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刘孟远的远行日记 | 从黄河游荡到长江

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关于刘孟远的远行日记

文：段少锋

2022年十月我和刘孟远在他的故乡举办了“范海”这样一个极富人情味的展览，确切来讲“范海”并不像是一个传统意义上的展览，而是把绘画带回到了创作的现场，而创作现场实际上也不再是艺术家的工作室，而是具体人物具体记忆的现场，这种方式源于我和他在2019年举办的“张师傅和魏老师”这个展览中，与其说展览是做一个事情，不如说寻找到一种不同以往的艺术实践模式更为重要，“张师傅和魏老师”的产生本身就与有限的展览预算，有限的展览空间有关系，正因为这种有限性我们合计产生了这种所谓创新的绘画创作和展览模式，所谓“穷则思变”，就像是2016年左右我在北京花家地小区做的单元房艺术项目和花家地双年展一样，正是因为资金和展览机会的有限，所以产生了这样的实验性的艺术项目，这种仓促和捉襟见肘在我看来恰恰是可以寻找新方式的机遇，正是因为这样，我一直以来对于做这样的事情颇有兴趣。这么多年过去了，我依然热衷于做预算和空间限制的小而有趣的艺术项目，小有小的好处，限制有限制的好处，在“玩”的层面上反而是自由的，因为不需要对具体的机构或者出资方负责。我也着实没想到，我们从济南第一次做这样的项目到现在已经过去了漫长的三年。

从“张师傅和魏老师”到“范海”，刘孟远的绘画现场从自己对于济南的城市记忆转场到自己的家乡范海村，而本次“远行日记”则是一次“一拍脑门”就决定的事情，在这个项目中我负责设计和写作、采访等工作，而刘孟远负责围绕这个主题进行从黄河流域到长江流域的沿路绘画展览和现场创作，同时书写自己的沿途笔记，而刘孟远的未婚妻康楠清负责拍摄图像和影像，同时进行影像记录的后期剪辑，这样我们三个人形成了这个艺术项目的全部，对于刘孟远来讲从黄河流域到长江流域的游荡中，他的车，天地之间变成了移动的艺术家工作室，每天的创作在大的计划中又有随机性，绘画的选择对象都是不确定的。黄河和长江本身是中华民族的两大母亲河，在春节期间刘孟远去了重庆，而这个想法正产生于他去重庆前，长江和黄河是一个庞大而又具有历史沉重感的磅礴意象，刘孟远想要在此期间进行一次跨越两个江河流域的远行，与往常一样他满载一车的画材决定进行一次时间和空间交织的创作之旅。艺术家以往大多在工作室中想象千山万水，卧游天下，而在今天迅速变迁的城镇化和全球化的情境下，两个流域的文明生态发生了翻天覆地的变化，刘孟远从工作室出走进入到了这些第一现场，他既是庞大意象下微观情绪的体验者和记录者，同时也把自己扔到这些庞大的社会现场中保留现场的情绪和视角，我想，这其中创作的，抑或仅仅只是客观描绘的生活现场和世间风物是与以往工作室中想象出来的大不相同的。

本次项目最终将以沿途创作展示的方式，形成绘画作品、影像记录、图像记录、日记文本、对话采访等，最终我们也将会在项目结束之后在互联网做集中的传播，与此同时刘孟远也将充分利用自己的社交网络进行传播，在今天互联网的时代，自媒体的时代，仿佛天涯共此时变成了可能。

值得一提的是，刘孟远实际上工作生活于北京，他日常的主要事件投入到自己的日常工作中，他的创作近年来都是以这样行走和所谓“介入”现场的方式在推进，他选择在节假日集中一段时间进行对于空间的阅读，然后产生一系列的主体性绘画，这些作品以几个项目为系列，这种工作方法是刘孟远近年来形成的独特的实践方式。正是借助这样的方式他在日常工作和创作行走中达成了一种平衡，这也是我一直以来关注刘孟远的缘由。

等到“远行日记”结束后，我们将整理出刘孟远这一项目的始末，以及完整的图像、影像、文字、绘画等材料供观者批评指正。

2023年2月2日于北京