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却吹长笛过青城 可以横绝峨眉巅——张大千《青城远眺峨眉图》丨中国嘉德2022秋拍

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却吹长笛过青城 可以横绝峨眉巅——张大千《青城远眺峨眉图》丨中国嘉德2022秋拍 崇真艺客


张大千有不少单独描绘青城或者峨眉胜景的创作,将两座名山统于一幅却极为罕见。此作以青城山为近景,成都平原为中景,以峨眉山为远景。既钤有“却吹长笛过青城”又“可以横绝峨眉巅”,从青城远眺峨眉,将佛道两大名山统于一纸,殊为难得。此画创作于1940年,即为大千初游峨眉山回到“青城借居”的第二年。此时大千携家居于青城上清宫中,得到了自然山川的深度蒙养。大千送客下山,行经百步石。夏末暴雨初过之后,天气忽然放晴,众山皆青,远景一望无遗。大千极目南望,俯瞰成都平原,遥山尽处,一座高山“屹然霄汉”其间,便是他一年前畅游月余的峨眉山。这一景致,令他印象深刻,挥毫即兴。构图之宏阔,兼有深远、平远和高远的处理手法,气势恢弘迥异于他作,乃是于古人之外别开生面之作。


却吹长笛过青城 可以横绝峨眉巅——张大千《青城远眺峨眉图》丨中国嘉德2022秋拍 崇真艺客

Lot 245

张大千(1899-1983) 

青城远眺峨眉图

镜心 设色纸本

庚辰(1940年)作

146×81 cm. 约10.6平尺

 

题识:风雨连朝偶破颜,明窗初见整烟鬟;无端去作人间客,累汝双蛾怨未还。峨眉去青城四百里,每风日晴美,輙能望见之,六月二十五日送客百步石时,冻雨初过,众山皆青,南望峨眉,屹然霄汉,欎堙不偶,唯我独尊,又不仅钟神秀于西方也。漫为此图,并拈小诗,屈指旧游正一年矣。庚辰七月朔,上清借居,大千张爰。
钤印:张爰之印、大千、却吹长笛过青城、可以横绝峨眉颠
来源:香港拍卖会,1994年春拍,第1038号。


屹然霄汉 唯我独尊 #

张大千《青城远眺峨眉图》

此画近景及中景,山峦联绵重迭晕染苍翠,林木蓊郁,山头远望,平川如带,小丘平烟,远山层迭隐现,有咫尺千里之势。中央奇峰突起于烟霭层云以上,即此画主题之峨眉主峰。


却吹长笛过青城 可以横绝峨眉巅——张大千《青城远眺峨眉图》丨中国嘉德2022秋拍 崇真艺客

张大千与友人于青城山


大千是四川人,但是他的家乡内江,交通上比较靠近南方,故中学在重庆的求精中学。抗战开始前后,大千的活动主要在上海和北平。一九三七年七月,日军兴起芦沟桥事变,大千从上海前往北平接运家小,陷于日军控制,至一九三八年五月方始逃离北平,经上海、香港,取道广西返回四川。由于重庆为战时的陪都,大千选择四川的文化城也是省会的成都作为大本营,又爱上位于西郊外灌县的名山,向有“青城天下幽”之誉的青城山,距成都约七十公里,为道家的十大洞天之一,大千携家租居于道家名观上清宫中。这里不但山水清幽,且多奇花异鸟,大千得到自然山川的蒙养,虽值抗战时期,然而这一时期的山水花卉画都有突破。


却吹长笛过青城 可以横绝峨眉巅——张大千《青城远眺峨眉图》丨中国嘉德2022秋拍 崇真艺客

张大千与家人于青城山


却吹长笛过青城 可以横绝峨眉巅——张大千《青城远眺峨眉图》丨中国嘉德2022秋拍 崇真艺客

1939年6月,张大千与黄君璧
等同游峨嵋山、青城山


在成都期间,大千仍然到处旅游,重要的有川北的剑门等,但是最能代表四川时期的山水,除了青城山之外就是峨眉山,它是四川最雄伟的佛教名山,海拔三千一百公尺,距成都一六八公里,大千曾两游峨眉,分别是在一九三九年夏及一九四四年秋。


