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线上展厅 | 大卫·萨利生命之树 · 一时有感而发

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线上展厅

大卫·萨利

David Salle

《生命之树 · 一时有感而发》

Tree of Life, This Time With Feeling

Thaddaeus Ropac 巴黎玛黑

大卫·萨利于2019年开始绘制“生命之树”系列，其构图以色彩鲜艳的树木为中心，其根部伸向富有表现力的绘画世界。在树干的两侧，他融入彼得·阿诺 (Peter Arno)为《纽约客》(New Yorker)杂志绘制的插图人物，由此创作了一部耐人寻味的人性戏剧，并对绘画和艺术史展开反思。

大卫·萨利的‘生命之树’以他独有的幽默感，邀请观者探索关于无知与知识、善与恶的概念。

——伯纳德·布里斯泰纳

(Bernard Blistène)

法国国立现代艺术美术馆前馆长

在整个展览中，色彩鲜艳的树木将作品的画面一分为二，同时掩盖和构建它们背后展开的场景。树木像是作品的支撑脊柱或锚，同时制约着两侧人物的互动——因为它们被树的分支固定在原地。对萨利而言，树代表一种集体经验，一种血统——而我们都是其中的一部分。在他的画作中，树木的存在旨在打破传统的构图规则，将画面空间一分为二，而非使用三分法。

《生命之树·黄树》，2022年

油彩、丙烯酸、亚麻布

142.2 x 106.7 厘米 (56 x 42 英寸)

树作为创作的主题，贯穿了整个艺术史，包括老卢卡斯·克拉纳赫(LucasCranach the Elder)于1528 年所描绘的伊甸园里的树木，或19世纪震教派艺术家汉娜·科洪(Hannah Cohoon)的画作。从法国绘画到美国现代艺术，也都有树的踪影——树也是美国绘画中的奠基神话之一。萨利将所有参照物融合在他的新作中，这些树与集体经验联系起来，而我们都是其中的一部分。

上：Hannah Cohoon, The Tree of Life, 1854, Collection of Hancock Shaker Village, Pittsfield, MA 下：Lucas Cranach the Elder, Adam and Eve, 1526, Oil and tempera on maplewood, 117 × 81 cm (46 × 317/8 in), The Courtauld Institute of Art

树是一个美妙的形象，我敢肯定，自从人们开始拿起画笔，就一直在画树。[...] 它确实是最令人惊奇的结构之一;作为一种绘画的手段，它就像作品的锚。

—— 大卫·萨利

《生命之树·天堂》，2022年

油彩、丙烯酸、棉质毛巾、毛毡、亚麻布

248.9 x 182.9 厘米 (98 x 72 英寸)

萨利笔下的树木似乎从画面下半部的地底世界拔地而起，令人联想到立体主义、超现实主义和抽象表现主义的视觉语言。这样的构图为萨利提供独特的创作空间，以试验更本能的痕迹创作(mark-making)，从而令树的“根部”得到滋养，并使画面充满灵动感。通过借鉴中世纪和文艺复兴时期圣坛绘画的范例，萨利的“祭坛画”(predellas)同时从文化、私人和艺术史的角度代表着过去。

《闲话》，2022年

油彩、丙烯酸、棉质毛巾、亚麻布

198.1 x 137.2 厘米 (78 x 54 英寸)

在萨利的每幅作品中，他都用鲜艳的颜料交替地倾倒、泼洒和点缀画面，有时以实验性的方式叠加解剖草图或马蒂斯式的毛毡剪纸，与画面上半部所构建的示意性叙述形成对比。例如在《闲话》（Gossip，2022年）中，他将一条原本用于清除画笔上多余颜料的毛巾拼贴至画面。这种随意的绘画形式所创造的偶然色彩模式，成为艺术家在画面上半部精心策划的构图的对立面。

画面下半部分通常是与整个画面形成对比。因此，它可以采取任何形式。它可以通过各种绘画方式展现，也可以是任何颜色。它可以是各种形式的组合: 纯粹的抽象、线性形式、两者的组合、拼贴形式等，这给予了我很大的自由。

—— 大卫·萨利

《生命之树·谈话圈》，2022年

油彩、丙烯酸、亚麻布

261.6 x 269.2 厘米 (103 x 106 英寸)

《生命之树·谈话圈》（Tree of Life, Convo Circle，2022年）仿佛演出的加演，汇聚“生命之树”系列的全部角色。成群的动物茫然地看着他们，与克拉纳赫对亚当和夏娃的典型描绘如出一辙。“这次有感而发”展出的画作中，下半部分拥有更多的手势标记，以此见证现代生活的喧嚣，或如布里斯泰纳所描述的“就像世界开始时的状态，以及它终将成为的模样”。