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讲座回顾| 流动与凝固，在北方之北——挪威陶瓷艺术2000-2020

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| 讲座概述 |

2022年11月19日下午，“力之丛——托比恩·卡瓦斯博的陶瓷艺术”展览的讲座“流动与凝固，在北方之北——挪威陶瓷艺术2000-2020”在线上举行。本次讲座由奥斯陆艺术家协会策展人英昆·斯万斯·阿拉门黛拉(Ingunn Svanes Almedal)主讲，由中央美术学院美术馆副馆长高高担任主持。

本次讲座简要介绍了2000年至2020年挪威当代陶瓷艺术的主要趋势、历史语境、艺术生态与创作实践。在过去20年中，挪威诞生了大量陶瓷艺术品，提供了诸多陶瓷艺术展览场地，形成了创新的艺术社群，为艺术多样性做出了贡献。本次的讲座全面展示了挪威艺术生态中的陶瓷雕塑和实验项目，为观众了解挪威当代陶瓷艺术提供了详实的资料。

| 讲座内容 |

在讲座的第一部分，英昆·阿拉门黛拉结合历史语境，向观众介绍了挪威当代陶瓷艺术的开端：挪威的当代陶瓷艺术运动起源于上世纪七十年代。由于二战后经济环境的变化，社会对陶瓷的需求从手工转向工业，手工陶瓷的社会价值与美学价值由此受到严重冲击。1974年，陶瓷手工艺人们提出反抗，争取自身作为艺术家的身份，希望以艺术作为谋生手段。1975年，挪威艺术与工艺协会的成立提升了手工艺人群体的地位，使之享有等同于艺术家群体的权益。此后，挪威当代陶瓷艺术实践得以长足发展，建立了大量高等教育场所、艺术机构、工作室与画廊，艺术理论也得到同步发展。可以说，这是一场有关材料的斗争——将陶瓷材料从工业生产中解放出来，探索自身语言的可能性。

在讲座的第二部分，英昆·阿拉门黛拉从艺术家、展览、工作坊、画廊和美术博物馆等方面介绍了挪威当代陶瓷艺术的生态环境。在艺术家方面，英昆通过大量的视觉文献向观众介绍了当代陶瓷艺术运动的代表人物及其创作实践。相对于老一辈的斯堪的纳维亚风格，新一代的手工艺人更多受到了当代艺术思潮的启发，建立了属于自己的艺术风格

挪威当代陶瓷艺术的代表艺术家及其作品图片

其中，英昆·阿拉门黛拉提及了活跃于奥斯陆的中国陶瓷艺术家王琳，其名为《异乡的梦境与诗意的误解》（Exotic Dreams and Poetic Misunderstandings）的表演作品曾在2018年于波尔根KODE4美术馆呈现。该项目受到了丝绸之路的启发，旨在建立一个新旧社会交流的平台，表演的现场是陶瓷、食物和音乐融合的盛宴。她的代表作品《狂想曲》（Rhapsody）将三万张圆形瓷片叠合形成巨大的装置，意指陶瓷艺术在中国与挪威两种文化间的交换与流转。

左：《异乡的梦境与诗意的误解》，王琳，行为表演，KODE4美术馆，2018

右：《狂想曲》，王琳，陶瓷装置，格陵兰美术馆，2019

艺术家中也包含许多在学校任教的教授，比如任教于奥斯陆国家艺术学院艺术与工艺系的艾琳·诺德利（Irene Nordli），她的创作关注绘画性的釉面如何与造型融为一体，她的作品介于具象和抽象之间。

左：艾琳·诺德利及其作品；右：《瓷器热》（Porselensfeber），艾琳·诺德利、陶瓷，2011

接着，英昆介绍了发生于2000年至2020年间的六场重要展览，其中的策展理念涉及工业时代的工厂运营、北约国家共同文化传统、环境保护、社区融合、女性主义、跨学科知识生产与可持续发展等思考，反映了20年来挪威当代陶瓷艺术乃至挪威社会发展的重要议题。

挪威当代陶瓷艺术代表展览介绍

在这之后，英昆带我们浏览了挪威本地的艺术机构。其中值得一提的是位于奥斯陆的挪威新国家博物馆，它开放于2022年6月，是北欧国家最大的艺术博物馆。在它的亚洲展厅，我们可以看到托比恩·卡瓦斯博的作品和来自东方的瓷器共处一室，其鲜艳的色彩与特殊的材质在众多陶瓷作品之中格外突出。

左：挪威新国家博物馆外观；

右；托比恩·卡瓦斯博的作品展出于挪威新国家博物馆亚洲展厅

在讲座的最后，主持人高高对英昆带来的精彩演讲表示由衷的感谢。在后续的讨论交流环节中，英昆·阿拉门黛拉就现场观众针对挪威陶瓷艺术的特征、创作方法、受众群体、策展实践及其与当代艺术的关系等议题进行解答，对讲座的主体内容进行了进一步补充与总结：

对谈现场

当代挪威陶瓷艺术风格众多，既包括以托比恩·卡瓦斯博为代表的抽象表现主义，也有从自然环境中对陶土材料进行的考古挖掘和研究的项目式创作。与中国情况一致的是，挪威当代陶瓷艺术与其他当代艺术的受众群体也曾有所差异，而近年随着陶瓷材料的流行，许多当代艺术家开始通过跨门类、跨学科方法进行陶瓷创作，陶瓷艺术与当代艺术日益交融。而提及新兴科技与未来当代陶瓷艺术的发展，英昆·阿拉门黛拉认为二者的关系是互相融合、互相促进的。未来当代陶瓷艺术的创作核心还将是材料，而新兴科技的发展则为艺术创作提供了更丰富的表达方式。对此，当代陶瓷艺术家应该在不失传统与历史的情况下，利用新兴技术进一步丰富创作表达方式。