却吹长笛过青城 可以横绝峨眉巅——张大千《青城远眺峨眉图》丨中国嘉德2022秋拍 崇真艺客

青城山上清宫

此画是大千初游峨眉山回到“青城借居”的第二年夏末秋初时作,是描写六月二十五日(阳历七月二十九日)送客下山,行经百步石,因为刚好在夏末的暴雨(冻雨)初过之后,天气忽然放晴,不但众山皆青,而且远景一望无遗,极目南望,下瞰成都平原,遥山尽处,一座高山“屹然霄汉”间者,就是他一年前畅游一个月余的峨眉山。这一景致,令他印象深刻,甚至在一年之后还创作此画。


却吹长笛过青城 可以横绝峨眉巅——张大千《青城远眺峨眉图》丨中国嘉德2022秋拍 崇真艺客

张大千《青城远眺峨眉图》局部


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张大千《青城远眺峨眉图》局部


却吹长笛过青城 可以横绝峨眉巅——张大千《青城远眺峨眉图》丨中国嘉德2022秋拍 崇真艺客
张大千《青城远眺峨眉图》局部

大千一般画四川景色,如画峨眉山,大多以金顶为主景,或专画青城山景,但是此画的特殊处,却是以青城山为近景,成都平原为中景,以峨眉山为远景,因此大千在此画的右下角既钤印了代表青城山时期所用的闲章“却吹长笛过青城”,此印为大千好友篆刻名家方介堪所刻,这青城山上清宫是他借陆游《剑南诗稿》游青城山的诗句“再到蓬莱路欲平,却吹长笛过青城”。又钤印了他专为画峨眉山所刻的“可以横絶峨眉巅”,这是借用李白名诗《蜀道难》中的句子“西当太白有鸟道,可以横絶峨眉巅”。这两方印同时在一画中出现,也是代表了此画的特色。


却吹长笛过青城 可以横绝峨眉巅——张大千《青城远眺峨眉图》丨中国嘉德2022秋拍 崇真艺客
张大千《青城远眺峨眉图》局部


大千在二、三十岁时画山水主要是师法石涛,扩及于石溪、梅清等。又从石溪上追王蒙,所以这幅画前景的树石茅屋等画法仍然可以看出一些石涛、石溪的影子,在用笔上,不用尖细的新笔,而用钝秃的笔画出厚重的线条,如山径上代表他自己送客的两位高士,虽然高士侧首的脸型仍然是标准的大千早期风格,但是衣纹一改他流利的笔法而颤动凝重。茂密墨染的树丛以及蒙茸的远景,以不同色阶的花青编织出他在山中亲自从大自然领会的“雨初过,众山皆青”的深刻印象,只是在树干岩石及人物茅屋上施以赭石暖色作为缓冲,因此这一幅画已经摆脱了石涛、石溪甚至王蒙等等古人给他的束缚,以及在师法自然方面从黄山的瘦削转向四川的雄浑华滋。


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张大千《青城远眺峨眉图》局部


作此画之明年大千远赴敦煌,从此画风又有改变,纵观大千敦煌前的同期绘画,此画构图之宏阔,兼有深远、平远和高远的处理手法,都迥异于他作,也于古人外别开生面,又不仅仅是墨染之绵密、效果之苍茫浑厚而已,而且是在同一画中兼写了四川佛道两大名山——从青城远眺峨眉!


——节录自傅申教授《青城远眺峨眉图》专文


却吹长笛过青城 可以横绝峨眉巅——张大千《青城远眺峨眉图》丨中国嘉德2022秋拍 崇真艺客

波士顿美术馆藏张大千《峨眉山》


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中国嘉德2013年春拍 第249号张大千《峨眉接引殿》,171×78cm,成交价3220万元


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