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北京保利2022秋拍 | 聚焦中国现当代艺术中坚力量（九）

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“文艺复兴时代的达芬奇，他的手稿可以是现代性的幻想符号，南唐周文矩的《重屏会棋图》，也可以理解为现代性的视觉结构。要懂得用自己才能，让貌似天涯的东西咫尺化，给他们穿凿附会的理由。”

——徐累

北京保利2022秋拍 | 聚焦中国现当代艺术中坚力量（九）艺术财经现当代艺术部崇真艺客

艺术家徐累

Lot 1200 徐累 (b.1963) 茫

1994年作纸本设色 58×45cm

签名：累

出版：

《徐累:旧梦新影》，封面及P29，艺倡画廊，1995年版

《徐累》，P3，河北教育出版社，2003年版

《徐累》，P111，文化艺术出版社，2013年版

展览：

1995年，徐累：旧梦新影，艺倡画廊，香港

2022年，ART021上海当代艺术博览会，上海

估价：RMB 650,000 - 850,000

《茫》作于1994年，这是徐累借用西方现代主义哲学观，探寻中式隐逸美学传统的关键阶段。1989年现代艺术大展后，艺术家逐渐厌倦了以“前卫“为名的斗争，艺术作为官方意识形态的反面不再具有深厚的内在性，来到世纪末，颓废主义卷土重来，在此风潮下的徐累吸取江南隐士文化的养分，游离出人群和时代，精神上缩回自我的壳，形成自己的视觉语汇。

南宋萧照《秋山红树图轴》绢本设色 197.8×111.8cm

九十年代末的徐累穿行于历史的交界处，寻找西方与中国艺术的碰撞点，他的绘画技巧继承了宋代以来的写真传统，水墨描绘出工致细密的形象，同时将西方艺术与哲学观融于其中。

徐累《春花》1992年作纸本设色 84.5×63.5cm

艺术家从老照片得到启发，经年流转使老照片原有的私密性被消磨殆尽，这种被公开观看和揭露的隐喻触动了徐累，他使用宣纸浸染的质感和精巧的笔触，在作品中营造出某种穿越旧时光的情境，如徐累语：“秉烛夜行，无人打搅，我的安心、惧怕和暗喜同在。”《茫》正是创作于这一阶段的代表之作，并作为1995年徐累在香港艺倡画廊举办首次个人展览的代表作品展出。