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OCAT B10新馆 | 乐正维:与“雕塑展”有关的回忆

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OCAT B10新馆 | 乐正维:与“雕塑展”有关的回忆 崇真艺客


“参与的雕塑”是一个意在对“OCAT双年展”的前身作一简要回顾的展览。策展团队从过往每届展览中选择了1-2件作品进行展示,意在表明这一系列展览及其所探讨的议题对于公共文化建设及雕塑语言探索的重要意义。


这一系列展览不仅见证了由华侨城集团大力支持,最初由何香凝美术馆主办,逐步发展成为由OCAT 深圳馆主办的“OCAT双年展”这个重要品牌项目的探索历程,也见证了OCAT积极参与深圳本土艺术生态的建设与发展。展览同时也作为OCAT B10新馆的预热展,伴随新馆的对外开放,“OCAT双年展”也会创造出新的可能性。


“OCAT双年展”的前身源于何香凝美术馆主办的“当代雕塑艺术年度展”。乐正维是何香凝美术馆筹建者之一,自1997年起,历任何香凝美术馆馆长助理、副馆长、常务副馆长,主持日常工作。乐正维力主何香凝艺术的策划推广、展示陈列、收藏研究工作,并支持策划、展示、收藏中国优秀当代艺术家的作品。同时她深度参与策划、组织了“第一届当代雕塑艺术年度展”“第二届当代雕塑艺术年度展”“第三届当代雕塑艺术年度展”“被移植的现场──第四届深圳当代雕塑艺术展”“第五系统:后规划时代的公共艺术──第五届深圳国际当代雕塑展”。


本文根据采访整理而成。



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第一届当代雕塑艺术年度展”户外展览现场1998年



时光要倒退到二十多年前了。


“第一届当代雕塑艺术年度展”于1998年11月21日在何香凝美术馆户外的下沉广场开幕。


我想它的成功举办有几个关键因素:第一,何香凝美术馆是中央批准的国家级美术馆,直属当时的国务院侨办。第二它坐落于华侨城。华侨城集团是央企,当时也直属国务院侨办。因此那时何香凝美术馆由华侨城集团代管,集团总裁任克雷先生任馆长,集团副总裁陈剑先生、以及从中国美术馆调到深圳筹建美术馆的我任馆长助理。第三何香凝美术馆建开馆一年后。在美术馆开馆后,聘请了黄专先生作为特聘研究员,他策划了“人文之声”、“首届何香凝美术馆学术论坛”。放在今天大家可能觉得很普遍,但这在那时非常超前。它们和长期陈列的“何香凝艺术精品展”,在短短的一年间让美术馆在艺术界有了一定的影响。这些是促成“当代雕塑艺术年度展”这个品牌项目能够诞生和发展的重要因素。


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《梦蝶》,姜杰,曾参展“第一届当代雕塑艺术年度展”


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《喷泉》,哈迪组合(Radi Designers),曾参展“被移植的现场——第四届深圳当代雕塑艺术展”



华侨城是一个拥有4.8平方公里相对独立的区域。1996年底,从北京初到华侨城的我就感觉到,它是一个集生产、生活、教育、商业、娱乐和健身等为一体的特别庞大又有品质的社区。


就说教育吧,华侨城有自己的幼儿园、小学、中学,甚至还有一所大学,它们自成规模系统。我记得当时刚到华侨城后,有相当长的一段时间,我都没有踏出华侨城一步—一方面是确实是因为筹建美术工作紧另一方面,也是不需要跨出华侨城。在这里,工作和生活的大部分需求都得到快速满足。


深圳本身就是个快速发展的城市,但华侨城在中国更是一个非常独特的样本。它的几个支柱产业——电子、旅游、地产,在全国赫赫有名。很多人都知道康佳、世界之窗、锦绣中华和民俗文化村,却不清楚它们是属于华侨城集团下的子公司。对于外来人来说,华侨城在那个年代是奇特神秘的存在。它的地产非常注重社区规划,特意邀请了新加坡的设计师孟大强先生来主持,因而华侨城有着“小新加坡”之称。这里很美,长年绿树成荫,鲜花簇拥。它的旅游业又很发达,每年都会引来数以百万计的游客,有国内的也有国际的。所以它拥有独立、开放、包容的特色和视角。用今天的眼光回顾,虽然那时的深圳被誉为“文化沙漠”,但在华侨城,拥有了美术馆与社区相辅相成的大关系和大背景。

