西岸艺博会作品赏析 | 罗伯特·劳森伯格 Robert Rauschenberg

罗伯特·劳森伯格

Robert Rauschenberg

《Onoto Snare / ROCI VENEZUELA》

1985年

丝网印刷油墨，丙烯，石墨，物件，画布

177.2 x 199.1 厘米（69.75 x 78.375 英寸）

1984年，罗伯特·劳森伯格（Robert Rauschenberg）在联合国宣布了劳森伯格海外文化交流（Rauschenberg Overseas Cultural Interchange，简称ROCI）项目。该国际项目旨在于全球传播文化意识和促进艺术交流。项目的缩写读作“Rocky”（音译“洛奇”），同时也参考了艺术家的宠物乌龟的名字。劳森伯格在研究旅行中拍摄了一系列常见的图像，并将之直接转移到画作的表面 —— 他通常选择既具美学吸引力又有象征意义的主题。ROCI计划几乎完全由艺术家本人出资，劳森伯格因此前往世界多个艺术表达受到压制的国家，希冀通过艺术创作引发对话并推进相互理解。1985年至1990年期间，该项目在美国以外的十个国家和地区展出：墨西哥、智利、委内瑞拉、中国、日本、古巴、苏联、马来西亚和德国，以1991年在华盛顿国家美术馆的展览告终。

《Onoto Snare / ROCI VENEZUELA》（1985年）由劳森伯格在访问ROCI第三个国家时创作。作品构成他1985年晚些时候在加拉加斯当代艺术博物馆（Museo de Arte Contemporáneo de Caracas）展出的帆布及胶合板绘画和拼贴画系列的一部分。作品为彰显艺术家创作能量的典范之作，以丝网印刷的图像和象征当地的日常生活的现成材料为特色。

作品的标题指涉胭脂树的种子，它在西班牙语中被称为“onoto”，在英语中又被称为 "annatto"。这些种子在晒干后可被用于传统的食物，或被碾碎以制造颜料或染料 —— 亚马逊地区的原住民会将这些颜料涂抹在身上。劳森伯格在作品中以充满姿态感方式涂抹棕色颜料，即是特意参考委内瑞拉文化中对该种子的使用。他将手绘的片段与机械复制的图像相结合，并将三维元素引入绘画中，代表贯穿艺术家整个职业生涯的创作特点。劳森伯格在其开创性的《组合》系列（1954-64年）中首次融入非艺术物品 —— 这件作品中，他加入绳索元素（可能是用过的渔网）继续推动这种风格。正如玛丽·凯特·安塞米尼（Mary Kate Anselmini）所描述的，他“通过从日常生活中挑选熟悉的物件并做出编排，尽管略显模糊，将不同的图像拼接融合，就像一种艺术炼金术。” 丰富的元素在画布表面形成展现当地文化色彩、景象和纹理的活跃景象。

这件混合媒介作品在委内瑞拉首次展出后，被收录于ROCI的巡回展，在随后参与该计划的地区展示。《Onoto Snare / ROCI VENEZUELA》于1985年在现中国美术馆举办的划时代展览「劳生柏作品国际巡回展」展出。这是首个在中国公开举办的在世美国艺术家大型个展，于美术馆的四个展厅呈献。艺术家将这些展厅涂成白色，还安装了临时展墙，以营造当时西方艺术界普遍存在的“白立方”展厅。该展览受到公众的极大关注，在仅为期三周的展期内，吸引了超过30万人次的观众。ROCI项目的过往作品，包括这件《Onoto Snare / ROCI VENEZUELA》，与和中国艺术家及工匠为这次展览合制的新作一起展出：在世界上最古老的造纸厂 —— 安徽省泾县宣纸厂 —— 的工人帮助下创作的一系列纸质拼贴画《7个字》（7 Characters，1982年），以及劳森伯格于中国访问期间拍摄的巨幅摄影拼贴画《夏宫》（Summerhall，1982-83年）等。

《ROCI 中国》被广泛认为对二十世纪中国当代艺术的发展产生了重大影响。倍受尊敬的艺术史学家高名潞写道：“在中国画家正苦苦寻觅新观念而窘于思维空间的狭窄之时，它无疑是一股新鲜空气。” 展览呈献了拼贴画、绘画、艺术家标志性的现成品和金属作品。劳森伯格还在整个展览空间安装了电视，播放他的创作、在其他ROCI地区的活动以及美国流行文化的各个方面，如卡通和音乐剧的视频。可以说，他提供了杜尚之后西方当代艺术的一个缩影，而这在当时中国的公共机构中前所未见。2016年，北京尤伦斯当代艺术中心举办「劳森伯格在中国」展览，再现《ROCI中国》的重要影响。

《ROCI 委内瑞拉》系列的其他作品被全球知名美术馆收藏，包括加拉加斯当代艺术博物馆和美国国家美术馆。劳森伯格于1964年获得威尼斯双年展的金狮奖，并在他的一生中举办了众多回顾展 —— 重点展览包括纽约所罗门·R·古根汉美术馆（1997年），以及最近在纽约现代艺术博物馆和伦敦泰特现代美术馆（2016-17年）。他的作品被世界各地的重要艺术机构收藏，包括纽约大都会艺术博物馆、洛杉矶当代艺术博物馆、旧金山现代艺术博物馆、巴黎蓬皮杜中心、阿姆斯特丹市立博物館、斯德哥尔摩现代博物馆和法兰克福现代艺术博物馆等。

来源

罗伯特·劳森伯格基金会，纽约

展览历史

国家艺术馆，华盛顿特区，美国，「劳森伯格海外文化交流」，1991年5月12日-9月2日

新国家美术馆，旧国家博物馆，柏林，德国，「劳森伯格海外文化交流：ROCI柏林」，1990年3月10日-4月1日

中央艺术馆，特烈季亚科夫美术馆，莫斯科，俄罗斯，「劳森伯格海外文化交流：ROCI 苏联」，1989年2月2日-3月5日

国家美术馆，皇家城堡和美洲之屋，艾蒂·桑塔马里亚艺术博物馆，哈瓦那，古巴，「劳森伯格海外文化交流：ROCI 古巴」，1988年2月10日至4月3日

世田谷美术馆，东京，日本，「劳森伯格海外文化交流：ROCI日本」，1986年11月22日-12月28日 

中国美术馆，北京，中国，「劳森伯格海外文化交流：ROCI中国」，1985年11月18日-12月8日

加拉加斯现代艺术博物馆，加拉加斯，委内瑞拉，「劳森伯格海外文化交流：ROCI委内瑞拉」，1985年9月12日-10月27日

文献

Taki, Teizo, 1993, Robert Rauschenberg. Contemporary Great Masters 14, Tokyo: Kodansha Press, ill. pl. 45.

Adams, Brooks, 1991, ‘Salmigondis à la Rauschenberg’, trans. Marie-France de Paloméra, Artstudio (Paris), no. 23 (Winter 1991), ill. p. 67. 

Cowart, Jack, 1991, ROCI Rauschenberg Overseas Culture Interchange, exh. cat., Washington, D.C.: National Gallery of Art, ill. p. 118.

Kotz, Mary Lynn, 1990, Rauschenberg: Art and Life, revised ed., New York: Harry N. Abrams, 2004, ill. p. 29.

Galloway, David, 1985, Rauschenberg Overseas Culture Interchange: ROCI VENEZUELA, exh. cat., Caracas: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas, ill. p. 80, cat. 214.

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