LONG玩艺儿 | 倒计时3天！“群星璀璨时”即将于本周日闭幕

恽寿平（1633-1690），初名格，字寿平，以字行，又字正叔，号南田，别号白云外史，江苏常州人。

顺治四年（1647），15岁的恽寿平随父亲恽日初，加入福建建宁的抗清义军。攻打蒲城时，长兄恽桢战死。

顺治五年（1648），闽浙总督陈锦率军围困建宁，恽家父子参加了守城之战，城破后与父亲失散，二兄恽桓不知所踪，恽寿平被俘。身陷囹圄时，他被推荐给陈锦夫人画首饰形模，陈夫人无子，收他为养子。

顺治九年（1653），陈锦被刺死，恽寿平随养母奔丧，在灵隐寺发现了生父，经方丈相救，父子最终团圆。

这一传奇经历，被王时敏之子王抃改编成《鹫峰缘》演出。

恽寿平回到家乡后，以卖画为生，往来于杭州、苏州、镇江等地，结识王翚，成为至交。

康熙十九年（1680），恽寿平、王翚同赴太仓，见到了弥留之际的王时敏，并在王家居住了近三年。

恽寿平卒于康熙二十九年（1690），其子尚幼，家贫不能举丧，由王翚等人相助得以安葬。恽寿平擅诗文书画，被誉为“毗陵六逸之冠”，著有《瓯香馆集》。与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历齐名，并称“四王吴恽”，又称“清初六大家”。

龙美术馆（西岸馆）“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”展出了三组恽寿平作品，分别为《载鹤图》《花卉册》和《哭王奉常断句二十四章册》。

手卷《载鹤图》见证了恽寿平与王翚的友谊。王翚在恽寿平去世12年后，以《载鹤图》题跋该作：“载鹤图。此我老友南田先生作也。笔意潇洒，深得李晞古遗法，当与唐解元《水村图》后先颉颃，展卷一过，可胜闻笛之悲。”说恽寿平的作品与唐伯虎的《水村图》不相上下。

庞莱臣收藏后，在后纸补上两则恽寿平写给王翚的两通书信。近代藏书家章钰收藏后，又续补题跋。

恽寿平，《载鹤图》局部

纸本水墨，22×93cm

龙美术馆（西岸馆）正在展出，展览至3月12日闭幕

恽寿平兼擅山水、花鸟，初从伯父恽向学画，先后临习过董源、巨然、米芾、黄公望、倪瓒、王蒙等大家，博采诸家，广泛涉猎，尤爱黄公望，得冷澹幽隽之致，落笔秀逸，不染纤尘。

在与唐宇昭、笪重光等人交游后，又获观宋元以来的多家名迹，偏嗜幽寂荒寒之境。有论者以为恽寿平认识王翚之后不再画山水，此说经不起推敲，恽寿平终其一生都没有停止过画山水，《南田画跋》大多数都是为题山水画而作。

恽寿平的山水画浸润宋元诸家，格外追求平淡超逸的审美意趣，个人风格极为鲜明。《灵岩山图卷》（故宫博物院藏）作于康熙三年（1664），是其早期山水画中的代表作。他也善画青绿山水，与王鉴、王翚相比，有过之而无不及。

恽寿平，《灵岩山图卷》局部，故宫博物院藏。非本次展出作品

王时敏生前一心想与恽寿平结交，希望通过王翚来搭桥引线，可惜十年间，竟然一次都没有成行。

康熙十九年（1680），当恽寿平与王翚一同前往太仓拜访王时敏时，他已在弥留之际，“依稀十载相思字，欲语含糊听未明”。匆匆一面，是初次相会，也是临终永诀，悲痛之余，恽寿平写下了《哭王奉常断句二十章册》。

恽寿平，《哭王奉常断句二十章册》局部

26×36.5cm ×9

纸本水墨，1680年

龙美术馆（西岸馆）正在展出，展览至3月12日闭幕

恽寿平中年以后的作品以花卉为主，他吸取沈周、陆治、孙隆等人的技法，尤重于对客观对象的细致观察，自称仿自北宋徐崇嗣的没骨法。王时敏称颂他的花鸟画“真别开生面，令人眼目一新”，方薰认为他有“起衰之功”。

恽寿平的花鸟画被分为三个时期，四十岁之前为早期，存世作品不多，多为写生。四十岁到五十岁为中期，技法精湛，日渐成熟。五十岁为晚期，用色淡雅，极具特色。《出水芙蓉图》（故宫博物院藏），色调清丽冷艳，为没骨花卉的代表作之一。康熙十四年（1675）所作的《山水花鸟图册》（故宫博物院藏），用笔精细，设色鲜丽，属中期成熟的风格。康熙二十六年（1678）所作的《花卉图册》（故宫博物院藏），笔墨更加简练放逸，呈现晚年典型面貌。

龙美术馆（西岸馆）展出的《花卉册》创作于1680年，分别绘白牡丹、红杏花、蝴蝶花、紫薇、雁来红与野菊、双色菊花、竹石、天竺腊梅。作为本册较早的鉴藏者，高士奇由衷赞叹，喜爱之情跃然纸上，其于恽寿平绘完此册23年后，在其后纸题跋：“画花卉者易于板滞，恽正叔（寿平）深得宋人写生之旨，下笔辄有异趣，此册尤其生平得意作也。每于读书困倦时，倚隐囊展观，如步疏篱野径一回。”

恽寿平，《花卉册》

26×34cm ×8

纸本设色，1680

龙美术馆（西岸馆）正在展出，展览至3月12日闭幕

恽寿平，《花卉册》局部

26×34cm ×8

纸本设色，1680

龙美术馆（西岸馆）正在展出，展览至3月12日闭幕

恽寿平的花鸟画影响最大，后人称他为“常州画派”的开创者，大江南北无不推崇。据不完全统计，有清一代，不同时期、不同地区的花鸟画家都不同程度的受其影响，“恽派”画家有记载可查的就有近百人之多，马元驭、邹显吉、蒋廷锡、范廷镇等人都受其启迪，时间从清康熙年间一直延续到民国时期。

以地域而言，受恽寿平影响的画家以江苏为中心，辐射到浙江、福建、广东、云南、天津、安徽、湖南、河北等地区。从这个意义上讲，恽寿平及其开创的“常州画派”的影响力远非一般画派所可比拟，其流风余韵绵延不绝，被誉为“一代之冠”。