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北京保利2022秋拍丨墨地绿彩“富贵白头”双喜图莲托八吉祥纹大盘

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北京保利2022秋拍丨墨地绿彩“富贵白头”双喜图莲托八吉祥纹大盘艺术财经中国古董珍玩部崇真艺客

Lot 5723

清乾隆墨地绿彩“富贵白头”双喜图莲托八吉祥纹大盘

“大清乾隆年制”款

A MAGNIFICENT AND RARE BLACK GROUND AND OVER GREEN-GLAZED 'LONGEVITY'PLATE

Qianlong Period, Qing Dynasy

Qianlong Mark and of the Period

8.9×47.6cm

备注：

1.欧洲重要私人收藏；

2.伦敦佳士得，1995年6月5日，编号210；

3.香港重要私人收藏；

4.香港苏富比，2006年4月10日，编号1520；

5.北美十面灵璧山居收藏，编号SO405

展览：

保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”，北京，2021年04月23日-05月10日

出版：

保利艺术研究院、保利艺术博物馆编：《弘历的世界》，下册，编号104，上海书画出版社，2021年

RMB: 11,000,000 -16,000,000

禹贡

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清雍正墨地绿彩穿花夔龙纹橄榄尊

高：13cm

瑞士玫茵堂收藏

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清乾隆墨地绿彩缠枝莲纹梅瓶

高：13cm

瑞士玫茵堂收藏

清康熙黑地绿彩山水图葵瓣洗

宽：15cm

胡惠春及葛沃得旧藏

至清代，喜好各色慕古的雍正、乾隆二帝亦对象征权贵的黑色颇有青睐。从清宫档案中可察见，雍正帝对于黑色亦十分痴迷。如雍正曾御批“黑白玛瑙盒西山石砚一方，做法文雅，甚好”，“做肃静文雅即好”等，并特地传旨制作的“黑地珐琅春盛”、“黑地彩漆盒”，都少不了黑色元素的参与。墨地绿彩为雍乾御窑彩瓷之旷世名品，是十八世纪清宫华丽彩瓷发展多元化之体现，与粉彩、斗彩相比，虽无前二者之淡雅柔丽与清新妍美，然其墨地之庄重静穆，与翠丽之绿彩上下辉映又彰显出另一份宫廷独有的华贵，如翡翠镶成。

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本品是为乾隆朝墨地绿彩瓷器寥寥可数的珍品之一，其体量巨大，为同类釉色装饰作品中传世所见最大一例。盘内与外心敷施墨彩为地，黑亮而匀净，盘壁一周缠枝花卉，并饰以八吉祥纹，画中洞石玲珑，上有花卉二枝横欹而出，在秋风的吹动下，枝干呈随风顺势倾斜。左边的两只喜鹊，一只展翅将坠于花蕊之上，正欲张嗉而鸣，另一只则遥遥相对，正欲抖翅。其画笔清秀细腻，构图颇得虚实之妙，实醉人心扉。当中洞石之绘画水平堪称乾隆御瓷之最，运笔苍劲，绘以细密的皴线体现出洞石的质感，又见玲珑之姿。底施白釉，正中书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款，圈足修整细腻。

“玄，幽远也。黑而有赤色者为玄，象幽而入覆之也。”

——《说文解字》

古代帝王对于黑玄色系的喜爱便深入骨髓。早在秦朝便以黑为贵，东汉历史学家编纂之《汉书·律历志》中曾有这样的记载：“今秦变周，水德之时。昔文公出猎，获黑龙。此其水德之瑞。”所以秦朝的统治者认为自己是水德，尚水，而五行中水德对应的便是黑色，天子之服皆尚黑。自此后历朝帝王贵胄，皆对此深邃凝重、遁空无形，蕴含宇宙奥秘的颜色推崇至深。

此种以黑、绿为配色的器物早在宋金的磁州窑上便多有体现，如日本出光美术馆收藏的一例金代绿釉黑花牡丹纹瓶，其工艺与白地黑花的前两道工序完全相同，先素烧再罩绿釉料浆，二次入窑低温烧成。由于胎与化妆土均素烧，化妆土与再上的孔雀绿釉之间无法通过高温而产生化学反应层，结果便造成了胎釉结合不紧密，故此目前传世的所见的绝大多数此种“绿磁州”均有不同程度的剥釉情况。

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金代绿釉搔落牡丹纹梅瓶

日本出光美术馆藏品

日本出光美术馆另藏有一例金代绿釉搔落牡丹纹梅瓶，其于素胚上施黑釉，再刻制弦纹线，弦纹线中用锥刻的线条刻制牡丹纹，后又把地子上多余的黑釉剔掉，在剃掉的部分又上绿釉，此种被称之为“黑搔落”的工艺在日本极受推崇。此类是为黑釉剃刻瓷器中较为少见的工艺，减少了工艺程序，由宋至金也是一个由繁至简的过程。

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金代磁州窑黑地绿花开光兔纹罐

英国克拉克夫妇旧藏

时至元代黑绿配色的“绿磁州”已极少见有“黑搔落”之工艺，北京故宫博物院所收藏一例元绿釉黑花花卉纹瓶，似乎又回到了早期的简约之风，仅仅素烧绿釉后再以黑彩绘画，纹饰也更显粗犷、随性。对比本品在黑绿配色上以繁缛的纹样体现出整体画面的灵动，见有1975年伦敦苏富比封面的克拉克夫妇旧藏的一例金代磁州窑黑地绿花兔纹罐，墨色与嫩绿带着生命的张力从自然中来，让人感受不到一点色彩的晦暗。

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