为什么要做雕塑展呢?世界之窗到何香凝美术馆之间有一条雕塑走廊,应该是孙振华先生策划的“深圳人的一天”雕塑项目,它是游客从世界之窗到民俗文化村的必经之路。1998年上半年的某天,陈剑先生和我在馆外谈工作。他说,是不是可以在美术馆外做一个当代的雕塑展览?与雕塑走廊串起来,既有美术馆的专业特色,又能和雕塑走廊形成互补。我听了心中一喜,把陈剑先生的建议和黄专老师谈起来,他觉得非常好。


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第二届当代雕塑艺术年度展新闻发布会。



黄专、孙振华、鲁虹三位老师很熟悉,在深圳经常有交集。有一天黄专约了孙振华、鲁虹,专门研究陈剑先生的建议。孙振华当时是深圳雕塑院的副院长,正好他说雕塑院要做一个雕塑文献展,还有点经费,苦于没有找到场地。大家一致认为:如果在何香凝美术馆内做雕塑文献展,在馆外做一个当代雕塑艺术展,每年通过邀请国内外著名中青年雕塑家的作品参展,既能提高华侨城作为旅游目的地的文化声誉,建立起和中外雕塑家的文化交往,又能使它成为华侨城新的文化景观,开拓高品位、国际化的旅游城市发展思路;同时展览还能扩大何香凝美术馆和深圳雕塑院在中国乃至国际艺术界的学术影响力和交流力,从而推动中国城市公共雕塑的发展水平。这就是“当代雕塑艺术年度展”的由来,既有华侨城大的背景,也有美术馆专业的考量。


大约是在1998年9月,“当代雕塑艺术年度展”正式报批立项,得到任克雷先生批准。决定该项目由何香凝美术馆主办,华侨城集团支持。之后我们首先到雕塑发展比较好的一些城市,北京、上海、杭州、武汉、成都等地,去艺术家工作室看作品。我记得去了隋建国、展望、于凡、姜杰、刘建华、向京、李秀勤、李象群、傅中望、孙绍群、项金国等艺术家的工作室。这个过程十分重要和必要的。是我们向艺术家学习了解的过程,也是让艺术家清楚何香凝美术馆学术定位、要做什么事情,最有效的途径和最直接的方式。它对我们这批艺术工作者个人的成长和开扩视野也是非常重要。当我看到艺术家隋建国的《中山装》系列、展望的《假山石》系列、刘建华的人物瓷盘创作、傅中望的隼卯结构系列,听他们聊创作想法,所遇到的观念问题和技术困难,也让我积累起对当代雕塑艺术创作的很多认知。


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第一届当代雕塑艺术年度展合影

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1990年代中国当代雕塑艺术研讨会现场



我们参照国内外展览的规范操作,确定“当代雕塑艺术年度展”每次展期为一年,作品将在何香凝美术馆户外广场上进行为期一年的公开展示。这种展览方式在国内来说应该是开了一个先河。为了强调展览的权威性和学术性,年度展的作品由组织委员会选聘的学术工作委员会严格挑选,向艺术家发出邀请,与艺术家签订协议。并在每年展览结束前,投票选出两件经典作品为永久性的收藏。第一届展览最终选择了隋建国、展望、刘建华、于凡、姜杰、向京、傅中望、李象群、李秀群等二十位艺术家的作品。根据作品的形式、内容、材质、外观、体量等要素,被有规划地布置在何香凝美术馆户外下沉广场的水池中、草坪里、墙壁上、道路旁。


1998年11月21日下午,“第一届当代雕塑艺术年度展”在人们好奇的目光中开幕。


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“第一届当代雕塑艺术年度展”海报



第二天,在美术馆的贵宾厅,来自本届雕塑展的参展艺术家和批评家与主办方工作人员进行了热烈的学术研讨会。研讨会由孙振华老师主持,我对展览做了简要介绍。艺术家展望和傅中望先后发言,肯定了批评家主动关注雕塑创作,组织者专门跑到艺术家工作室选作品这种展览方式。展望还认为雕塑作品除了自身精良的技术之外,如何在切入当代这种敏感上更应引起注意。傅中望也觉得从材料到内容,大家都在思考一些问题,在艺术形式、社会内容上,艺术家开始有些敏感性了。隋建国说,展览的作品不能满足于有模有样,谈到针对性问题,就是雕塑如何介入当代文化。身为批评家、同时作为《美术家通讯》副编审的冯博一先生,他评价这个展览“定位在当代是有可贵之处的,第一方面,由于这次展览是在户外,从形式上是首次。这种带有邀请性质、经选择再放置在户外展览的形式在国内还是首次。既要考虑大众的欣赏口味和接受能力,还要反映当代性,不能特别传统,所以展览介乎两者之间。这二十位雕塑家大多是学院出来的,既有传统的扎实功底,同时在观念上还是能和当代社会建立一种关系。从这个角度上说还是很成功的。”会上还有王中、余志强、李秀勤等艺术家的发言,讲的都很实在,有不同意见也直接讲出来。最后黄专总结说:“这次展览最主要的意义就是在中国创了一个先例,投资方、美术馆和批评家之间的合作形成了一种新的模式,而且它们的运作将延续下去。在这种新的操作形式下我们的雕塑又怎样用自己的方式进入当代文化,这也确实是一个值得深入讨论的课题。”


