美博典藏馆 | 宋代三州窑纹饰大赏 · 可可爱爱动物纹（下）

· 动物纹的美学特征——秀丽典雅，雅俗并陈

宋瓷上动物纹饰的创作与花鸟画在宋代的发展有关，宋代是中国花鸟画的成熟和极盛时期，在应物象形、营造意境、笔墨技巧等方面都臻于完美。瓷器模仿宋画，鸟的形式多从折枝花鸟画等形式的作品中借鉴其形象及构图方式，在纹饰的创作和使用上有着美学上的共通之处。

此大盏中，大雁双翅展开，轻舞飞扬，

体态灵动优美，纹饰线条流畅自如。

大雁是忠贞爱情的代表，

也因为鸿雁传书，代表了秋思和别离。

不同于唐代对佛教的尊崇，从宋代第三个皇帝宋真宗开始，道教的地位逐渐高于佛教，天下道法大兴，民间日用器物中也较多出现鹿、鹤、龟等道家中代表长寿的动物。

道教典籍《抱朴子》认为，鹿的寿命可达千岁，代表长寿吉祥，鹿纹也因此常常出现在瓷器中。从唐代开始，科举考试后为中举的学子举办鹿鸣宴，演奏《诗经》中的《鹿鸣》篇助兴，宋代，学子们在鹿鸣宴上做的诗流传至今。鹿又有了功名利禄的代指。

此淡青釉刻花双鹿纹大盏，鹿是主体纹样，

以悠闲的姿态站立在缠枝花纹之中，

鹿角与缠枝花纹形状相似，花枝缠绕在鹿身上。

鹿口似衔枝，充满了生动自然的气息。

双鹿相向对称，

宋代匠人除了在瓷器表面对动物纹饰进行图案化的应用，还在瓷器的把手等功能性部位进行立体的动物形装饰的创作，设计巧妙，随类赋形，是动物纹饰应用的又一特色。

三州窑展中不乏立体类动物纹装饰，多以堆塑的手法制作动物形象于器盖、提梁、器身上。最为生动的是将手捏的龙或凤作为提梁或壶嘴，实现了功能性与审美的结合。

宋代陶质猴形把油灯，油灯博物馆藏

宋 青釉刻花龙柄凤首壶 美博典藏馆 藏 

一龙一凤，用极大动物的小巧玲珑和可爱神态，

映衬壶的有容乃大，内有乾坤，

参考文献：   

巫鸿 《残碑何在》上海人民出版社 2019年版

张光直 《中国青铜时代》三联书店 1999年版

祝勇《故宫的古物之美》 人民文学出版社 2022年版

金滢坤 《中国科举制度通史》上海人民出版社  

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