山中天艺术中心·玄馆首展｜「身边与世界」今日开幕

策展人
李涵  金秋野

艺术家
犬吠工作室  乔小刀  陈维  陆庆屹
 罗宇杰  胡向前  黄河山  温凌 

特邀文献展
卷宗书店

本次展览的策展人李涵和金秋野在开幕仪式上介绍了策展理念，并为到场的媒体和嘉宾进行导览。

策展人金秋野 在开幕式上发言

俱乐部的设计是一个“由花草茶标准的生产过程衍生出的建筑”。在本地的花园中种植、收获，将花草采摘下来，晒干，用适当温度的热水冲泡，供沿墙而坐的人一起享用。园艺工具可以放在长凳座面下的箱体中，天花板用于植物的晒干，中间的桌子上摆放茶具，用于花草茶的冲泡。俱乐部的洞口呈花、月、六边形，引用的是中国传统园林里墙上的门窗，用墙板围出了一个花草园。

 温凌《月饼人》

挂画200x200cm，绘画、丙烯、墙体绘画，摄影：杨丽

作品《月饼人》由两部分组成，一部分是布上丙烯作品，另一部分是现场巨型涂鸦作品。两部分作品互相叠加，呼应成趣。现场巨型壁画涂鸦，也是在向绘画这种古老的艺术形式致敬，因为绘画最初诞生时的承载体，正是——墙壁（原始人类的岩洞壁画）！

乔小刀把小时候看的动画片《大闹天宫》里的孙悟空和二郎神对战，身体变成庙，尾巴变旗杆，根据这个记忆场景，重新定义了这个童话建筑。

远离多年，家乡的变迁使“我”有意识地去观察那些我曾认为毫无特点的日常生活，重新去认识我的亲人们。从而我认知到，每个人都那么鲜活而清晰，他们的生活细节呈现出来的质感是如此细腻真挚。他们的生活独一无二，所有细微的生活都是这个世界的一部分。这样的存在，就是意义，就在我们的身边。

装置数字艺术，摄影：杨丽

《秃力城》作为魔幻现实主义虚拟城市构建项目，探讨在消费社会背景下虚构共识产生的荒诞诗意，是一场对现代社会工具理性的反叛。秃力城以乌托邦的姿态来揭示符号世界的“真实性”，而这种真实来自于买家在购买虚拟房产时与秃力城建立的共识。人类不停相信某些事物，通过普遍接受的集体想象来构建起一整个意义体系的秩序，人为虚构的概念和符号将世界浇筑固化成型。

庇护所意味着临时和短暂，也属于空间的概念。这种临时的空间概念是一种表演，随意建造，即时拆除，在动态中自如切换，但是对生存又极其重要，时间和空间纠缠。在现场表演中，通过演员们的身体，积极调动美术馆里空间和设备，与随身携带的道具，让观众切身体会这个表演空间的存在。这不是关于身体的表演，而是一场关于身体之外空间的表演。

《故障-where are you going tonight》由一组不同尺寸的LED广告屏组成，且都有着不同程度的故障。这些带有故障的广告屏在我们的城市中随处可见，人们形成了一种选择性忽视的视觉惯性，它们仍然照亮夜晚，装点都市，亦是我们与错误一起生活的共同经验。艺术家将这些故障以美学的方式展现，同时把最日常的问候“今晚去哪儿”呈于屏幕，试图将观众拉回城市一隅，重新面对这些因错误而流动的光。

郊区是城市与乡村的过渡地带，具备完善的城市基础设施，而低廉的生活成本吸引了大量的外来务工人员，使其游离在严格的城市监管边缘。这些建筑如荒原上的杂草生长，各种不相干的功能意外地拼贴在一起，成为“野生综合体”。又由于城市扩张，它们三五年便会被拆除。《郊区杂草》聚焦于此，用手工模型记录，保留了它们与生俱来的急功近利，粗糙简陋，却又朝气蓬勃，新鲜生动，为这些注定淹没的建筑留下缩影，给城市化进程提供一个微观视角。

展览现场，摄影：阿栾

日常漫游者阅读室作为“身边与世界”展览文献区，由卷宗书店策划选书，集结全球建筑、设计与艺术类文献及出版物共40本，其中包括来自中国、日本、印度、巴勒斯坦地区、葡萄牙、墨西哥等不同文化的在地建筑城市研究成果与设计实践案例，它们或以独特的艺术视角观察附近的空间，或致力于可持续的社区营造。这些出版物所记录的案例都生动地表明，日常生活绝不是一个凝固而狭窄的空间，而是动态、多层次的丰富世界，缠绕着复杂的知识体系。

展览现场，摄影：杨丽