化等多领域的跨界合作平台。

《后设器官》


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北京时代美术馆展览现场


假设我们的身体是一件躯壳,在保留意识的同时,将器官作为可交易的主体。拥有一个没有器官的身体是否意味着在充斥控制和奴役的阶级结构中拥有一种脱离肉体的体验?后设器官在手术室中运转,不断将数据传递,重组,编织生成新的器官,虚拟、机械、现实通过数据在空间中进行叠加。身体器官的自我意识被钝化,并进一步被编码,技术与被异化为商品的器官之间进行谈判。

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整个装置是一个复杂交错的机械系统,通过对于身体数据的捕捉,将数据传递到装置的循环系统之中,通过芯片的控制,带动机械器官的运动,流动在器官之间的数据彼此映射,成为了异化状态下的内在逻辑,像是无器官身体,缠绕、交织、共鸣、合奏,重新构建纯净的生命系统,将哲学的诗学与造形的观像融合在一起。


艺术家
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陈子健


2000年出生于浙江,毕业于中国美术学院创新设计学院。作品涉及视觉数据交互,致力于探索虚拟与现实的边界问题,擅长通过三维制作、虚拟引擎构建世界观,探索展演、数据可视化、交互影像、增强现实等方向,通过技术哲学思考人与自然,人与媒介的关系。

感谢艺术家提供部分素材
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正在展出

2022亚洲数字艺术展
2022年9月24日-2022年11月13日
周一至周日 10:00-22:00(21:30停止进场)
北京时代美术馆
(请在本公众号内预约看展)
点击购票

时代艺术商店

(进店瞧瞧?)




北京时代美术馆

*疫情防控参观须知*

为了保证观众的健康和安全,减少人员聚集,我馆严结合当下疫情防控形势及北京疫情常态化防控措施,坚持“限量、预约、错峰”举措,按照50%限流措施对公众开放,严格控制入馆人数。以下为参观须知:

1、展览期间,在保障安全的前提下,我馆实行预约制,实名预约分段参观,请您提前安排时间,严格执行预约要求;

2、预约方法:关注北京时代美术馆公众号,点击菜单栏【展览活动–预约通道】,输入姓名-参观日期-电话,分时段进行预约;

3、预约成功凭二维码,按照预约时期、时段到馆参观,避免扎堆聚集;未提前预约的观众,在当日美术馆内同时段观众未达到规定负荷量时,在现场预约入方可入馆;

4、请您持预约码及72小时内核酸检测阴性证明,经测温、验码(健康宝)合格后入馆。在看展过程中,请您做好自身防护,全程佩戴口罩,保持安全距离;

5、观展前需接受体温检测,如有体温异常(≥37.3℃)或咳嗽、发热等症状者谢绝入馆,敬请谅解;

6、入馆严禁携带饮料及食物入馆,严禁触摸展品;

7、参观预约目前仅接受个人实名预约,如有团体参观需求,请致电13240806818联系工作人员;

注:* 在疫情防控期间,我馆每天进行三次全馆消杀工作。观众体验各类设施设备(vr眼镜/键盘/手机/平板电脑等)后,由专人负责及时用酒精对设备进行消毒,并提供消杀用品,观众亦可自行取用,保障每位观众安全参观。

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