【周末演出】我们都是摘星者！音乐剧《我，堂吉诃德》唱响理想主义的颂歌

就在这周末，音乐剧《我，堂吉诃德》就要在剧场和广州观众见面啦，你准备好开启摘星之旅了吗？

在这之前，大家可能已经在各种地方看到一句代表着本剧主旨的slogan：我人间清醒，也认真疯狂。

其实这句话来源于剧中塞万提斯的一句台词：如果生活本身就是那么荒唐，到底什么才算疯狂？……太过清醒可能恰恰是疯狂！但最疯狂的，莫过于接受现实生活，而不去想生活应该是什么样子！

这段凝结着《我，堂吉诃德》的精神主旨的话，在演出前后引起了不少观众的强烈共鸣：

在平常日子里，我们对待工作和生活清醒而严谨，但谁的心中没有疯狂的种子呢？也许是心中深藏着某个梦想，也许是忽然想要摆脱既定轨迹、打破常规的冲动。

我人间清醒，也认真疯狂。说的既是音乐剧《我，堂吉诃德》冷峻环境下的冒险与癫狂；也是你我在平凡生活中，那些小小的未灭理想与疯狂时刻。

舞台大幕拉起之前，不妨让我们一起跟随本剧译配程何，聚焦剧中人物特写，提前聆听感受，属于《我，堂吉诃德》每个角色的清醒与疯狂。

*以下是程何对剧中角色的解读

扮演堂吉诃德的演员，其实在剧中需要扮演的是三个角色：塞万提斯，阿隆索·奎哈那，以及堂吉诃德。

这三个角色，其实都是清醒与疯狂的代表。

塞万提斯在剧中，被公爵指控为一个“理想主义者，三流诗人，老实人”。他的理想主义，在残酷现实的对比中，仿佛是一种疯狂。但从某种意义上来说，他也是个老实人，遵循世界的规则，不钻空子，不走弯路，不懂得圆融处世，最终锒铛入狱。

至于堂吉诃德，他认为自己是游侠骑士，他人看他却是疯癫笑柄。他为了公主付出一腔热血，“公主”却对他冷眼旁观。他的身上充满着不和谐与矛盾，在他自己看来，一切却又相当自洽。

他的世界完全处于云端，是一副黑白分明的图景。黑的是这个世界的恶，他会尽力地用一生之力去抗争；白的是他的求索，他会尽力地用一生之力去追寻。

这样的图景，与我们所存在的世界有些许相似，但更多的是相异。所以我们称他为“疯狂”。因为他眼里的世界与我们所谓的真实世界太过不同。

但为什么厨娘不能是公主？为什么脸盆不能是金盔？为什么小破旅店的后院里不会有能守护理想的星光？

或许疯狂的堂吉诃德，才是真正清醒的人。

阿尔东莎是这个剧的女主角，也是这个剧的核心的存在。她的角色弧线如此明显，使得观剧的我们很难不与她产生共情。

一袭红裙的她，是明艳照人的，是锐不可当的，是远远胜于其他女子的存在，是堂吉诃德心中至高无上的女性——“公主”。

而她的清醒在于，被称为公主时，她对自己也有着清醒的认知，她穿着的红裙破破烂烂，锐气下掩藏着不堪，实际只是一名地位低下的厨娘罢了。这样鲜明的对比，人物甫一登场就会给出，令人惊叹。

阿尔东莎遇上堂吉诃德，则是一场疯狂的开始。她自己大约也说不清楚。如果不牵涉到剧透，很难说明阿尔东莎到底在遇见堂吉诃德之后发生了什么样的转变。但她的转变往往映照着堂吉诃德的变化，是堂吉诃德在使命与现实之间微微动摇的放大版本。

堂吉诃德的动摇是微小的，不会撼动根基的，而阿尔东莎的改变，则是巨大的，置之死地而后生的，她是堂吉诃德伟大理想的最大的牺牲品。

但阿尔东莎是否甘愿走向疯狂呢？

这也只能在大家观看过剧目后，才能做出自己的判决了。

也许作为堂吉诃德的形影不离的伙伴，他并不像一个清醒的人物。

有哪个清醒的人会去追随一个疯子呢？但是有家室的他，满口俗话的他，就跟着这样一个理想主义者出发冒险了。

他的清醒在于，他的眼里总会是现实的原貌，他会不停地提醒堂吉诃德现实究竟是什么样子。

而他的疯狂也在于，他愿意追随着堂吉诃德，成为他骑士梦的一部分。

就像剧中阿尔东莎追问桑丘为什么一直追随着堂吉诃德，他支支吾吾，最终却很坚定地说：“我喜欢他，我就是喜欢他。”

也不怪阿尔东莎愤愤地对他扔下一句：“你也是个疯子！”

公爵是一个极端现实主义的人。

他在监狱里仍然维持着贵族的打扮，意味着他觉得他贵族的地位坚不可摧。而贵族在监狱里其实毫无用处，只有在外面的社会里，贵族才拥有特权，到了监狱，外头再怎么富贵，都一样是阶下囚。

可他并没有接受这一点。在他眼里，他是高贵的。所以在看到落魄的塞万提斯的时候，这样的自我认知给了他讥笑塞万提斯的勇气和动力，他看到的，是一位远没有他高贵，心灵却自诩高贵的可怜人而已。

这也是他的疯狂所在。

我们倒要感谢公爵。

没有他，就不会有那些对塞万提斯连珠炮一般的讥嘲。没有那些精准的讥嘲，就不会有塞万提斯试图“为自己辩白”的这一出戏剧，我们也就看不到堂吉诃德的故事。

“我人间清醒，也认真疯狂。”故事即将上演，更多的清醒与疯狂时刻等你来剧场亲自揭晓！这是理想主义集体追梦的狂欢，更是现实生活不可多得的精神充电站。来吧，一起“去摘遥不可及的星”！