嘉德四季62期丨百瓷集韵·掌玩心悦（一）
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百瓷集韵·掌玩心悦
嘉德艺术中心
（北京市东城区王府井大街1号）
“百瓷集韵·掌玩心悦”专场是四季瓷器长期推出的特色夜场部分，其中“百瓷集韵”部分甄选明清佳瓷百件，分别组成“意韵——画意瓷器”、“色韵——单色釉瓷器”、“气韵——清代早中期御窑瓷器”、“余韵——清代晚期御窑瓷器”、“明韵——明式瓷器”、五个专题进行展开。今日择其色韵、气韵、余韵三个专题中的部分重点拍品，以飨藏友。
雍正十三年（1735年）唐英所撰《陶成纪事碑记》中将仿哥釉纳入五十七种重要供御瓷器品类之前列。如“仿铁骨哥釉，有米色、粉青二种，俱仿内旧器色泽。”足见雍正皇帝对此类仿古器之重视，本品从釉色判断，当为唐英所记仿米色铁骨哥釉之属。
此式铺首尊创烧自雍正，后成官窑传统器型，以青花缠枝花卉最为常见，单色釉作品相对较少，故颇为珍稀。此外，从本品造型不难看出，其当由秦汉青铜礼器化裁而来。检索清人梁诗正等所著纂《钦定西清古鉴·卷二一》，见录有“汉兽环壶九”图样，其造型、纹饰亦与本品相类，可资比较。本品器型仿烧自青铜铺首壶，造型古朴典雅，敦实沉稳，配之深沉凝厚的仿古釉色，相得益彰。周身弦纹装饰不仅起到了均衡协调的作用，实得文人雅致淡然旨趣，。故宫博物院及香港竹月堂藏有同期炉钧釉及仿官釉作品，可资比较。此外，本品又承伦敦著名古董商Bluett&Sons旧藏，可谓来源清晰，传承有序，颇值关注。
参阅：《故宫博物院藏清盛世瓷选粹》，冯先铭、耿宝昌主编，紫禁城出版社，1994年，第234页，图81乾隆皇帝对葫芦瓶喜爱有加，据《乾隆三年（1738年）内务府造办处活计档·江西》载“六月二十五日：七品首领萨木哈，催总白世秀来说太监高玉交……冬青有盖葫芦罐一件……，交与烧造磁器处唐英，俱照样烧造送来。烧造完时再将交出原磁器缴回，仍交磁器库。此磁器内有大器皿应画样带去，其小磁器皿俱各带。钦此。”此处所言“冬青有盖葫芦罐一件”，应是对此一品种之记载。乾隆一朝瓷艺精进，除装饰繁缛的各色青花及彩瓷外，恬淡，素雅的单色釉亦能体现此一时期高超的制瓷技艺，本品即为其中佳例。
乾隆时期此类葫芦瓶形制上有大中小三种，大型器中腰有箍形装饰，品种有青花、粉彩及窑变器；中型者品种有冬青釉、蓝釉描金器等；小型者有仿汝、仿官、天蓝、粉青、茶叶末及五彩描金器等。本件为中型作品，造型清新优美，釉色幽穆纯净，不失为一件颇具代表性的乾隆御窑单色釉佳作，颇值珍视。此外，同类型器物还见于南京博物院、上海文物商店、暂得楼胡惠春先生之旧藏等，可资对比研究。
参阅：《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，上海博物馆、香港中文大学文物馆等，2005年，第118-119页，图42
月牙罐之名取自其腹部两侧模印之月牙形耳，又因其配有上凸形圆盖，象征“日”，故而又名“日月罐”。月牙罐创烧于清代康熙时期，并延烧至道光朝，成为清代官窑中最为典型的器物之一，道光以后逐渐基本停烧。其中又以雍乾时期的作品质量最佳。青釉是清代官窑的传统品种，依其釉色不同，可分为三类：其中豆青釉色最深，冬青次之，粉青最浅，本品当为冬青之属，亦为乾隆冬青釉瓷器之佼佼者。
参阅：《中国清代官窑瓷器》，南京博物院编，上海文化出版社，2003年，第338页另外，此类作品在《清档》中被称之为“冬青釉鱼耳盖罐”，是清代大运瓷器中的传统品种之一。如《清宫瓷器档案》中“奏折文稿”所记“嘉庆十年（1805年），拟留交造办处……冬青釉葫芦瓶、冬青釉鱼耳盖罐三件……”。此处所记即为此类作品。清代许之衡《饮流斋说瓷》有载“日月罐，有一种圆罐高可及尺，肩之左右各有凸雕半圈形名曰日月罐，康熙积红者颇为足珍，若冬青暗花者底怀有朝代款也。”此类罐为宫廷实用器，因此传世品状态多有瑕疵，器盖尤易损坏，本品整体品相完好，特别是器盖依然保存完好，且成对流传至今，历劫不损，殊为不易，颇值珍视。
