芊荷读画 | 徐旭峰《东皇太一》

      徐旭峰现任上海书画院教育部主任、海上书画人物年表汇编数据库策划人，是上海画坛80后最具代表性的青年画家之一。他的创作从中国古代绘画、壁画及西方绘画中汲取养分，为腾云驾雾的飞天小仙人营建了一个奇幻的海陆空异想世界。

      《东皇太一》是几年前郑重先生给的一个课题：画出自己心目中的《九歌》。于是从2018年开始，徐旭峰深入寺观、石窟观摩，研读楚辞原著及相关论文著作，并结合多种文物研究成果，经过三年的学习，对楚文化有了认识的基础上，才有了这次以东皇太一为开篇痛快淋漓的创作。这是花费了8个月时间完成的一件大尺幅作品，最为巧妙的构思是画面中鼓乐吹笙列队出行的仙人中，似乎并没有东皇太一的出现，而这恰恰给人以无限的遐想。画面中无脸的仙人是作者希望观众能将自己放入画面，折射着我们自己以及芸芸众。这件作品也是对青龙寺、法海寺等壁画考察的一次整理，大量丰富的矿物色，展现出作者对色彩优秀的控制力。

我一直说这样一句话

我的技术是在上大美院里面完成的

中国画专业，大学四年

再加上研究生三年

主要完成的是技术上这一块的研究

更多的理论这一块的研究

其实我有第二个学校

就是上海博物馆

当初正好是有机会到上海博物馆去实习、上课

还有做一系列的研究性的一些文章

我基本上常年都会去地下二楼的“敏求图书馆”

也是一个很偶然的机会

可以到书库里面去翻我想要的书

中国的、世界各地的一些特展的图录、

民国类的一些艺术类的书籍

和研究类的这些文字

在那边实习了六年

在这个六年过程中

相当于我在图书馆里待了六年

能够翻到一系列好玩的

能够运用到我创作中的一些内容

同时借助上海博物馆的特展

做一系列的绘本或是研究文字

这些对我对于艺术新的一个认识

是有很大的帮助的

所以在这个基础上

我积累了大量的图片素材和一些文字材料

现在其实更多的一些创作

将我之前所搜集到的一系列的材料

把它重新整理

随后加上自己的理解

运用到我的创作中间

我为什么会选择青龙寺壁画？

因为青龙寺壁画

它正好是处于元代中期

永乐宫壁画之后

它其实在整个线条或者形状的造型的处理上面

它已经达到了最成熟的一个状态

在成熟基础上

已经有个人的这个味道在里面了

不仅具有神性

它还具有人性

我经常会去看佛足

脚它的这一根线条、它的走向

是相当讲究 相当讲究

你可能没有办法去增加一点点

或者去往上提一点点

指甲和肉的关系

它能够通过这一根粗细均匀的线条去走

青龙寺壁画它用的颜色

大部分也都是矿物色

它中间的颜色比较少

但是在少的颜色的基础上

它之间颜色是有一个很强烈的节奏感

这个是我非常喜欢

也是我可以去用来做借鉴的

同时在青龙寺壁画里面

还有一些很有意思的小景

我称之为“小品”

比如说灵兽

画的麻雀、虎、鹰等等

那么在这个壁画中间

有一名童子

这个童子他的动势感

其实是相当考究的 也是相当好的

这个童子的造型

也被我直接运用到了

我的这幅《东皇太一》里面去

虽然说元代的壁画

大部分都是工匠完成的

但是这些工匠完成的作品

反而我会觉得非常的轻松

一点也不觉得有一些匠气的东西在里面

 ■ 徐旭峰

1987年生于上海，祖籍宁波，字九峰，研究方向：架上绘画、中国近现代艺术史文献研究与梳理。现任上海书画院展览部主任，现为上海美术家协会会员，海上书画人物年表汇编数据库策划人，上海海事大学徐悲鸿艺术学院特聘讲师，上海美术学院水墨缘工作室成员，中国戏曲人物画研究会副秘书长，上海觉群书画院画师，大初书画院画师，上海博物馆学院课程策划和授课。