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年度 | 2022玉兰堂：寒冬已过，暖春将来

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2022 年，疫情的阴霾已然在年末退去，中国艺术市场饱受在不确定性中走向了一个新的阶段。寒冬正在过去，暖春正在前方缓缓到来，万物终将复苏。玉兰堂坚持初心，以发现的态度与独特的视角，在拓展成熟艺术家的同时，继续深耕与开拓年轻艺术家群体。2022 年已然过去，我们的步伐却不曾停下，回顾整年，除举办 2 场美术馆级展览，参与 2 场艺术博览会外，在北京、上海及深圳三地共举行了 9 场艺术家个展，7 场艺术家群展（其中北京 6 场个展，3 场群展；上海 2 场个展；深圳 1 场个展，4 场群展）。

画廊展览（北京）

作为玉兰堂的画廊展览的项目系列，2022 年于北京，为大家带来了 6 场个展与 3 场群展。其中，熊宇在思维复杂时间维度下，探讨艺术平行世界的演绎关系；梁浩展现了一种独特的人类与零碎物之间繁复关系的增殖性想象；梁曼勇将目光聚焦在更为“混乱”的现场，以在此中发掘内在的“矛盾”；曾志钦建立起形式与精神迷宫，进入传统绘画寻找持续的生命力；刘琦打通上古中西的历史美学脉络，并回转向日常与隐秘的心性角落；章剑看待“光”是一种对时间的度量，使大阪下的写生都成了画笔对生命和时光的流转。

熊宇：平行的世界

梁浩：重现

梁曼勇：鳖，嬉皮

曾志钦：造山图

刘琦：玄鸟

章剑：寻光

熊宇：平行的世界

梁浩：重现

梁曼勇：鳖，嬉皮

曾志钦：造山图

刘琦：玄鸟

章剑：寻光

2022 年 2 月 26 日，“二月春风” 80 90一代艺术家联展在玉兰堂画廊开幕。作为80 90一代的艺术家，他们属于 Y 世代（千禧世代 Generation Y）和 Z 世代（Generation Z）的开始。世界、环境、科技、政治和经济的快速变迁，这一代艺术家同时经历着全球化与反全球化，并处于新潮艺术大量涌现和“回声潮”的时期，并成为世代现象。

2022 年 7 月 9 日，“下五屯的艾略特-玉兰堂夏季展”在北京玉兰堂画廊开幕。一个正处于变革的荒原时代，世界也许正在酝酿新的可能性。一个命题：在这个时代下的土地上，是否还有那个下五屯的艾略特？正如一种新的诗性美学，一首关于古典与当代的四重奏，世界正期待，在破碎的荒芜之地重见曙光，在干涸的土地中重现活泉。

2022 年 10 月 15 日，“新绘画的崛起一份80后艺术家的名单”在北京玉兰堂画廊开幕。作为千禧世代的 80 后，他们共同经历着刚跨越冷战和改革开放开启的新时代：旧世代的意识逐渐冷却，新世代的精神逐渐显现。由此而来的当代艺术的新绘画走向了不可回避的世代阶段。一份名单，是一个时代的缩影。

二月春风

下五屯的艾略特-玉兰堂夏季展

新绘画的崛起一份80后艺术家的名单

二月春风

下五屯的艾略特-玉兰堂夏季展

新绘画的崛起一份80后艺术家的名单

画廊展览（上海）

作为玉兰堂的画廊展览的项目系列，2022 年于上海，为大家带来了 2 场个展。其中，董鹤将欧洲古典对生命和英雄主义的图像化研究拉回对中国传统文化的探索；李慕华于工业印痕的反绘画性中继续探讨绘画性的可能。

董鹤：人间四季

李慕华：截取

董鹤：人间四季

李慕华：截取

画廊展览（深圳）

作为玉兰堂的画廊展览的项目系列，2022 年于深圳，为大家带来了 1 场个展与 4 场群展。杜春风使雕塑不仅仅是一门技艺并深谙其观念维度，更是一种自我绕回的路径，正如灵隐中对心灵微光的向内投射。

杜春风：灵隐

杜春风：灵隐

2022 年 4 月 15 日，“墨花轻飞-8090一代水墨画家联展”在深圳空间开幕。“花心起墨晕，春色散毫端”，对属于千禧世代的 8090 后水墨艺术家来说，二十一世纪的新生代水墨，已经跳出了传统与当代的简单二分法，从而走向了形式更加混沌多元共生的时代。纯观念的解构水墨的宏大叙事已经退潮，具有个体语言性的水墨新生命，以其清新的姿态，崭露头角，如墨葆欲放。

