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王巖:凝虚敛一,蒙养迹象,与万化冥合

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王巖:凝虚敛一,蒙养迹象,与万化冥合 崇真艺客
无题8,布面丙烯,90×120cm,2022


绘画于我有时只是“迹象”的自性满足。

王巖:凝虚敛一,蒙养迹象,与万化冥合 崇真艺客

我认为绘画的本质是“迹象”。简单地说,绘画就是在某一表平面上留下个人的“标记”或者说“痕迹”。无论这个“标记”和“痕迹”是具象的或是抽象的,都会以各种黑白的或色彩的形迹和形态呈现出来,而“形象”和“痕迹”又是相互印证的,这是绘画最重要的奥妙所在。绘画中的“迹象”不同于自然中的“迹象”,其根本区别就在于绘画中使用不同的材质经过个体的行动,通过涂和抹,绘与画,或特殊的工具和方法,其留下的“迹象”会带有强烈的视觉质感和丰富的个人信息,是绘画形态最重要的组成部分。

王巖:凝虚敛一,蒙养迹象,与万化冥合 崇真艺客
无题9,布面丙烯,90×120cm,2022


而“势象”体现的是绘画某种“场”的生成和某种力的结构的建立。“迹象”的累积按一定的内在逻辑达到完美的契合,相互加强、相互映衬、相互关联,当它们有了相同的形态特征,因为重复、排列、聚集相互间产生合力时就会形成“势象”而产生新的含义。前者关乎个别,后者则关乎整体,有时决定着一幅画的成败。所以,大画最难搞的就是“势象”这个东西,弄好了很难,是最辛苦,也是耗费心力最多的地方。在绘画中我会花大量的精力去反复调整“物象”与“迹象”之间的有效性和视觉上的表现性价值。不断地累积使之形成总体上的“势象”。


从某种意义上说,具有书写性的“势象”是生命形态的间接体现。所以绘画的“迹象”在我看来无非就是个人生命形态和情感精神的印证和迹化。


王巖:凝虚敛一,蒙养迹象,与万化冥合 崇真艺客

无题10,布面丙烯,90×120cm,2022



王巖:凝虚敛一,蒙养迹象,与万化冥合 崇真艺客
无题11,布面丙烯,90×120cm,2022



生命中最好的存在状态是在画室里孤寂的劳作当中,是远离尘嚣,于林间、溪边、石上流连忘返的那些时刻。当然,选择清流、深渊以及树木、山石作为近期作品中的主要视觉元素,也是试图将儿时终断的记忆续接起来。有人说诗人或艺术家之所以与众不同,是因为他们的童年没有结束,童年的感知力还有很强的持久性。我认同这个说法。每次走进森林,赤脚踏进溪流就如同回到儿时的时光,山光、水色、林幽与鸟鸣会使心灵得到最大的慰藉和修复。

我想无论是古人今人,每一个中国文人的内心或基因里面也许都藏有一个无法释怀的“山水”情结,即使身居闹市依然心怀泉林,于是也就有了所谓的“乡愁”,于是便修园林造假山,“卧游”其间,创造“隐逸”的假象。


王巖:凝虚敛一,蒙养迹象,与万化冥合 崇真艺客
无题12,布面丙烯,60×100cm,2022


王巖:凝虚敛一,蒙养迹象,与万化冥合 崇真艺客

记录景物的真实面貌不是我所要干的事情,那样完全不足以创造出绘画,我所要做的是在画面空间里由主观意识将风景元素重新组合创造出一个“心理场景”。我常常反着弄,先营造出某种抽象的绘画趣味和意象出来,再选择不同的“风景元素”隐入其中,创造出我想要的那种“绘画形态”和“精神氛围”。

我不大去关注写实或者表现,具象或者抽象,东方或者西方这些大的命题。也不想把自己的绘画边界切割的那么清晰,我对风格化和样式化保持高度的警惕。拖泥带水,模糊一些不是坏事。具象与抽象之间,物象与迹象之间,材料工具与方法之间,格物与致知,造化与心源之间有很多“间性”“虚性”空间,存在着多种可能性。


王巖:凝虚敛一,蒙养迹象,与万化冥合 崇真艺客
无题6,布面丙烯,90×120cm,2022



与西方传统绘画涂抹覆盖不同,中国画的留白是获取绘画迹象和视效的重要手段和方式。我在短暂的书法研习过程中对毛笔的书写性,水墨与宣纸之间浸染相生的氤氲迹象在绘画中的意义颇有心得,对我近期的绘画创作可能有一些影响。最新较大的几张长条形图式作品的确采用了中国传统画家“游目”的观看方法和手卷的构成方式。