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假山石》,展望,曾参展“第一届当代雕塑艺术年度展”



“第一届当代雕塑艺术年度展”的成功举办,使何香凝美术馆与艺术家、批评家、公众,还有企业、社区、城市等诸多社会关系中开始有了密切的接触和碰撞。它为何香凝美术馆、华侨城、深圳带来许多新的元素、新的焦点。这项大型公共艺术项目的创办意义,正如黄专所说:“它完成了由企业投资—美术馆组织—批评家参与的展览模式,代表了艺术展览制度发展的一个必然趋势,具有动态的意义。”


到了1999年黄专策划的“平衡的生态:生态城市的未来方案——第二届当代雕塑艺术年度展”、2000年易英、殷双喜策划的“开放的经验:公共艺术与文化社区——第三届当代雕塑艺术年度展”、2001年黄专与法国策划人阮戈琳贝(Alberte Grynpas Nguyen)合作策划的“被移植的现场——第四届深圳当代雕塑艺术展”以及2003年侯翰如与皮力策划的“第五系统:后规划时代的公共艺术——第五届深圳国际当代雕塑展”时,展览的空间已扩展到华侨城的绿地、山上、湖里、中心公园、生态广场、写字楼、商业街、居民社区——整个华侨城都成为了展览的场域。艺术的公共性成为该展览持续发展的中心要素,挑战性和复杂性也越来越大。当作品已不再是人们习惯的传统雕塑,而以意想不到的材料、形态进入社区时,我们可以想象它们带来了怎样的反响。


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《行走者》,王鲁炎,曾参展“开放的经验:公共艺术与文化社区——第三届当代雕塑艺术年度展”


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《想你,请与我联系》,何岸,曾参展“开放的经验:艺术与文化社区——第三届当代雕塑艺术年度展”


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《安慰洞》,蒋志,曾参展“第五系统:后规划时代的公共艺术——第五届深圳国际当代雕塑展”


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《移山》,宋冬,曾参展“透视的景观——第六届深圳当代雕塑艺术展”



从2007年冯博一策划的“透视的景观——第六届深圳国际当代雕塑展”开始,这个品牌项目开始由OCAT主办,展览场地也转移到OCAT的展厅和华侨城创意文化园公共空间,关于“雕塑”概念的探讨也更加打开边界。如今这个品牌项目新的名字是叫“OCAT双年展”,在二十多年的发展历程中,我们看到了它的发展脉络和不断地生长面貌,更期待它在华侨城这片茂盛热土地上,未来有更多的可能性。


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“参与的雕塑——OCAT双年展记忆片段”展览现场





本文作者:乐正维,原何香凝美术馆常务副馆长。



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OCAT深圳馆成立于2005年,位于华侨城创意文化园内,是OCAT馆群的总馆。作为馆群中成立最早的机构,OCAT深圳馆长期致力于国内和国际当代艺术和理论的实践和研究。从开创至今,一直围绕着艺术的创作和思考而展开其策展、研究和收藏工作。

参观信息

开馆时间:10:00-17:30(逢周一闭馆,节假日等特殊时期的开放时间根据场馆公告而定)
免费开放
OCAT深圳馆地址:深圳南山区华侨城恩平街华侨城创意文化园南区F2栋OCAT深圳馆
OCAT B10新馆地址:深圳南山区华侨城恩平街华侨城创意文化园北区B10栋
网站:www.ocat.org.cn
微信:OCAT深圳馆(ID: OCATShenzhen)
微博:@OCAT深圳馆
OCAT深圳馆电话:0755–26915007 / 26915100 
OCAT B10新馆电话:0755-26917199
邮箱:info@ocat.org.cn

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