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展览 | 罗伯特·劳森伯格「铜头 1985/1989」Thaddaeus Ropac 画廊首尔

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展览 | 罗伯特·劳森伯格「铜头 1985/1989」Thaddaeus Ropac 画廊首尔 崇真艺客

罗伯特·劳森伯格

「铜头 1985/1989」

Robert Rauschenberg

Copperheads 1985/1989


展览 | 罗伯特·劳森伯格「铜头 1985/1989」Thaddaeus Ropac 画廊首尔 崇真艺客

《铜头 — 噬痕 VI》/ ROCI 智利,1985年,丝网印刷,墨水,丙烯颜料,污渍,铜板,245.6 x 123.8 厘米(96 3⁄4 x 48 3⁄4 英寸),图片来源:Ronald Amstutz



首尔堡垒山

展期:2022年11月3日至12月23日

地址:首尔市龙山区独秀堂路122-1号2楼



“我喜欢看到人们使用艺术中不常见的材料。这样的作品具有独特的价值。因为新材料可以引出新鲜的联想、物理属性和特质,它们有可能推动你或者帮助你完成一些新的东西。”


—— 罗伯特·劳森伯格



Thaddaeus Ropac 画廊首尔空间欣然呈献罗伯特·劳森伯格(Robert Rauschenberg)于1985年和1989年创作的《铜头》(Copperhead)系列精选经典金属画作。该绘画系列作品于铜板上创作,出自于一组由十二幅《铜头 — 噬痕》(Copperhead-Bites)组成的独特系列,其中8幅创作于1985年的作品将在问世以来首次同场呈献。作为劳森伯格十五个金属系列的首个系列,《铜头 — 噬痕》标志着艺术家早期的创作实验,即在金属板上直接用丝网印刷技术、丙烯颜料及变色剂创作图像。


劳森伯格在制作《铜头 — 噬痕》系列时开创的技术为其之后长达十年在各种金属上进行的绘画实践拉开了帷幕,包括铜、黄铜、铝和青铜等。该系列的标题凸显出艺术家对作品的概念化,以作为扩大其创作技巧范围的一种手段。该系列的标题意为将图像刻在金属板上的过程,劳森伯格解释道:“图像是铜板上的噬痕(bite)。”



展览 | 罗伯特·劳森伯格「铜头 1985/1989」Thaddaeus Ropac 画廊首尔 崇真艺客

Hawk-Eyed (Copperhead),1989年,丝网印刷,墨水,珐琅,污渍,铜板,青铜框架,123.8 x 245.7 厘米(48 ¾ x 96 ¾ 英寸,图片来源:Cho Hyun Jin



《铜头 — 噬痕》系列创作于“劳森伯格海外文化交流项目”(Rauschenberg Overseas Culture Interchange,简称ROCI)期间,该项目旨在通过艺术创作促进国际合作。劳森伯格在全球各地广泛旅行,以累积更多不同文化和艺术实践的知识,为他在国际巡展中展出的新作提供素材和灵感。


1984年,劳森伯格在其海外文化交流项目于智利的研究旅行中发现铜对智利经济的重要性,受到启发后,他开创了一种革新的技术,将金属融入到自己的艺术创作。他参观了安托法加斯塔(Antofagasta)附近的铜矿和铸造厂,并学习如何在铜上涂抹变色剂以创造出明亮的色调。这次经历激发了一系列灵感,当他回到位于佛罗里达州开普提瓦(Captiva)的工作室后,随即开始尝试在平坦的铜板上进行图像创作和变色处理。劳森伯格为1985年在智利圣地亚哥国家艺术博物馆(Museo Nacional de Bellas Artes)举办的「劳森伯格海外文化交流:ROCI智利」展览创作了12幅《铜头 — 噬痕》作品。


该系列作品的表面描绘了动物、建筑外墙、涂鸦和一些标识,这些图像来自劳森伯格在智利研究旅行期间拍摄的黑白照片 —— 其中的一部分照片将在本次展览中与金属画作一并展出。人行道和鹅卵石铺成的街道为图像提供了纹理丰富的背景:放牧的马匹、堆放的可口可乐瓶、以及艺术家作品中一个永恒的主题 —— 鸟类。在铜板上冲刷过的变色剂破坏了金属的反射表面,并在艺术家绘画般的飞撒中使铜板表面变色,将手绘元素与丝网印刷技术的介导过程并置呈现。



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《铜头 — 噬痕 IV》/ ROCI 智利,1985年,丝网印刷,墨水,丙烯酸颜料,污渍,铜板,245.9 x 123.8 厘米(96 3⁄4 x 48 3⁄4 英寸),图片来源:Ronald Amstutz



《铜头 — 噬痕》作品以统一的竖版形式以及智利摄影图像为特点,而另外还有来自其背后所属《铜头》系列中堪称典范的三幅作品,为其承接本次展览中的背景脉络。这三幅作品创作于1989年,彰显劳森伯格在智利文化交流项目之后对铜画规模和形式的持续探索。与艺术家早先在1960年代使用的丝网印刷技术不同,早期他将图像层层叠加,形成密集的网格状结构,而《铜头》系列中的摄影元素与充满诗意的构图并置,从而引出开放式的诠释。劳森伯格对探索不同的交流模式充满兴趣,而这些交流模式又通过现代生活中各种图像之间的相互作用进行表达,劳森伯格在实践上的发展便是建立在此基础之上。


例如,《表兄弟》(Cousins,1989年)即是一件非常罕见的金属作品,具有多个独立板面。三块铜板中的两块分别是红色丝网印刷油墨制成的向日葵花田和蓝色油墨绘制的浪花飞溅于木板之上的图像。尽管陆地和海洋在现实中彼此分开,但作品的标题使陆地和海洋的相关图像形成亲属关系。悬挂于左边面板下的一个铜质物体展示了劳森伯格对集合艺术(assemblage)以及现成金属物件的持久兴趣,前者在他标志性的《组合》(Combines,1954-64年)系列中可见一斑,而后者则出现在其后面与《铜头》作品同时期创作的《过剩》雕塑系列(Glut,1986-89 / 1991-94年)中。


是次展览展出的两组铜画和精选黑白摄影作品一同体现了劳森伯格对材料及技术革新的态度,贯穿于他六十年来的创作实践,再次印证了艺术家在二十世纪艺术领域的前沿地位。


展览与罗伯特·劳森伯格基金会联合举办。



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罗伯特·劳森伯格在“劳森伯格海外文化交流项目”:ROCI智利展览,智利圣地亚哥国家艺术博物馆,1985年,照片:未注明出处





- 画廊地址 -


伦敦伊利府邸 | LONDON ELY HOUSE
37 Dover Street, London W1S 4NJ 

+44 (0)20 3813 8400


巴黎玛黑 | PARIS MARAIS
7 Rue Debelleyme, 75003 Paris 

+33 (0)1 42 72 99 00


巴黎庞坦 | PARIS PANTIN
69 Avenue du Général Leclerc, 93500 Pantin 

+33 (0)1 55 89 01 10


萨尔茨堡卡斯特别墅 | SALZBURG VILLA KAST 

Mirabellplatz 2, A-5020 Salzburg 

+43 (0) 662 881 3930


萨尔茨堡哈雷 | SALZBURG HALLE 

Vilniusstrasse 13, 5020 Salzburg

+43 (0) 662 876 246


首尔堡垒山 | SEOUL FORT HILL
2F, 122-1 Dokseodang-ro Hannam-dong, 

Yongsan-gu 04420, Seoul

+82 2 6949 1760



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