【篆刻讲堂】吴让之篆刻基本点画分析（二十八）

动与静是一对矛盾。吴让之篆刻作品中，总的感觉是动的成分较多，而动的产生，也是与静的对比的结果。因而，学习吴让之的章法，既要掌握动的形态，更要掌握动静相配。动静合宜，也是吴氏章法的重要特征。在其作品中，有的是以局部笔画的动感来制造效果，有的是以全字的动态来营造氛围。而静态的笔画和字形则与动态的字形和笔画相比较而存在。

如“铜士”一印，是以直笔与弧笔构成。平直之笔显静态，而弧笔的角度很大，显示出动感。由于“铜”字与“士”字交接处的弧形的衔接，又将两字合成了一个有机的整体。

铜士

“汪氏八分”一印，主要也是以局部笔画的动，来映照全印的静。动者如“汪”字的水部、“分”字的八部，呈对角呼应。相对而言，“氏”字和“八”字，则显得较为平静。在笔画形态上，其动态的大小有很明显的级差变化，以“分”字的八部为最活跃。从用刀上来考察，则以“八”字的运刀最为爽利，速度较快，刀感最强。大静之中有大动，是为妙处。全印中有两个“八”。作为文字的“八”，其形为静，其质为动，而作为部首的“八”，则正相反。

汪氏八分

“一日之迹”，是以动态的笔画构成全部的格调。其中“一”“日”“迹”三字中的钩曲是动态之笔，而“之”字是静态的。从具体笔画来看，横的钩曲与竖的直画形成一种对比；从字形来看，则有方圆的对比（如“日”字的圆形与“之”字的方形）。

一日之迹

“日慎一日”在章法上也有异曲同工之妙。“一”字与两个“日”字均属动态，而“慎”字属静态，但是，静中孕动，又使全印得到了有机的联系。

日慎一日

“十二砚斋”印中，“斋”字比较静，“砚”字的动感略大，而“二”字在全印中动感最强，“十”字的两笔为一静一动。全印动势呈中、大、小、平的程度分布。

十二砚斋

“一月二十九日醉”的动静安排显得有节律，以一动一静的状态交替出现，如一呼一吸、一阴一阳，所以从全印来看是属于稳定的格调，在动与静的对立统一中取得了平衡。

一月二十九日醉

“盖平姚氏”的动态分布依次为静、中、小、大。其中“盖”字最为安静，而“氏”字则最具动感，两者呈对角对比，对比的内容除了动静的因素外，还有疏密的对比。“氏”字的蟠曲笔画主要是为平衡疏密关系而处理的，在用刀上，“盖”“姚”“氏”三字多用冲切相间，“平”字多用冲刀。

盖平姚氏

“二金蝶堂”白文印，“二”字为静态，其余三字均略有动势，全印呈一静三动的章法，其实也是直笔与短折的对比结果。在用刀上，均以冲刀法为之，但在一些转折处，用刀能流转自如，不露圭角，充分表现出运笔的轻松和字法动态的自然。

二金蝶堂

“生气远出”一印，相对而言，有上静下动之特点。“气”“出”两字作侧势布置，有躁动感，如地气涌动，有随时喷薄而出的势态。

生气远出

“卜生盦”则是上动下静，造型别致，富有画意。“盦”字稳如屋，“生”字如祥云缭绕，而“卜”字如幡帜，有随风飘动之感。“卜”“生”两字几乎相连，中线犹如旗杆，全印如深山古庙一角，意趣盎然。

卜生盦