雍正十三年（1735年）唐英《陶成纪事碑记》中总结御窑厂仿古和新增釉色品种中，“仿宋铁骨大观釉”就在其列。碑文记载“仿铁骨大官釉，有月白、粉青、大绿等三种，俱仿内发宋器色泽。”乾隆皇帝尤尚慕古，御窑厂在雍窑基础上，对于仿宋器的烧制可谓空前绝后。据《清宫瓷器档》记载，乾隆三十三年（1768年）奏折中有“琢器内选出一千一百六十件，大观釉三口葫芦瓶十五件”以及乾隆五十五年（1790年）奏折载“交崇文门仿哥窑三口葫芦瓶一件”，其中“大观釉三口葫芦瓶”当指本品。
参阅：《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正——宣统官窑瓷器》，周丽丽著，上海人民出版社，第103页，图3-67
琮式瓶是南宋官窑、龙泉窑烧造的一种瓶式，因其形从玉琮变化而来，故称琮式瓶，又因腹部有凸起八卦纹，又有“八卦瓶”之称，是清代官窑的传统品种。宋瓷一色纯净不事雕琢之美，乃是陶瓷史上一段永不落幕的传奇，深为后世仰慕追寻，其中又以清代摹仿最胜。此仿哥釉琮式瓶造型规整，胎釉质量俱佳，可称道光同类器扛鼎之作，其品质直追乾隆御窑作品，且整器品相完美，毫无瑕疵，设于堂前，颇添古韵。
此类扁方体贯耳瓶是自乾隆朝开始流行的一种瓶式，仿宋官窑贯耳瓶变化而来，自乾隆时期烧造以来，一直流行至晚清，是官窑大运瓷器中的传统品种。前不久于中国嘉德刚刚闭幕的《慎修思永—清代道光御窑瓷器展》中，即展出有与本品同类的窑变釉贯耳瓶，《清档》中称之为“钧釉四方杏元双管瓶”，从道光元年（1821年）至道光三十年（1850年）一直作为大运瓷器在烧制。此瓶造型古朴浑厚，工艺嫺熟，釉色绚丽，釉质晶莹流淌自然，产生了一种独特的艺术效果。
明清两朝对黄釉瓷的使用有明确规定，据《大明会典》载，明嘉靖九年起定“方丘黄色”，即黄釉器为祭祠地神之物。另据《国朝宫史》卷十七《经费一》记载，全黄釉只限于皇太后及皇后使用。本品篆书款的结篆方式尤为特殊，仅出现于一类器物之上，即道光时期所定制的宫廷祭祀礼器，清代同治、光绪时期仍有所烧制，款识则为常见者。同类款识作品还见于道光青花缠枝莲纹盖罐，如北京瀚海2012年春拍所释出一件青花作品，青花书款方式与本品类似。
参阅：《官样御瓷—故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，故宫博物院编，紫禁城出版社，2007年，第302页，图94
参阅：《瀚海二十周年精品录》，何小平、姚作岩等编，文物出版社，2014年
来源：中国嘉德2008年4月27日春季拍卖会第1916号
此种将茄皮紫与八吉祥纹饰相结合的装饰手法，为雍正时期所新创，据雍正十三年（1735）唐英所撰《陶成纪事碑记》载，“仿浇紫器皿，有素地、锥花二种”，此即其中之锥花品种。同类作品还见于釉下暗刻折枝花果纹者，如南京博物院所藏一列。此外，台北故宫博物院、香港竹月堂、瑞士藏家鲍尔均收藏有同类作品，可资比较。参阅：《清代单色釉瓷器》，台北故宫博物院编，1981年，第99页，图45
天蓝釉是一种以氧化钴为呈色剂的高温釉，属于蓝釉的一种，因其钴含量低于1%，所以釉色浅淡，呈现天空之色，故名天蓝釉。天蓝釉的创烧时代目前尚有争议，景德镇御窑厂遗址虽出土有宣德款天蓝釉器物残片，但其釉色不纯，且从未见实物传世，故或为烧制霁蓝釉所产生的次品。目前所见技术较为成熟的天蓝釉器物出现于清代康熙时期，烧造时间主要集中于康雍乾三朝，其后渐趋断绝，且其数量极少，相比其他颜色釉可称凤毛麟角。康熙天蓝釉器物釉色浅蓝，莹润素雅，多见梅瓶、水洗等小件陈设或文房器，是为熙朝瓷作之无上珍品。雍正时期天蓝釉在前朝基础上技术更为纯熟，其色调更趋淡雅，釉质匀净平整，代表了有清一代制瓷业的最高水准，其品质为后世难以企及。本品即为雍正朝同类器之佼佼者，其造型釉色及款识均时代特征明显，历近三百年流传而完好无损，实乃一大幸事。
参阅：《玫茵堂藏中国陶瓷》第二册，康蕊君著，伦敦，1994-2010年，第191页，图839
Lot 3485 清康熙 五彩龙凤纹碗 直径D15.2 “大清康熙年制”款Lot 3487 清乾隆 五彩龙凤纹碗 直径 D14.8 “大清乾隆年制”款、带座Lot 3488 清道光 五彩龙凤纹小碗 直径 D13.2 “大清道光年制”款Lot 3489 清道光 五彩龙凤纹碗 直径 D15.2 “大清道光年制”款
