梅婷：红玫瑰，白玫瑰和《第七天》的火焰
《血色童心》、《红色恋人》、《不要和陌生人说话》、《推拿》、《父母爱情》…
年少成名，梅婷是真正家喻户晓的明星。
第22届国际开罗电影节最佳女演员奖、第5届中国电影华表奖最佳女演员奖、第15届华语电影传媒大奖最佳女配角奖、第30届中国电视剧飞天奖优秀女演员奖…
声名鹊起，但她不想沉溺在安全里。
时常觉得活在“云上”。于是，她在家里看书看碟，对表演的严谨与虔诚让一个个性格各异的角色走出文字、扎根于影像。
时光流淌，年华在她的面容上绘出岁月的层次，也雕琢着她勇敢而纯粹的心。2021年，推掉工作、步入剧场；如今，她和《第七天》在灯光下共舞，舞台上的她是红玫瑰、是白玫瑰、是握不住的火焰。
红
她的生命力
在乌镇的一次专访中，主持人问到梅婷：“《三姊妹》乌镇演出剧照台上这些女性角色给你带来的共情感是什么？”
她回答道：“对生活的绝望和渴望中的那一层较量。生活就是这样即使一场大火把眼前的这一切烧过了，但我们还活着！还得活着。还要活着。即便如何挣扎都要好好活下去！”
活着，自由，挣扎，较量，热烈…这些关键词几乎贯穿着梅婷在剧场中的演绎。
在孟京辉话剧《盗版浮士德》中，梅婷与陈建斌合作，一段自由的台词发挥让搭档陈建斌到现在都记得；在《天堂隔壁是疯人院》里，她一人分饰两角；到了《人面桃花》，她从少女时代演到垂垂老矣；在《第二次别离》中和老同学陈明昊演绎源自希腊神话的生死之恋；在戏剧《红与黑》中，她将干净细腻的演技带入戏剧，她的优雅自如让充满先锋色彩的舞台上产生了一种奇妙的碰撞，即强烈又温柔；而她，正是那个绝妙的平衡点！
在最新作品《第七天》中，我们再次看到了一袭红裙的梅婷，而这又是一次彻底的颠覆。
她在《第七天》中塑造出温婉又锐利的李青。一个大刀阔斧的女人，火一样热切喷涌，风一样自由荡漾，在残酷的现实中释放出穿透生死的生命力！她的表演干净、纯洁，透着丰富的质感和参差，将简单粗暴的激情表达和细腻的沟通奇妙地结合起来，用自然温润的真情流露让观众明白：时间或生死，从来不是美丽记忆的对手。
白
她的纯粹
“在戏剧舞台，我可以选择一个角色是影视剧里没碰到，别人也不会找我演的，舞台上没人会阻拦我去大胆地尝试。”
在舞台上发光的梅婷，在台下用纯粹的热爱绘制出每一个角色的点点印迹。梅婷曾说，如果用两组词来对比《红与黑》和《第七天》心境上的变化，她认为前者是“废寝忘食”，后者则是“如履薄冰”。
从台上到台下，从创排到正式演出，梅婷直面每一次困难与挫折，她渴望将最好的舞台呈现给观众，更渴望在《第七天》中找到新的自己！从台词到肢体，她为字句注入充盈的情感，用心脏的跳动震颤起赤裸的自白。
在《第七天》中，梅婷彻底颠覆了以往的“国民形象”，创造出了独属于她的舞台气场。
火焰
握不住的最迷人
在《第七天》中，梅婷和她所演绎的李青犹如舞台上的一团火焰：美丽与魅惑共生，锋芒与柔情共存。
“美丽是女人的通行证，可是这张通行证一直在给公司使用，自己一次也没有用过。”
在这个关于亡灵之地的故事中，梅婷身着一袭魅惑红裙，锋芒毕露，展示着危险、撩动着欲望；但她同时又无比温婉，像风一样静谧荡漾，低语着她的过往；她时而大刀阔斧，热切喷涌，时而柔情似水，鲜活可爱……舞台上的她时而淡漠、时而哀伤、时而充满诱惑，演尽了李青的一生，将她的情愫和挣扎暴露在所有人面前。
“她是一个能够改变自己命运的人，而我只会在自己的命运里随波逐流。”
出租屋里的平庸与安逸，注定无法让她停留在原地。爱情终究随着时间走到尽头、循着生死走向末路。梅婷轻蹙的眉头下，神情忧郁而躲闪，爱情的裂痕在她的目光中逐渐扩散，最终崩塌。在生死错置的迷途空间里，她孤孤单单地等待、兜兜转转地自问……只可惜死亡隔绝了生前的一切，亡灵的世界静谧而祥和，连心跳声也不再能听得到。
“她走到门口，打开屋门时回头看着我，惆怅地说：‘杨飞，我走了。’”
梅婷在舞台上缓缓踱步，她挣扎着、痛苦着、回忆着…… 再次怀念起那个平庸狭小的出租屋，她踏入亡灵之地的混沌之中，渴望追寻心中那处温热的光源。梅婷在迷雾缭绕的舞台中肆意奔跑，在混沌恍惚的死亡之河低语着她的过往、寻觅着生前的幸福。
是玫瑰，也是火焰。
在《第七天》中，梅婷将书中的李青带上舞台，而她的才华也犹如燃烧的火焰，虽无法握住，但热烈而迷人。
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