胡晓媛正在西岸美术馆的“沙 径”个展中呈现全新的影像创作《起初，我站在终点》

在单频影像作品“起初，我站在终点”（2022）中，艺术家胡晓媛用影像媒介将一场旷日持久的、充溢着矛盾复杂性的共生且相杀关系——无论是不同物种之间的，还是单一个体及与之相对的外部世界的主客体之间的、或是时间螺旋的、抑或是语意转译上的浑晦无序感，用艺术家自己写于她此次创作之初的长诗，经由世界语旁白为载体，延伸出作品之外。

片中，近乎静止的微观视角长镜头与高速移动的窗外景观；冷冻5年多的体液与瞬间倾泻的水流；乏甚可陈的索然行程与边境少数民族的宏大祭祀仪式；这些看似割裂但又被艺术家串联成叙事的意象，指向了她意图传达的另一种辩证的双重性——隐而不现的矛盾与断裂会一直存在于看似和谐的共生关系中，而致力于将无序厘清的努力也将是一场徒劳式的非闭环式探寻。

录像通篇艺术家都以自己的私人手机拍摄，排除了作为技术支持的他者的参与，胡晓媛将手机的摄像功能延伸成为自己肢体及思维的延续，将一段跨时半年的“日常”（无论是城市中的繁衍遗迹还是旷野里对存在本质的质问与搜寻）切割、重组，联结到的艺术家创作的诗文的抽象指向中，再次呼应了深植于胡晓媛的创作路径中的根本性悖论。

而作为旁白出现的“世界语”作为一门人造语言，从最初幻想着被剔除差异性和复杂性，可以达成普遍的共生之后，更像是在逐步沦为一段对语言功能的悖论，以通往丧失而逐渐走向终结的旅程。

起初，我站在终点 _ 录像截屏

*展览图片致谢西岸美术馆‍‍

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