此式五彩龙凤纹碗创烧于嘉靖御窑，但烧造数量较少，至清康熙御窑厂复立，此式逐渐成为固定品种一直延续烧造至清朝末年，为清代官窑最为经典的品种之一。值得关注的是，此式碗自创烧以来造型纹样大类，风格变换不甚明显，康熙时期一显著特征为凤凰脖颈单用矾红线条绘制，而乾隆之后则可见凤凰脖颈绘以五彩羽毛，牙齿和龙爪亦有饰白彩者。本场中lot3487和lot3488为乾隆和道光作品，三者可作纵向比较，来感受纹饰细节的变化。本品制作精美，吉庆考究，施彩浓重，青花逸丽，堪为康熙官窑典范之作。
美国收藏家乔治·沃尔特·文森特·史密斯（George Walter Vincent Smith，1832-1923) 旧藏，入藏于1910 年前美国马萨诸塞州斯普林菲尔德博物馆（Springfield Museum） 旧藏， 馆藏编号：63.23.282b
参阅：《清代瓷器赏鉴》，钱振宗编，上海科技出版社、中华书局（香港），1994年，第178页，图233斯普林菲尔德博物馆（Springfield Museum）位于美国马萨诸塞州，博物馆成立于1857 年，馆藏有二十五万余件艺术品。历史上博物馆几度迁址扩建，至今博物馆已成立五个侧重点不同的副馆，其中乔治·沃特·文森特·史密斯艺术博物馆重点收藏亚洲艺术，艺术博物馆建于1896 年，早期藏品来自进出口商人乔治·沃特·文森特·史密斯（1832-1923），馆藏精品包括日本漆器、甲胄、瓷器和铜器，以及中国瓷器、玉器，中东地毯等。最令人赞叹的是馆藏中一批规模宏大的中国珐琅器，规模宏大，颇负盛名。
传世所见同类型雍正作品，见有黄地凸花缠枝花卉和青花缠枝花卉两个品种，均为雍正时期所创新式作品。其将西洋绘画题材和装饰技法与中国传统瓷器相融合，颇具新意。又为后世同类瓷器的烧制奠定了坚实的基础。本品胎釉精良，温润似玉，青花淡雅清逸，颇为贴合雍正皇帝追求简约淡雅的审美品位。同时，所绘缠枝花舒展自如，笔触细腻，远非一般工匠所能为之，彰显了雍正御窑不俗的装饰技艺，颇值关注。
参阅：《苏州博物馆藏瓷器》，苏州博物馆编，文物出版社，2009年，第142页
本品纹饰特殊，以并蒂扁菊为同生花心，外生西番莲及贯套如意纹，花卉以白描并略加渲染而成，描绘精细，线条一丝不苟。构图疏朗，画工清雅，所绘纹饰融中西美学于一体，新颖别致，在同期青花盘类作品中颇为少见，实为雍正御窑青花精品之作。另外，其又承国有文物商店旧藏，来源清晰可靠，颇值关注。
大雅斋瓷器为晚清时期继“慎德堂”之后最为显赫的堂名款瓷器，其纹饰告别传统官窑常见的龙凤、缠枝花卉题材，代之为各式灵禽花卉，气息隽雅，意境清新，绘画施彩之精，独步一时，为同光御瓷所不能比。
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大雅斋瓷器初始是为配置重修万春园内“天地一家春”的“大雅斋”之需而烧造，“天地一家春”总与“大雅斋”相伴相随，这就是大雅斋瓷器上两种款识联署的主要原因。“天地一家春”代表了慈禧的私密空间，个人居所，大雅斋则是她的书法画室，二者都是其最为喜爱和时常所在的地方。故宫博物院现存与“大雅斋”瓷器相关的制瓷官样计20幅，其中“藕合地球梅花鱼缸”官样，即为本品所饰图案。如官样题签所记“照此样，藕合地球梅花鱼缸二尺六寸见圆二对，一尺二寸见圆四对，九寸见圆二对”，若按清尺推算，本品则属“九寸见圆”鱼缸之属。而一尺二寸者无款，二尺六寸者当并未烧制成功，故大于一尺二寸者，应均属此式的尽力之作。而本品九寸者当属此式缸唯一署款者。
参阅：《官样御瓷—故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，故宫博物院编，紫禁城出版社，2007年，第200页，图48冰箱由古时“冰鉴”发展而来。酷夏以冰块置于其中，兼具冰镇瓜果饮品及降低室温的功用。有清一代，冰箱当属王公贵族才可享用的奢华之物。除了瓷制外，还见有掐丝珐琅、木制等不同材质。由于体量硕大，胎体厚重，且需要接胎而成，冰箱的烧成难度巨大。本品虽不落款识，但是无论胎釉特征、纹饰描绘均与书“大清光绪年制”款者相类，质量上乘，当属官窑无疑。
参阅：中国嘉德2018年8月19日拍卖会第3886号
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