2022 年 8 月 7 日，“回到原点-1999年以来的中国新绘画”在深圳空间开幕。1999 年，“新锐目光”在深圳展出，原点，是一切坐标观察体系的基准参考点。时隔 23 年，当我们再次重新回望千禧世代以来的中国新绘画时，我们需要一个时空的坐标，它意味着在该观察体系当中的每一个点，都有其恰当的可供该体系做回归分析的位置。回到原点，是一种态度，它既是初心的回望，又是对中国新绘画以来的时代展开式。

2022 年 9 月 17 日，“新雕塑”在深圳空间开幕。“新雕塑”提示为“青年一代雕塑家”，定位在 70 后的创作者范围。并且名单搜索范围也不仅限于纯雕塑层面，而是更为广泛的媒介，作品可以偏装置，也可以是新媒介的综合材料；重要的不是雕塑的新与旧之间的界限问题，而是“雕塑”在当下如何被“需求”，被创作者们用来做新的表达或材料、语言的新突破。

2022 年 12 月 24 日，“墨花轻飞-千禧一代水墨画家”在深圳空间开幕。千禧一代水墨艺术家既不在传统水墨叙事中，也不在上世纪遗留下来的当代水墨的遗产中继承，而是将一切都变成图像化和元素化，并呈现为多元。游走于一种景观图像与传统造型相结合的边缘状态，使得千禧一代的水墨自然拥有清新、雅致与流行、古典、卡通等诸多特性的集合。

墨花轻飞-8090一代水墨画家联展

回到原点-1999年以来的中国新绘画

新雕塑

墨花轻飞-千禧一代水墨画家

墨花轻飞-千禧一代水墨画家

回到原点-1999年以来的中国新绘画

新雕塑

墨花轻飞-千禧一代水墨画家

美术馆展览

2022 年 7 月 1 日，浙江美术馆展出了艺术家金文丽个展“一二三，木头人”。从静物画出发，金文丽进一步思考“观看”的意义，在她笔下的玩具、木偶、花瓶等，逐渐转化成时间、空间、宇宙。地有地窍，石有石窍，物有物窍，所有的痕迹都印证着时空的流变，凝聚精神产生呼吸、目睛、气韵和灵魂，这种气质又与各自的外在回应组合成独特的个体，在一种静的状态里呈现出无限的深意。

2022 年 12 月 31 日，广东和美术馆展出了艺术家李津个展“肉食者不鄙 - 李津顺德行”。“家常主义”是李津创作二十余年以上的主题，此次展览以李津八月底前往顺德二十天，所吃喝玩乐，见肉思画，辅以诗文，手到擒来之作为线索，不分肉与身，以不变为变、以不应为应，以不承为承，吃喝咀饮为之妙，为肉食者言说，以肉食者不鄙。

金文丽：一二三，木头人（浙江美术馆）

李津：顺德行 - 肉食者不鄙（和美术馆）

金文丽：一二三，木头人（浙江美术馆）

李津：顺德行 - 肉食者不鄙（和美术馆）

艺术博览会

2022 年 11 月 10 日，玉兰堂画廊携高瑀以“醉酒艺术家”为题，参展第九届西岸艺术与设计博览会现场。酒，作为一种自古的精神类饮品，既满足了人类对超越现实的愿望，也使人深陷于现实。艺术家高瑀将艺术理解为对自身存在的证明，以对抗生命与无常的世界，是这批绘画的意义所在。

2022 年 11 月 10 日，第十届 ART021 开幕。玉兰堂画廊携陈可、狄青、董鹤、付美军、郝朗、蒋雨、金钕、金文丽、李戬、李津、李恺、李慕华、李伟&刘知音、梁浩、梁曼勇、刘冰、刘琦、刘天怜、任俊华、邵飞、王立伟、王源远、忻洛汀、熊宇、颜秉卿、颜石林、姚浩、尹朝阳、张国亮、章剑、周春芽、周园、曾健勇、佐藤晋也 34 位/组艺术家参展此次 ART021 现场。

西岸：高瑀醉酒艺术家

ART021参展