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时代·福利赠票| 韩国“三维素描”大师朴善基新作将亮相北京

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说起朴善基，就不得不提他以悬挂木炭的方式创作的艺术装置。在朴善基之前，很少有艺术家将烧制好的木炭作为艺术装置的主体。这种独特的创作材质让朴善基的风格独树一帜，并成为当代艺术界关注的焦点。

而朴善基与木炭的情缘，还要从他的童年说起。

《存在 - 矩形》（Existence - Rectangular），2002

著名人类学家克洛德·列维-斯特劳斯曾提出这样的理论：所有人都不可避免地受到其出生环境的影响。这个理论在朴善基身上得到了完美的验证。

朴善基1966年出生于韩国庆尚北道善山邑的一个小村庄。他在最纯净的自然环境中成长，山川、野风、树木是世界送给年轻的朴善基最好的伙伴。因此，朴善基想用艺术将人与大自然联结在一起。而在所有的自然元素中，他最终选择了“树木”作为创作的题材。相比于山川的宏大和野风的缥缈，“树”显然拥有人们更熟悉和更容易描绘的形象。

《存在 - 关系》（Existence - Relationship），朴善基，2003

然而，对于想象力和创造力丰富的朴善基而言，木材这种材料可能还是过于简单了。（不要误会，后文会介绍到，木材仍然在朴善基的艺术创作中反复出现，而且对他的艺术生涯同样有重要的意义。）在深思熟虑后，朴善基想到了“木炭”这种从树木转化而来的产物。

木炭在韩国的乡村生活中有许多的作用，包括为酿制酱油保质并增加风味、标志新生儿的出生，甚至用来驱散恶灵、净化灵魂。在现代城市中，木炭也被用来净化水和空气、祛除异味。这让木炭成为了一种连接自然与人、过去与现在的符号。而对朴善基而言，木炭更是是大自然能量循环的象征。它以不规则、无定形的状态出现在碳循环的过程中，并最终宿命般的化于无形。

《聚合 - 楼梯》（An Aggregate-Stair），2008

朴善基通过艺术创作为“木炭”的宿命赋予了新的意义。他把木炭悬吊在尼龙线上，让一块块不规则的木炭构成简单的几何图形和基本物体：方形、圆柱、桌椅、花盆……它们有着人们熟知的规则形状，却又以一种近乎虚幻的形式悬浮在空中，创造震撼的视觉效果。

《聚合 100601》（An Aggregation 100601），2010

在这些作品中，木炭并非只在表层描摹图形和物体的轮廓，而同样也填充着内部的空间，为这些高度透明的装置赋予了体积感和质量感，也增加了装置的视觉层次。层次的产生让作品产生了建筑性，展现了一种充满和谐与秩序的建筑美。

《聚合 201301》（An Aggregation 201301），2013

与木炭同样重要却又易于被忽略的，是悬挂着木炭的尼龙线。线不止是悬挂木炭的必要工具，更是有着独特的象征意义。朴善基认为生活是不稳定的、困难的，甚至是痛苦的，生活中的人们就像是被悬挂在一根根线上。因此，在尼龙线上悬挂物体的行为反映了人们在世界上的生活状态。而在一些作品中，朴善基也会在尼龙线上悬挂一些更规则的人造物，在创造不同的视觉效果的同时突出“悬挂”这一概念。

《聚合 - 出现 1506》（An Aggregation - Appear in Sight 1506），朴善基 x Dior，2015

相比于其他可以悬挂木炭的方式，尼龙线是轻盈的、透明的，也是灵活的。这让作品能展现出如东方水墨画一样的留白之感。如果有风从作品中穿过，木炭可能会摇晃；如果有观众不小心碰到了作品，它们也可能会碰撞发出声音。而朴善基对此并不介意，他甚至用韩国诗人金龙泽的诗句来形容这些晃动的木炭——“花开何不摇？”

《聚合 - 2014》（An Aggregation - 2014），2014

通过充满象征意义的创作元素和看似对立的概念在作品中的融合，朴善基的木炭装置超越了瞬间与永恒、过去与现在、现实与幻觉、存在与虚无、东方与西方之间的界限，让人们在这些悬停在空中的木炭面前思考存在和生活的本质。

《聚合 - 20170831》（An Aggregation - 20170831），2017

在素描中，创作者用“炭”在纸上留下痕迹，用不同的笔触创造不同的线条、形状、体积、环境、节奏及质感。这与朴善基用“木炭”创作的空间装置有诸多相似之处。正因如此，他的木炭装置也在艺术界获得了“三维素描”的美称。

除了“三维素描”装置外，朴善基的创作的一系列雕塑作品也在艺术界享有盛誉。如果说“木炭”装置创作的源头是来自他童年时期与大自然的紧密联系，那么他的雕塑创作则很大程度上受到了他在意大利学习和生活的经历的影响。

在著名学府米兰布雷拉国立美术学院学习期间，朴善基对意大利丰富的雕塑艺术作品十分感兴趣。朴善基对浮雕的技法十分痴迷，在求学期间他学会了如何通过去除背景材料创作高浮雕，并将这种技法运用在了其后的艺术创作中，创作了以木炭为基底的浮雕作品。

《聚合 - 120716》（An Aggregation - 120716），2012

如前文所说，朴善基通过木炭将“树木”这一意向在创作中得到升华。而在其雕塑创作的初期，朴善基则回归本源，用木头作为雕刻的材料。不过，就像他不会用简简单单的木材创作艺术装置一样，他也不会用人们习以为常的方法创作木雕。

《观点 08-11》（Point of View 08-11），2008

在雕塑的创作中，他提出了“视觉感知”（Visual Perception）的概念，巧妙的利用人们的视觉对三维空间的感知创造魔法般的视错觉。雕塑通常没有单一的视角，但朴善基创作的雕塑却不是这样的。从正面看，朴善基的雕塑和正常的静物雕塑可能没什么不同。而走到侧面的观众则会惊奇的发现，这些雕塑就像被艺术家“压缩”过一样变成薄薄的一片。朴善基将这些雕塑命名为“观点”（Point of View），其背后蕴藏的深意不言自明。

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