【动态】艺术家邵帆、李钢参加上海当代艺术博物馆群展“狂人之丘”

李钢

参展作品

李钢 Li Gang
斯芬克斯/ Sphinx
2015
钢铁防盗窗，石膏，头发 /
steel security windows, plaster, hair

防盗窗的出现是人与人之间不信任的结果，是一种冷漠的暴力，为了掩盖住这种冷暴力人们发明了铁艺花纹来掩饰它，可是这一切都无法改变暴力的本质。李钢用古老的建筑方法把它全部封住，希望能就此消解这种暴力，但最终这一切都无济于事，被封存住的钢铁如冬眠中的生命般逐渐开始醒来，铁锈渗透出的铁窗花纹，美丽得像似一张虚伪的笑容，背后依旧是不可触碰的界限。

李钢 Li Gang
底色/ Bottom Color

土地——是自然概念，是生命的原始基底，而故土——则是人种概念，是人生的情感起点。在人的基因深处有一种记忆是抹不掉的，那就是来自故土的初始情感，它像血液一样贯穿于我们一生，成为了人生的血脉，对于人生而言，故土就是情感的胎盘，它孕育出了情感初始的底色，它是原始的，是故土给予人性的照耀。人类世界之大，故土皆有不同，但无论它是黄是白或是黑，都毫不干扰它在人们内心所散发着的能量。

颜色是无法把握的，能把握的是颜料，颜料是颜色的替身，是对色彩的模仿。现代颜料的标准化生产使得绘画变得便捷，但同时也稀释了画家情感传达时的纯度，丢失了颜料的合法性，使颜料变成了对颜色模仿的工具和手段。在原始绘画中，颜料和画面是相互统一的，原始绘画中颜料的选择及制作是根据具体描绘的对象而产生，比如原始壁画中，猎人用猎物血液混合泥土绘制的狩猎图景，猎物血液混合而成的颜料就成了猎人狩猎时情感再现的合法路径，在此作品中，李钢正是以“猎人”这一概念，让情感初始的底色，通过故乡泥土制成的颜料在画布上得以实现，为颜料在画布上找到了合法性，使初始情感与绘画形成了统一。