身边与世界| 对话胡向前

《庇护所》

行为表演，时长25分钟，2022

庇护所是艺术家本人在涉及户外活动时接触比较多的一个词与物。庇护所意味着临时和短暂，也属于空间的概念。这种临时的空间概念在我看来就是一种表演，随意建造，即时拆除，在动态中自如切换，但是对生存又极其重要。这种时间和空间的纠缠在庇护所里得到最大的体现，是我现在所理解的表演。在现场表演中，如何开始，搭建过程，结束，拆除，从无到有再到无，这一过程是我最看重的。这场表演将通过演员们的身体，积极调动美术馆里空间和设备，例如灯光、空调、墙面，同演员们随身携带的道具，迷你音箱、户外煤气炉、贴身暖宝宝，让观众切身体会这个表演空间的存在。这不是关于身体的表演，而是一场关于身体之外空间的表演。

这就是《庇护所》，这是一场冷静的表演。

《庇护所》作为此次展览唯一的行为表演作品，在展览开幕现场表演的当天，吸引了300余位观众；现场嘀--嘀嘀的机器故障音与“打火石”划过地面刺耳的声音，让在场观众沉浸在这场冷静的表演中，与演员一起探索着当下属于此刻的“庇护所”。

策展人李涵与艺术家胡向前从展览的主题出发，讨论艺术家的此次创作理念，以及创作过程。

李涵：您通常是以什么灵感开始创作一个行为作品的？

胡向前：比如我以前的作品，很多都是我生活经历里面或者是或者我看到的，经常因为你会留意身边的事物，比如某个信息点，比如我喜欢徒步、露营，类似的这种。你会想办法把这种东西变成你作品的一部分，会做起来也很轻松。对我来说，如果那个事情比如是个现成的，比如说已经是一个文化上的，或者什么宏大的事情，可能我对这种东西议题可能不是那么有兴趣，我还是喜欢去发现生活中的那边边角角，东西我觉得那个东西包含了很多有意思的事情，而且经常会被人忽略的。我的作品大家都能看懂，就是因为我的东西不复杂，也不是太多的理论性的东西都大概能看懂，但每个观众对作品的理解程度都不同。我喜欢很多人看得到，就像一个雕塑一样，它不是只挂在那里，或者是少数专家看得到，艺术家觉得艺术还是希望更多的人看到。

李涵：对您所说的“临时空间”的概念很感兴趣，可以具体展开说说吗？

胡向前：临时性空间是对固化空间的一种抵抗与对立，就像在美术馆这个固化空间里如何做一些临时性表演。

李涵：谈谈这次作品“庇护所”的创作理念。

胡向前：庇护所意味着临时和短暂，可是也属于空间的概念。美术馆本身也算是一个庇护所，只不过我所说的庇护所是那种户外的，临时搭建的。

这种临时的空间概念在我看来就是一种表演，随意建造，即时拆除，在动态中自如切换，但是对你的生存又极其重要。这种时间和空间的纠缠在庇护所里得到最大的体现，就像是我现在所理解的表演，现场表演一样，如何开始，搭建过程，结束，拆除，从无到有再到无，这是我最看重的。这也是我第一次尝试进行多人的行为表演，我想尝试一下我身体之外的东西。这个作品其实是跟空间有关，更多的身体是弱的，我特别想尝试这种弱身体的表演。整个作品也是会弱身体，因为身体总是有限的。

李涵：表演时现场有很多道具，可以谈谈这些道具的含义吗？

胡向前：这次表演我做了很多尝试， 道具是现场借的，就是那个水平仪之类的。不是所有的演员都有道具，他们每个人的任务都不太一样。有一个算是比较重要的，那两个女孩子在地上捡那种破碎的那个塑料，就是施工现场的废料，在通风口那里很轻的让她们弄飞起来，之前我也有想过用草，都是在尝试的过程，那些不起眼的东西其实很强大，我对空间的理解是这样的。