王巖:凝虚敛一,蒙养迹象,与万化冥合 崇真艺客
无题7,布面丙烯,90×120cm,2022


王巖:凝虚敛一,蒙养迹象,与万化冥合 崇真艺客


中国传统绘画讲究画以“气”为先这个“气”讲的就是人的气质、品格、学养、器识和胸怀。这些东西其实都能从画中见出,它流注于“迹象”便成为绘画的风格,发于内心也蕴于内心,外化为绘画“迹象”,所谓绘画的“气势”或者说“气韵”都源于一个人的“气质”,画画时自然会从你的身上“分泌”出来,想逃都逃不掉。

王巖:凝虚敛一,蒙养迹象,与万化冥合 崇真艺客
无题8,布面丙烯,60×100cm,2022
王巖:凝虚敛一,蒙养迹象,与万化冥合 崇真艺客

“势”是中国传统绘画最核心的东西,是一种抽象的力的结构和关系,对势的把握和体悟来自天性和学养,有些人穷其一生也仅得皮毛而已,未能触及真谛。




注:本文文字摘自:王访谈《岁不吾与,别有幽怀迹清沂》《迹化时间|王:“绘画也是心灵的另一种打开方式”》。


编辑|张雨婷

制图|段建辉

势象艺术中心 2022年12月1日



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艺术家王巖简历

王巖:凝虚敛一,蒙养迹象,与万化冥合 崇真艺客

王巖

1956年生于辽宁鞍山

1977年考入鲁迅美术学院油画系

1982年毕业后留校任教,曾任鲁迅美术学院油画系第二工作室教授硕士生导师。

 

个展

2022年,“看得见的散步”(势象空间,北京)

2019年,“沧浪幽迹”(墨非墨画廊,青岛)

2018年,“无名絮语——刘仁杰、王巖双个展”(山艺术-北京林正艺术空间,北京)

2006年,“记忆的碎片”(视平线画廊,上海)

 

联展

2015年,“后学院——八大美院油画研究展”(广州)

2014年,“基数”六人联展(沈阳)

2013年,“能见度”油画邀请展(上海油雕院美术馆,上海)

2013年,“未曾呈现的声音”威尼斯双年展外围展(威尼斯)

2012年,“在当代”2012中国油画双年展(中国美术馆,北京)

2011年,“新境界”中国当代艺术展(中国美术馆,澳大利亚国家博物馆)

2011年,“吾土吾民”油画邀请展(沈阳)

2011年,“维度”当代艺术联展(798红星画廊,北京)

2010年,“中国性”2010中国当代艺术研究文献展(本色美术馆,苏州)

2010年,“变异的风景展”(月湖美术馆,上海)

2009年,“时代坐标——中国具像艺术五人展”(MART CENTER 上海)

2009年,“第五届中国·宋庄文化艺术界艺术家群落展”(北京·宋庄)

2009年,“开放的视域·中国当代艺术作品展”(捷克国家美术馆,中国美术馆,北京)

2008年,中国当代艺术展(中央美院美术馆,北京)

2007年,“后先锋中国新艺术的四个方向展”(汉雅轩,香港)

2007年,“十年一觉展”(和静园美术馆,北京宋庄)

2006年,“从‘极地’到‘铁西区’——东北当代艺术展”(广州美术馆)

2006年,“上海春季沙龙艺术展”(上海)

2005年,“成都第二届双年展”

2005年,“大河上下——新时期中国油画回顾展”(中国美术馆,北京)

2004年,“第十届全国美术作品展”(中国美术馆,北京)

2003年,“第三届中国油画展”(中国美术馆,北京)

2001年,“学院与非学院”中国画坛精英展(艺博画廊,上海)

2000年,“青岛国际美术作品邀请展”(青岛)

1999年,“东宇美术馆藏品展”(东宇美术馆,沈阳)

1997年,“中国油画肖像百年展”(中国美术馆,北京)

1996年,“首届中国油画学会展”(中国美术馆,北京)

1995年,“当代油画15人邀请展”(南京)

1994年,“第八届全国美术作品展”(中国美术馆,北京)

1993年,“中国油画年展”(中国美术馆,北京)

1992年,“广州双年展”(广州)

1989年,“第七届全国美术作品展”(中国美术馆,北京)

1985年,“中国青年美术作品展”(中国美术馆,北京)

1984年,“第六届全国美术作品展”(北京)





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北京势象空间、势象艺术中心是中国艺术市场中的当代画廊。是一家汇集画廊、学术研究、艺术品收藏、艺术品资产管理为一体的艺术中心。以中国现代主义和百年新绘画为主线和基石,设有二十世纪现代艺术部、当代艺术部、艺术品资产管理部,代理推广在美术史上具有重要地位的艺术家,并与中国当代的重要艺术家进行良好合作,呈现各时期先锋艺术家的状态和作品,奉行"兼容并包、以艺传道",是中国当代艺术生态系统重要的独立艺术机构。



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