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公益课堂：讲给孩子的中国美术史｜关山行旅图（五代两宋绘画艺术5）

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益

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讲给孩子的中国美术史

人类从未停止对美的发掘和描绘。大约两万年前的拉斯科洞窟壁画，到现当代艺术，艺术的发展跨越了漫长的历程。“美”是相通的，“美”是认知能力，“美”是生命价值。

因此，自2020年2月起，鸿美术馆将同时推出两栏线上美术课堂：讲给孩子的西方艺术史、讲给孩子的中国美术史。作为线下暑期公益课堂的延续，将以通俗易懂的语言、转折性的案例和典型性作品，给孩子们讲讲艺术发展过程上的一个时代、一个流派、一个人物、一件作品。

五代两宋绘画艺术5：《关山行旅图》

绘画艺术

关仝，荆浩的追随者，长安人，活跃于五代末及宋初，他刻苦认真地揣摩钻研荆浩地艺术，甚至达到了废寝忘食地地步，最后终于青出于蓝。他多描绘关陕一带山水，写景绘形更为概括提炼，笔简气壮，景少意长，予人以深刻印象。

关仝善画秋山、寒林、村居、野渡等景色，使人看后身临其境。宋人认为他的山水画具有“石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物悠闲”的特色，又形容其画山水形象“上突危峰。下瞰穷谷”，“石如刮铁”，树木“有枝无干”，景物浑然一体，表现出北方山川峻峭荒寒的景象，被称为“关家山水”。

《关山行旅图》绢本设色 144.4x56.8cm

台北故宫博物院藏

现存传为他所画的《山溪待渡图》和《关山行旅图》，都画出了北方深山中幽僻荒寒的气氛。《关山行旅图》以一条河从左向右斜下而流，将画面分割成“Z”字形，兼顾高远法与平远法。河右边是起伏的山峦，以高远法向上画出巨峰，突兀高耸，形如卷云，这是关陇山川的特色；山间树木，均是空枝无叶或有枝无干。

《关山行旅图》中最引人注目的是画面上部的一座大山，这座山峰几乎占据了画面三分之一的面积。山顶外轮廓是以粗壮弯曲的弧线，向左右扩展，然后逐渐向内收缩，使巨大的山头，有一种向左倾斜的危险；接着又渐渐向外延伸成八字形，这样山势显得更加奇险。在这座巨峰左边，有两座尖尖的小峰，与先前那座巨峰相比，形成鲜明的对比。但这两座小峰在视觉上却能给人一种向上的张力，似乎在抵御旁边巨大山头的坠落。山腰云烟缥缈，山间楼观隐现，造成一种玄妙之境，令人神往。

画面中部，烟云深处流出溪水，从左上至右下贯串整个画面，形成一种对角线构图。溪岸边是一条从山上蜿蜒而下的山路，一行人马正在山路上行走。一座小桥横跨溪上，桥上也正有行人经过，作者用笔巧妙，通过一座小桥使得全画气脉相通，克制了生硬而使画面变得柔和。溪水两岸坡脚呈犬牙形，交错呼应，使画面更显出了真实生动，富有活力。