PLM展览 | “Under Current 伏流”：山本 雄基 & 小西 纪行 & 安井 鹰之介
“Under Current 伏流：日本当代艺术的新未来”正在宝龙美术馆热展，展览以主题划分为四个章节。第一章节：「另一个故事」、第二章节：「呐喊」、第三章节：「分久必合，合久必分」、第四章节：「城市乐章」。本期介绍的艺术家山本 雄基、小西 纪行、安井 鹰之介的作品来自第三章节:
分久必合，合久必分
在自然的雄壮宏大面前，人类的历史是微不足道的。泡沫经济的破灭与新冠疫情也只是沧海一粟。而重要的是，这些事件与危机最终还是由人类决定的。我们如何看待这些事物，永远掌握在活在当下的自己手中。
本章介绍的艺术家们通过创作主题和独特的创作方法展开讨论，表现了随意打破常识和固有意识的过程。艺术家的讨论是积极的，且容纳了矛盾、分裂的多层意识。观者从中将能够看到超越现有框架和界限的广阔视野，以及现有行为或标准所无法衡量的独创风格。
山本 雄基
山本雄基的作品表现了大大小小、富有韵律的彩色圆形，洋溢着令人愉悦的漂浮感。作品由多层半透明丙烯颜料叠加而成，丙烯层最多时有10层以上。在这些经过打磨的丙烯层上描绘彩色圆形，再层层累加。这种通过不断重复叠加圆形的创作手法，与视错觉绘画那种依靠技巧来表现圆形的叠加感和深度不同。圆形重叠多次后带来了独特的节奏感，并形成了优美的深度。
作品构成的一个重要部分是圆形的排布。但是，在最近的作品中，山本雄基使用了与程序员共同开发的专用软件，让随机数来决定圆形分布。通过把创作委托给不受控制的偶发因素，艺术家试图解放权威性的自我。这一表现手法类似于超现实主义的自动写作。
此外，重叠图形的分层表现与设计软件中的分层概念十分相似。表面上看，使用绘图软件也能创作出类似作品。不过，复数的颜料层展现了时间流逝的痕迹（matiere），颜料厚度引起了光的吸收和反射，带来了逼真的深度和重量感。这些均显示了绘画的特性，使山本作品得以轻松游走在数字和现实两个世界。
数字和实物在艺术家的创作过程中交织在一起，显示了一种难以明确分辨两者的奇异感。可以说，这就是山本雄基绘画所具有的时代特点。山本雄基出生于 20世纪80年代，对于他来说，电脑与数字技术是生活不可或缺的部分。把记忆交给智能手机、电脑等外部设备成为了此后出生的人们的集体记忆。电脑介入手工制作不会令人感到惊讶与不解，而是一种理所当然。山本雄基的作品表明了绘画亦不例外。
作品中的圆形这一元素，具有多种意象。它一方面缺少个性，仅仅是平淡无奇的形状，另一方面自古又是循环与普世性的象征。此外，圆形的集合体组成的波点图案被波普艺术所广泛运用。在古代中国天圆地方的宇宙观中，圆形是天的形状，具有神圣意义。虽然圆圈被视为拥有正能量的完满图形，但它也象征了“看不见的部分（void）”，又可以被看成一种负面图形。正面与反面、完满与虚无、存在与缺失，这些二元论的价值观在现实世界中司空见惯。因为宽泛的二元之间充满了模糊的灰色地带。山本的作品正是用视觉方式表现了这些对比性事物之间的模糊性与广度。
小西 纪行
小西纪行以家庭照片和个人的记录照片为题材，持续描绘着生活在自己身边的人们。
其表现主题从童年的家庭照片到成年后一起生活的祖父，从邻里朋友、熟人到他们的孩子等等，涉及范围逐渐扩大。这些人都是艺术家想要描绘的“平日所见的熟人”。
小西之所以选择去描绘周遭的人，是因为艺术家认为周边世界是自己与社会的连接点，一直在用心观察。电视和互联网每天报道的国际新闻、社会问题等大事件与当地社区和家庭中发生的小事件是不无关系的。在战争中死去的人与同一天偶然死去的人，两者有什么区别？通过反复提问，小西思考着社会与个人之间的差距，以及社会与个人的联系和相通之处。
小西的绘画源于其与模特之间的私人关系和亲密情感的碰撞，作品试图扩展线条表现的可能性。其肖像画以鲜明的色彩、独特的转折线条，遮蔽了模特的种族、性别和身体特征。同时，却能促使观众深刻感受到，作品勾勒出了模特这个陌生人的个性。
通过抽象和象征性的线条、色彩等绘画语言，艺术家展现了在人与人之间不断积累的交流中，那些无法理性把握的人的本质。小西描绘的虽是那些只对他具有意义的家人和朋友，但通过绘画的转译，这些意义超越了国家和文化的壁垒，令原本无关的观者和个人，乃至社会产生了深刻的共鸣。
安井 鹰之介
艺术家安井鹰之介通过雕塑和绘画来表现那些被荒谬无常所折磨的普通人。
其作品表面充满波浪般的起伏，具有独特的质感和体量感。作品以石膏和布为基本材质，创作手法与治疗骨折时用于固定的石膏相似，从而使作品与身体护具、保护膜的治愈意味产生了某种关联。为了在偶然产生凹凸的作品表面施以色彩，安井的创作总是伴随着绘画上的技术性难度。艺术家以充满个性的方式展现了对某种无理荒谬的抵抗以及坦然接受。
系列作品描绘了日本东北地区雄胜（宫城县石卷市）的渔民们，关注曾发生在这片土地上的东日本大地震。2011年3月11日，日本时间下午2点46分发生的大地震对雄胜等日本东北的大片地区造成了前所未有的破坏。此次地震震级被认定为M9.0级。即使在地震多发的日本，这也是有史以来观测到的最大规模的地震。这场灾难造成的死亡人数达到约15,900人（截至2022年3月）。地震引发的海啸具有极强的破坏性，超过20多米高的海浪席卷了雄胜等许多沿海城镇，淹没了房屋、农田、渔船等一切。据说，被淹的总面积达到了561平方公里。现如今11年过去了，许多失踪者和身份不明的遗体仍在等待确认。
安井描绘的渔民在地震和海啸中幸存下来，仍住在雄胜这片土地。艺术家多年来一直走访雄胜，在与当地人的深入交流中，体验他们的价值观和生活方式。大海带给了当地人生活所必须的食物，同时也夺走了无数的生命和容身之所。当地人再次面对大海，选择以海为生时，所显示出的绝望与坚韧是难以言说的。
在偌大社会洪流中，雄胜的渔民们的生活似乎是微不足道的。在每天面对海量信息的现代社会中，弱势群体和少数群体的点点滴滴被无视和忽视了。安井的作品清晰地展现了，那些处于危机边缘的普通人在接受无理与荒谬的同时，平静地度过每一天的形象。
【单人票：88元】
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