琴嘎：荒诞感飘在水面上，不易被察觉

SQ：

作品题为《一刹那》，意在通过身体行为表达对时间的感知。您是如何为这件作品构思行动的？在行动中，您的身体对时间的感知是怎样的？

SQ：

您为何选择了北京温榆河作为这件作品的地点？

琴嘎：

始于2016年一个艺术项目的邀请。水是生命之源，我对河流一直有复杂的情感和浓厚的兴趣。温榆河位于北京市东北部，发源于北京市昌平区军都山麓，至北京市通州区通惠河口上游北运河，全长47.5公里，据说也是北京历史上开发较早的重要河流，作为北运河的航运水源及京城北部的漕运通道曾发挥重要作用。我经过路线考察后，最终还是选择了首都机场高速路途中经常路过温榆河的那一段，河边总是三三两两的人在垂钓，在冬日的萧瑟荒芜中，机场轻轨从它上空着急地飞速穿过，历史、现在、自然交织在一起又彼此断裂，荒诞感飘在水面上不易被察觉。

SQ：

您如何理解和使用录像媒介？您通常为何会选择录像作为某一作品的媒介呢？

琴嘎：

影像可以真实记录一个动作、一件事情、一个事件的动态过程，影像记录的时间，成为他们流动的生命档案。

SQ：

对《一刹那》这部表达“时间”的作品而言，您如何处理录像与现场在内容传达上的分别？

琴嘎：

《一刹那》行为现场试图让时间重塑空间的感知。影像可以记录时间，但无法真实呈现空间。再剪辑的影像是浓缩的、身体对时间的感觉，而非时间本身。放映的空间是《一刹那》的第二空间，观众在熟悉的空间体验陌生的时间感觉，有障碍、错位反而能激发想象力，增进交流的幻觉或者引发反感和愤怒。

SQ：

在您的创作中，“自然”是否是您会思考的一个关键词？您是如何定义“自然”的，或者，通过创作，您为“自然”赋予了怎样的语境？

琴嘎：

自然包含宇宙万物，我们都在自然之中。自然有亘古的呼吸节奏，是人对自然的认知和态度总是出尔反尔，天灾人祸一直不断。我从小深受游牧文化的影响，我始终抱着敬畏的心理去接触自然，了解自然、感受自然。人对自然的定义总是狂妄的、徒劳的，在我的生活和创作中，是自然赋予了我体验生命的多元路径，让我感受万物的平等与共生是在生命中是何等的重要，在有限的肉身时间里，反复地去搭建临时的甚至是瞬间的自由空间，在过程中体验生命所有的遭遇和无意义。