PAM驻地 |“大万世居”驻地研究项目艺术家专访：罗森
大万世居驻地研究项目作为坪山美术馆首期艺术驻地，于2022年8月开启。5组艺术家（贾羽明、梁宏伟、李赢、毛茸茸有感情的田野、周梓璇）与驻地项目组一同经历了至此已5个月的驻地研究，并从2022年1月底开始将驻地作品在大万世居呈现。本次驻地项目希望能够挑战惯常的驻地机制，在创作的可能性上进行突破。从抵达大万世居的方式，到作品完成后的再思考，也都进行了多角度的尝试。同时，通过论坛和各种讨论活动，项目得到了诸多学科领域专家的支持，使本次艺术创作研究在大万世居完成了更多角度的渗透和衍化。在创作中，我们呼吁并鼓励艺术家突破艺术作品的类型框架、传统创作模式和空间的物理性界限，使用跨语言、跨媒介、跨空间维度的方式，创作和展示自己的作品。过程中项目保留了大量的创作研究文献和资料，并通过诸多短片和纪录片的方式希望使这场思想的尝试持续下去，继而与更多人产生碰撞。
以下是驻地艺术家罗森的专访，发表前经过受访者审校：
采访：“大万世居”首期驻地项目执行团队（以下简称Q）
受访：艺术家罗森（以下简称A）
编辑：米选萦
Q：谈谈来到大万世居的切身感受。
A：大万给我的整体感觉是它在空间上拥有一个大家族聚居的丰富层次和每一个小家庭之间彼此完整、独立的部分。同时它在现场上存在着作为“历史展厅”、“家宅”和“建筑遗迹”三种不同的体验的维度。但是由于物业管理的需求，大万里面很多通道是关闭的，因此观众的浏览，他所看到、体验或想象的其实和历史真实的生活画面有很大的距离。
Q：最开始对于“大万世居”艺术驻地研究创作的设想是什么?
A：对于古建，我其实一直希望能从区别于建筑和历史文化遗产的角度，就主观上空间与当代人的精神现象进行探讨。2015-2016年间我曾在江西福建等地区亲自走访了一批客家聚落和围屋，其中有的里面还住着人，我发现当我们要求一种现代人的生活工作方式在传统的空间形制中共存共生的时候，必然会产生一种基于个人主义的认知经验和行为逻辑从集体居住伦理中跳脱的部分。比如在生活上人们对于个人生活隐私的要求，每个人对于其个性的探索和欲望的表达，以及因为工作从眼前世界连根拔起的对另一个世界的关注和全力以赴……不同于博物馆弘扬传统和文化记忆的教化方式，这些事实打在我们身体烙印上的部分已经改变了我们对传统建筑空间直观的体验和理解。这种传统空间与当代精神的交织碰撞是我们这次研究创作主要关心的重点。
Q：走访过程中印象最深刻的事物或引起最多思考的问题？
A：大万世居是一组典型的也是规模最大的滨海客家建筑。滨海客家建筑不同于其他客家文化聚落，在于它们在沿海相对安全、开放的社会环境以及在后来20世纪社会转型的背景中，从空间上表现出对小家庭生活的重视和“士农工商”的全面发展。它们和江西、福建的土楼，那些如集体宿舍的居住结构很不一样。在大万世居，最打动我的是在祠堂上天街后面的那些一栋栋带有民国时期风格特点的“小洋楼”，有巨大的窗户还有大跨度的阳台。它激起了我对过去生活在这儿的人的一种复合性的想象，就是这些现代性的元素，以及对于个人、自我的思考，是可以怎样真实、具体地在围屋这样一个大的传统建筑形式跟它的文化框架里面去书写一种张力的。因为大万世居表现出了与大多数传统客家围屋不同的个人和小家庭的生活元素，因此，在这次驻留项目中，我将大万世居视作为在传统与现代性的转型过程里面，探究个人处境在其中哺育、变迁的母题范本。
Q：如何将创作介入驻地项目中及在创作中的思考。
A：这次大万世居的驻留艺术创作我没有做过多物理上的介入，而是选择了用线上链接和页面跳转的形式，是希望探讨一种在数字时代，展览的场域在非展览空间里面实现和延伸的可能。借助线上的形式进行对作品的讨论与表达几乎可以说是疫情时代向每一个艺术家提出的问题。但我所采用的这种线上的媒介形式，以及对于作品场域延伸的问题意识，更多是在回应大万世居的原住民在2004年迁出围屋建筑之后，融入到都市的居住、工作、生活的真实情境。
我认为在数字时代对于艺术作品观看的范围、以及对于一处场所体认的时空界限都被充分地打开了。我非常希望在数字世界不同界面的时空穿梭里面，能够更加充沛地建立对大万世居的场所记忆和情感的体认。
在这次驻地创作中，我们希望通过不同的画面开启的从现实向图像虚拟端的跳转，从一般的阅读界面向更多私密链接的跳转，打开的是在不同的时空境遇里建立的城市空间、私人经历、想象、回忆与当下交织的不同维度。
Q：作品创作中对于最初的设想有什么调整?
A：因为要考虑不止一条阅读线索的阅读顺序，所以基本上作品是在边构思边做的。在绘制线稿的过程中，我们有针对画幅的尺寸进行了多次的调整，最终确定了以目前流行的15x7cm全面屏手机尺寸为最终画幅。其实我们在线稿的阶段有画出比现在更多的内容，但是很多内容都是在最终上色，放入到展示端的时候才确定它是否被我们使用。
Q：作品完成过程中最大的困难是什么?克服了吗?是如何克服的?
