赛麟推介 | 符茗希：失落、停滞与前进愿景

失落、停滞与前进愿景

文/符茗希

早在Paul Citroen的摄影作品《Metropolis》中以及电影《大都会》的诞生，都展现了20世纪初对于未来城市建筑物的以及都市概念的设想。即使20世纪初的未来主义画派更多是倾向于展现运动以及力量，但从其画面中仍可以看出他们对于革新以及未来的渴望。

《银翼杀手》一类带有未来主义元素的电影中电影场景对未来形式建筑的想象，以及如今城市扩张所带来的风格各异的建筑形式，都从侧面反映了对于社会文化的前进愿景。

这种对于文化不断进步发展的概念框架逐步在现代文明的漫长发展中形成了我们如今所期盼的前进的文化愿景。弗朗哥贝拉尔迪（franco bifo berardi）在著作《未来之后》（after the future）中有关于1970年代与1980年代对未来的缓慢取消的主题中提及这种心理感知并认为这样的期望在二战后达到了顶峰。马克·费舍尔（mark fisher）也在书本中曾提及未来的缓慢取消，在现代文化的前进渴望与对于复古的回溯之间，我们的流行文化仿佛被困于寂静岭中的里表世界的夹缝，既不属于未来，也在技术上远远超过了过去。

这种失落与文化停滞甚至是未来在缓慢消失的情绪变得如同幽灵一样萦绕在我们周围。我们似乎变得比以前更手足无措甚至是期盼着去寻找一些方向，从我们所身处的城市中。人们被未能实现的未来所困扰，而未来只是幽灵鬼魅般的存在，满足人们对于逃离的渴望。