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吴让之(1799一1870),仪征(今江苏扬州)人。原名廷扬,字熙载,后以熙载为名,字让之,又字攘之,号晚学居士、方竹丈人等。晚清杰出的书画、篆刻艺术家,其中以篆书、篆刻的成就为最高。
吴让之刀法承邓石如,以冲刀为主,同时在实践中又参入切刀,用偏斜之刀背而成披削浅刻,因线而异,综合运用,使转自然,能充分表达笔意,坚实得势,立体感强,生动自然,内涵丰厚而又富有神韵。吴让之的篆刻艺术,既是学习邓石如的一个典范,更是独领风骚的一个高峰。他篆刻中有许多技法具有发蒙意义,其后的吴昌硕、黄士陵等,都从中汲取了丰富的营养而成为一代大家,这也足以证明吴让之篆刻的艺术价值之所在。
中国传统篆刻艺术,是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏,有待我们去深入开采,深入研究。为此,我们开设“篆刻讲堂”栏目,与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。
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吴让之篆刻作品的边款与其书法有较密切的关系,他的书法除小篆外,还兼工隶书和行书。其隶书师法汉碑和邓石如,行草主要学赵孟頫及包世臣。在他的许多篆刻作品中,边款的分量不算很重,有的甚至不刻边款。
从吴让之篆刻作品的边款的书体来看,其形式大致可以分为三类,即隶书、行草书和隶行合一;从章法来看,形式上有穷款、长款,有单行、双行及长篇多行;从文字内容看,有纪年、署名、记事,也有评述和创作心得;从其边款的刀法来看,有双刀、单刀、单双结合及其他综合性刀法。现以刀法分类,将其书体、笔法等综合分析,欣赏如下。
一、双刀摹勒法
该法先以笔墨在印侧书写,然后依字形刻之,充分细腻地表现行书用笔的方圆和起承转合的呼应连带,表现隶书的蚕头燕尾,用刀一丝不苟,能毫发毕现地表现字形笔意。这种刀法多用于工严的隶书款中,也见于行书款中。
其具体刻法为,用刀从墨线两边缘切刻或披削,然后以刀刃平净线中的残石,如文字较少,线条较细,则不必拘泥。也可以一刀为主成形,另一刀为修整之用。
二、埋刀深刻法
这类边款的用刀的最大特征是锋芒不露,文字的点画虽然有腾挪之势,但用刀却古穆浑然,其线条有圆浑含蓄的意味。这种刻法刀角入石较深,且多转刀,以心意摄之,不显火气而富墨韵。这种刀法,多结合双刀法而为之,在行草和隶书款中均可见及。
编辑:许齐、陈榕、徐悦哲(实习)
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