
“光影江湖——金庸电影宇宙”大师影展上周末顺利完成了第一轮展映,精美的场刊也受到观众的欢迎,15元/本的价格不仅实惠,还极具有收藏价值。本周末将于大光明电影院进行第二轮放映(排片和购票方式见文末)。
本次影展中展映的1987年版的《书剑恩仇录》,无论是放在金庸改编的影视剧作品中,还是放在许鞍华执导的电影序列当中,都是极为特殊的一个存在。
对于金庸来说,当时打出的宣传口号是“第一部金庸亲自改编的电影”,同时也是第一部由内地班底参与拍摄,并且在内地取景的金庸武侠电影。而对于许鞍华来说,这是她职业生涯中唯一一部武侠题材的电影。
1987年版《书剑恩仇录》
在一些不太熟悉许鞍华的观众看来,武侠电影无论是气质上还是影片风格上,似乎同许鞍华相隔甚远。事实上,许鞍华初入电影圈时,其实一直在为武侠电影大师胡金铨做助手。而她作为胡金铨的弟子,自然也有一颗武侠梦。于是在1984年时,已经凭借《疯劫》等电影成为香港新浪潮旗手的她,选择了这部金庸武侠小说的处女作作为自己的武侠电影首秀。

在沙漠取景的许鞍华
许鞍华对于武侠的热爱,从她为《书剑恩仇录》前后花费3年的拍摄周期就可以看出。作为最早的一批港陆合拍的电影,许鞍华坚持要求影片进行实景拍摄,为此她不惜花费大量时间带着剧组在全国各处进行取景。从西北大漠再到江南水乡,景观的壮阔与华丽无不同当时香港棚拍的各类古装片形成鲜明的对比。
除了取景之外,《书剑恩仇录》在前期筹备时遇到的各类问题也是数不胜数。
首先是剧本上,原本许鞍华曾想找来王家卫作为该片的编剧。尽管当时王家卫只是个初出茅庐的小编剧,而许鞍华早就是拿过金像奖的大导演。但王家卫依然拒绝了这份邀约,并且留下一句“我对武侠片没有特别认识,不懂写武侠片。”
有趣的是,几年后,王家卫就拍出了《东邪西毒》。

《投奔怒海》让刘德华提名金像奖最佳新人奖
其次是演员上,原本电影里的男主角陈家洛一角,许鞍华属意于刘德华来饰演。毕竟他在电影行业的成名作便是许鞍华的那部《投奔怒海》,且他前一年刚刚出演完《神雕侠侣》,被金庸先生亲赞是最符合原著的一个版本。无论从哪方面来说,刘德华都是最合适的人选。不过此时的他却刚好因为合约问题被TVB雪藏,这次合作以遗憾收场。
于是,这部87版的《书剑恩仇录》最终在演员阵容上采用了全内地班底,对于当时的港片来说可谓是极其稀有之事,而饰演陈家洛的张多福更是凭借此片出道。
男主角陈家洛由内地演员张多福饰演
同时这部影片最为独特之处,当属许鞍华风格上的一次转折。在此之前,她是暴烈与血腥的,《疯劫》《投奔怒海》等作品都彰显出她的先锋与愤怒;在此之后,她又是温柔的,《女人四十》《客途秋恨》等作品显示出她独有的细腻。
这部电影恰恰是将以上两种特质结合得最完美的一次。相比徐克的潇洒飘逸,本片的打斗风格虽呈现出写实的风格,却依然能看出许鞍华流畅的场面调度。且不少镜头都有着胡金铨电影中的那股风韵。而在人物的刻画上,许鞍华则更多地要求演员以极为内敛的方式传递情绪,摒弃一般武侠片里时常出现的爆发戏,台词念白尤其呈现出「生活流」的质感。且因是实景拍摄,空镜的过多使用,又让本片的文艺气息几乎盖过武侠气息。
也正是这份「反武侠」的突破,让该片在当年香港电影金像奖同时提名最佳影片与最佳导演。

影片在杭州六和塔实景拍摄
尤其值得一提的,是乾隆的扮演者达式常。他以看似波澜不惊却又暗流涌动的表演,让乾隆这个角色有着比原著更为立体生动的诠释。纵观整部影片,达式常的表演有如定海神针一般,为整部影片定下了深沉而厚重的基调。也因此,他当年凭借这个角色提名了第七届香港金像奖影帝,成为首位提名影帝的内地演员。

达式常凭此片提名第7届香港金像奖最佳男主角
《书剑恩仇录》作为金庸先生第一部武侠小说,以反清复明红花会舵主陈家洛同乾隆皇帝之间奇特的矛盾纠葛展开。其探讨民族冲突的宏大野心与数十万字的巨制放在电影有限的篇幅下,免不了就得进行大刀阔斧的删减。
尽管当年这部影片就因为拍摄过长,不得不分成两部来进行上映。(上部《江南书剑情》,下部《戈壁恩仇录》)。

内地出版的电影同名连环书
正是以上种种背离商业的举措,让许鞍华版的《书剑恩仇录》在票房上并不尽如人意。但反而某种程度上,这部电影却是最符合金庸想法的改编。因为金庸先生曾对武侠小说改编提过以下几点要求:1.影片必须和中国人固有传统道德观念符合;2.打斗不宜过于残酷;3.英雄可死亡,但不使观众沮丧;4.颂扬爱情的真挚;5.主张人类平等,各族之间和平相处。
恰好在这部电影里,这些要求一一得以实现。
所以现在再来看这部电影,会发现它所兼具的历史感、人文思考以及文艺气息在所有金庸武侠电影,甚至整个中国武侠电影当中都是最为亮眼的存在。
这是许鞍华风格与金庸武侠的唯一一次碰撞,而二者所碰撞出的这份独有气质,无论在许鞍华的作品序列中,还是各种改编金庸小说的影视作品中,都是独一无二的。
影展排片及购票信息






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