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下周开演｜以戏剧之匙，打开余华笔下的《第七天》！

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孟京辉导演余华原著

陈明昊、梅婷、黄湘丽 同台造梦

粗粝残酷柔情似水生死交织

第一部Avignon IN戏剧节官方委约中国戏剧

下周开演｜以戏剧之匙，打开余华笔下的《第七天》！崇真艺客

有人觉得余华的书和他本人真是毫不相干，想不到这么严肃悲伤的文字后面藏着一个言词幽默的“段子手”。但其实，余华自始至终都维持着这样简练直接的言语风格。

在访谈中，余华从不长篇大论，短短几句话既可以表达了观点，又可以输出笑点；写作时，他的言语仍旧质朴锐利，寥寥数语就可以构建出一个迷雾缭绕的世界——

用粗粝的文字构建情愫

余华的文字中没有复杂的修辞和华丽的辞藻，每笔每划都浸入生活的最深处——余华在用生活中的一切来撰写“生活”。

余华在《活着》中写道：

“我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音。月光照在路上，像是洒满了盐。”

（戏剧《活着》剧照）

直触人心的比喻让这句描写成为书中的名句，当有人问起“盐”的比喻是从何而来，余华回答：“因为盐对于农民来说是很熟悉的，还有盐和伤口的关系。”

余华用盐粒浇灌在遗憾的伤口上，留下粗粝的疼痛，带给生活最真实的触感。在《第七天》中，这样的描写几乎贯穿每一天——

下周开演｜以戏剧之匙，打开余华笔下的《第七天》！崇真艺客

在亡灵世界里，树叶是心脏的模样，它们抖动时也是心脏跳动的节奏。他们的生命在另一个世界已经走向终点，而他们的灵魂却在迷雾构建的梦幻世界中继续跳动。

在人们的认知里，死亡是终点；但在余华的文学世界中，死亡不是句号，而是另一段旅程的开始。余华选择为亡灵赋予新的生命，为这个梦境世界赋予新的色彩......

在遗憾中夹藏的善意

余华的笔触似乎永远是锐利的，他不加粉饰地展现出生活最真实的一面，苦难和悲伤也成为作品中不可或缺的基调。但余华却不愿意让“悲伤”成为自己作品的代名词。

“我的写作还是与人为善的。虽然我写下的环境可能很糟糕，但是我尽量去发现里边的人性之美。”

在《文城》中，余华用各色人物牵引出匪祸横行、百姓颠沛流离的悲凉年代，却在动荡时代之中留存了一颗热烈跳动的、理想主义的心脏；在《兄弟》中，余华揭开命运惨烈的伤疤，却在裂变的时代中留下了血肉相连、牢不可破的亲情；在《第七天》中，他一边将笔锋对准现实的遗憾，一边选择贴近命运，赋予灵魂以美好。

下周开演｜以戏剧之匙，打开余华笔下的《第七天》！崇真艺客

《第七天》中，养父杨金彪为杨飞，牺牲了爱情，倾注自己的一生。但在重病弥留之际，杨金彪依旧为曾经险些抛弃杨飞而愧疚着。

于是，他选择等候在杨飞的必经之路上，他目送着每一个灵魂走向安息之地，寻找着杨飞的身影。

杨飞同样未曾停止过寻找杨金彪的脚步，命运的遗憾让他们在生前被迫永别。但在亡灵之地上，这一次，不需要任何血缘的维系，亲情与回忆依旧能将他们牢牢系在一起。

在荒诞中勾勒浪漫

余华的文字中，总是带着一份特有的“黑色幽默”，在他先锋和荒诞的手法下，苦痛与残酷往往无处遁形。但是在《第七天》中，余华却选择用荒诞的笔法来撰写美好。

《第七天》的人们，被命运的洪流推挤向前，理想、爱情、亲情...太多的牵绊让生活紧紧定格在遗憾之中。当生死的门扉已经打开，游荡的灵魂徘徊在生与死的边界，所有的情绪被丢进巨大粉碎机中碾磨成粉末。

“那里没有贫贱也没有富贵，没有悲伤也没有疼痛，没有仇也没有恨……那里人人死而平等。”

下周开演｜以戏剧之匙，打开余华笔下的《第七天》！崇真艺客

游荡的灵魂推开死亡的门扉，走入这片遍布迷雾的梦境世界。曾经永别的人们在这里重逢，不欢而散的夫妻在这里郑重道别，被现实斩断的爱情在这里了却遗憾...

余华勾勒出的这个荒诞浪漫的世界，孟京辉选择用戏剧来解答——

这一次，孟京辉再次改编余华的《第七天》，与陈明昊、梅婷、黄湘丽、孙雨澄、王梓行、韩硕、孙兆坤共同游走在荒诞和真实之间，解答生命的谜题！

回望生的窗口，

我们看到日日时光飞逝，人人步履匆匆；

推开死的大门，

我们看到有人擦肩而过，有人顺路同行。

《第七天》北京站即将开演！

和他们一起走过去吧！

进入梦境，寻找光明！

2023.03.15-03.19

北京｜保利剧院

原著：余华｜导演：孟京辉｜演员：陈明昊、梅婷、黄湘丽、孙雨澄、王梓行、韩硕、孙兆坤｜音乐总监：华山｜作曲：华山、王闯｜作词：黄湘丽、梅婷、陈明昊｜现场乐队：EB Virus｜舞美设计：张武｜灯光设计：王琦｜音响设计：张欣男｜舞台总监/服装造型设计：于磊｜舞台监督：贾玉莹｜灯光设计助理：陈楠｜音响：李晨阳｜灯光：王育好、李震宇、胡泽西｜化妆：罗圆｜服装：李迎新、刘晶｜装置：杨朋涛、席胜利、赵炎｜导演助理：李华一｜制作总监：文荣华｜制作统筹：曹上｜执行制作：张琪｜宣传总监：王好｜宣传：张悦、苗丹｜海报设计：黄依婕｜纪录片拍摄：陈旭人人