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“地形学”（Topography）源自古希腊语，由“topos”（place）与graphia（writing）组成，是研究地球表面形态特征及其发生、发展、结构和分布规律的学科。这一地理学术语之后被批评家米哈伊尔·巴赫金（Mikhail Bakhtin）运用于文学理论中，用以阐释主观的文学空间观念，成为理解人的空间旅程、肉身经验的范畴。1975年，策展人威廉·詹金斯（William Jenkins）在纽约乔治·伊士曼博物馆（The George Eastman Museum）策划了著名的“新地形摄影：人为改变的风景”（New Topographics：Photographs of a Man-Altered Landscape）展览，那些与地理风物相关的摄影作品，以冷峻的视角客观地记录高速公路、购物中心、住宅区等景物，使得自然风景与人造新地形空间相互区隔，却又在各自系统中形成新的图像，“新地形”成为摄影类型的一个分支。2000年，诺贝尔化学奖得主、气象化学家保罗·克鲁岑（Paul Crutzen）用“人类世”（the Anthropocene）一词代表自工业革命（以1785年左右瓦特改良蒸汽机为标志）以来的地质时代，与之前的“侏罗纪”“白垩纪”“全新世”等相对应。他认为仅凭人类自身的活动，就不可逆转地改变着地球的“生态圈”，构成一个独特的地质学纪元。因此，广义的“地形学”包括人类各种活动对地理生态造成的效应以及问题。

本次参展的16位青年艺术家大多活跃于成渝两地，其中大部分不乏海外求学、创作经历。他们的绘画、摄影、影像、装置等作品面貌迥异，却与城市物理空间、心理地理空间、数字虚拟空间有着千丝万缕的联系，通过这些多维度的作品建构起反映自然生态、社会文化多种面向的“有机的地形”。生活、工作于此的艺术家们之所以对地形如此敏感，或许与成渝地区独特的以平原、丘陵、山地为主的地理环境息息相关。而重庆既是雾都山城，又是西南地区第一大工业城市，在抖音、微博、微信等众多网络社交APP推动下，被形塑成为具有赛博朋克视觉美学的8D魔幻之都。如波德莱尔笔下的“漫游者”(flâneur)，艺术家们“游走”于工厂废墟、破产的农家乐、海鲜大排档的后院、现实与梦境、虚拟的网络空间……以绘画、摄影及影像等方式对城市进行探索，唤起对隐藏、遗忘和模糊的关注，身体力行的建立地理学与心理学的感性联结。

另一方面，2020年至今，由于受到全球新冠疫情防控的影响，“宅家”状态使得人们对计算机网络以及手机社交媒体的依赖成为常态。由数字技术构建的虚拟世界成为现实世界的映射，极大改变并颠覆人们对世界的认知。虚拟身份、场景化的沉浸感引发的伦理问题接踵而来，这在参展艺术家们的作品中也有所体现。“元宇宙”对艺术家和艺术创作提出新的问题和挑战，同时扩大、重构了“地形学”的范畴。

—— 汤益明

开幕现场

Opening ceremony

【GCA开幕现场】《有机的地形》崇真艺客

>>>美术馆馆长黄中华致词

【GCA开幕现场】《有机的地形》崇真艺客

>>>策展人汤益明致词

>>>策展人李勇致词

【GCA开幕现场】《有机的地形》崇真艺客

>>> 艺术家代表周杰合影

【GCA开幕现场】《有机的地形》崇真艺客

>>> 海归艺术家陈思作致词

【GCA开幕现场】《有机的地形》崇真艺客

>>> 艺术家嘉宾合影

开幕现场回顾

Opening Scene Review

【GCA开幕现场】《有机的地形》崇真艺客

展览将于2023年2月19日至2023年4月02日展出，

欢迎大家前来观展！

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票务信息/Ticket information：

免费/Free

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