A：我在进入这个场地遇到的最棘手的问题就是在这个有限的展览空间里，如何调动观众对围屋整体场所的体认和想象的关系。因为很不巧的是5月份第一次看场地被告知现场有一大半区域临时不对外开放，因此相对过往我会更青睐的创作方式，即在一个具体的场所打造一种沉浸式的叙事体验变得不太可能。解决的方案是我将这次创作的重心放到线上图像的叙事创作和表达。
Q：此次驻留最吸引您的地方是什么?
A：带我走遍了大半深圳知名的客家围屋，我没有想到全国最大的方形围屋是在深圳！
Q：在此次驻留中获得的与以往不同的灵感或创作经验是什么?对于未来创作的借鉴功能如何?
A：我觉得H5页面是个非常实用的辅助工具，它可以承载声音、图像、文字等不同信息，还包括可以设计用户反馈、加入卫星地图等多重功能。这个工具我会后续在一些更偏实地和现场导览的作品里面使用它。
作品展览示意图
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《Miss Wan：私人时间的探寻》，毛茸茸有感情的田野FFF
数字图像、声音、H5界面
试试另一条探索路径
《Miss Wan：私人时间的探寻》，毛茸茸有感情的田野FFF
数字图像、声音、H5界面
“Miss Wan：私人时间的探寻”这件作品，表达的是一个曾经居住在大万围屋里的女主人公在步入都市生活后产生的对大万世居生活画面的回忆。这些画面并非完全是对大万客观真实的写照，而是记忆与想象、虚构的混合，记忆在现实不同情境中的开启。
Miss Wan的这件作品试图打开、回应、联系和建立的，是一种当个人离开了传统稳定的生活和道德的框架，在现代性的摇摆、震荡和面对自我的主动探索中产生的复杂难解的感受。
“你可以把任何一个空的空间，当作空的舞台。一个人走过空的空间，在一个空的房间里面游戏，这就是我要对你讲的故事。”这是我对布莱希特《空的空间》里面一句名言的改写，我想借布莱希特的隐喻，表达一种在现实中虚实相生的记忆与眼前世界叠加的状态。而这就是女主人公从日常生活瞬间中跳脱的记忆敷演的场域，是带领每个置身卷入都市频繁匆忙的工作节奏的人们触目可及的白日梦。
创作小组介绍
毛茸茸有感情的田野FFF是一个因艺术项目不断在身边激发的创作研究团体，旨在连结不同创作者的个人经历与专业所⻓，在当下的城市空间、私人经验、技术与社会集体性关系互动的节点上，实践一种具有时代精神气质和田野问题意识的，对日常生活和自我垂直深处的情感回响。
罗森
跨领域空间研究、创作、实践者，毛茸茸有感情的田野FFF发起人。
张宸
毕业于中央美术学院建筑学院、罗德岛设计学院，曾担任2021年罗德岛设计学院INTAR部门策展助理，作品曾参展18年北京设计周。研究兴趣涵盖了从城市规划到心理学的广泛领域，善于在跨学科的研究中发现新的思维和设计方式。
王尤
独立策展人，万尤引力实验室创始人
她早年的装置和影像作品曾获IDA数码艺术大奖学院奖入围奖（2006）、横滨新媒体艺术影像节提名奖（2007）等。2020年她以对太空艺术的前沿研究和风格鲜明的策展成果，作为 Hyundai Blue Prize 中国青年策展人大奖获得者。她曾受邀作为国家艺术基金项目学术评委、清华大学国际设计教育论坛工作坊导师，北京电影学院国际新媒体艺术三年展学术嘉宾等；策划和组织国内多个大型新媒体和科技艺术节、学术论坛；主导和参与多个跨学科实验室的组建。
同时作为出生于内蒙古的宇宙游牧者，新媒体艺术出身的创作型策展人和媒介研究者，她用策展创作思考诸多问题，如主体感知在时空序列里的递归和代谢；社会创新与公共艺术的伴生；人类的个体位移与信息传播间的关系，及由此引发的社会和技术问题等。她的研究和工作领域涉及电影、当代艺术、科技艺术等。
策展人：王尤
出品人：刘晓都
驻地艺术家：贾羽朙、李赢、梁宏伟、毛茸茸有感情的田野、周梓璇
*按艺术家姓名首字母顺序排列
项目时间：2022.08-2023.03
地点：大万世居+坪山美术馆
指导单位：坪山区文化广电旅游体育局
主办单位：坪山美术馆
执行团队：坪山美术馆团队、万尤引力实验室
项目执行：汪娇、米选萦、黄思聪、许栩、马嘉慧、罗晓毅、黄韶云、廖悦莹
文本编辑：汪娇、米选萦、李语湉、骆昱彤
视觉设计：徐翔宇
摄影摄相：黄思聪、张嘉瑶、蔡东霖、罗晓毅
鸣谢单位：大万世居、大田世居、鹤湖新居、 南山博物馆、 何香凝美术馆、海上世界文化艺术中心、 东江纵队纪念馆、北京电影学院、振世远景艺术展览
鸣谢： 周力、白伟振、江扬、何竞飞、李安红、刘旭光、黄扬、孟磊、王晓东、张悦、王伟爱、曾锦青（大万世居村长）
特别鸣谢：呼麦/ 海木日台
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正在展出
内容整理｜米选萦
编辑｜ 骆昱彤
审校｜刘晓都
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