明轩：所居一间屋，超然天地间
流风辉映，高阁停云——近现代大师精品专题
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Lot 078
吴昌硕 海棠图
设色纸本 立轴 1921 年作
盒盖题签：吴缶翁画海棠图。
盒内题签：辛酉九秋观于无闷室并署检。雨山长尾甲。钤印：[ 雨山 ]
款识：晓镜娇烟鬓湿，小楼听雨眠迟。待到上林春信，一华先发高枝。拟蒙泉外史于海上去驻随缘室。辛酉元宵。大聋吴昌硕年七十八。钤印：[ 俊卿之印 ] [ 仓硕 ] [ 明道若林 ]
鉴藏印：[ 七草盦所藏 ]
来源：原藏者一九二一年得自日本大坂高岛屋。附原装木盒，外匣盖具写有画家、画题及编号，钤“高”圆形印戳，即高岛屋标记。内匣内日本著名学者、鉴赏家长尾甲（1864-1942）题跋。
尺寸：133×67cm
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Lot 079
吴昌硕 竹林七贤
水墨纸本 立轴 1915 年作
款识：竹林深处水涓涓，羣屐风流坐七贤，颊上何须豪更着，清谈挥尘小神仙。秀水杜氏藏石田翁画兰花册，逸趣横生，兹就彼蹊径为鹿叟作〈竹林七贤图〉。唯拙笔止能大写，未敢求工也。乙卯二月。吴昌硕。钤印：[ 昌硕 ] [ 吴俊之印 ] [ 石人子室 ]
鉴藏印：[ 张宗宪藏 ]
展览：“张宗宪珍藏中国近代书画展览”，2002 年 6 月至 12 月，巡回展览于上海、香港及台北。
出版：《张宗宪珍藏中国近代书画─ 十七家作品集》P29，香港苏富比有限公司，2002 年 6 月。
注：
1. 上款人为吴昌硕日籍好友白石六三郎。
2. 张宗宪收藏。张宗宪，国艺术香港著名实业家、收藏家。在世界各地不遗余力地收藏中国瓷器和中国字画，在世界文物收藏圈内受到普遍敬重。他是苏富比、佳士得两大国际拍卖公司在香港拓展市场的主要推动者。
尺寸：156.6×46.7cm
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Lot 098
丰子恺 树下织补图
设色纸本 镜片
题识：罗稀不受针，绢密不容线。绣好有人知，绣苦无人见。相宸先生雅属，子恺画。
钤印：[ 石门丰 ]
注：
1. 上款人何相宸（1910-2007），黄埔六期毕业，国民党海军总司令桂永清之妻弟，曾任国民党海军陆战队第一旅旅长。
2. 此件作品画中女性以上款人妻子为原型所绘制。丰子恺另曾以何相宸为原型绘军人凯旋图。
3. 原藏家得自上款人家属。
尺寸：72×29cm
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Lot 099
丰子恺 与松共屋茯苓香
设色纸本 镜片
款识：与松共屋茯苓香。祖荫先生雅属，子恺画。
钤印：[ 丰子恺 ] [ 缘缘堂画缘 ] [ 丰子恺年五十以后作 ]
尺寸：66.5×35cm
是作上款人“祖荫”即卫祖荫（b.1937），又名卫祖因，河南辉县人，擅长油画。1957 年毕业于中央美术学院附中，1962 年毕业于中央美术学院油画系吴作人画室，留校任教。历任中央美术学院版画系色彩教研组组长、副教授、教授。现为中国美术家协会会员、中央美术学院教授、美国东方书画学会名誉教授及海峡两岸书画联谊会副秘书长。
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Lot 173
谢稚柳 松泉飞禽图
设色纸本 镜片 1982年作
题识：壬戌冬日，壮暮翁稚柳。
钤印：[ 稚柳 ] [ 谢 ]
展览：“壮心高华——谢稚柳、陈佩秋学术艺术大展”上海中国画院主办，程十发美术馆，2022 年 11 月 29 日至 2023 年 2 月 14 日。
出版：《壮心高华——谢稚柳、陈佩秋学术艺术大展作品集》，上海中国画院，2022 年。
注：本幅画赠美国实业家石油巨头阿曼德·哈默。
尺寸：86×120cm
江流天外，碧嶂千仞——渡海三家专题
江流天外，碧嶂千仞——渡海三家专题
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Lot 127
张大千 栾林幽树 行书七言联
设色纸本 水墨纸本 1949 年作 镜框
款识（画）：1. 穿连林窈下清湫，逝水秋来贯百流。行遍山北爱幽树，高怀惟是有巢由。拟一峰道人笔，己丑秋日大风堂写，大千居士爰。钤印：[ 张爰长寿 ] [ 张大千长寿大吉又日利 ]
2. 辛卯夏月检此奉贺，国砺仁兄新居，大千张爰。钤印：[ 张爰私印 ]
款识（对联）：庭前大树老于我，天外斜阳红上楼。国砺仁兄法正，大千张爰。钤印：[ 张爰 ] [ 大千 ]
展览：
《中国近现代十二大名家书画精品展》，保利艺术博物馆，2010 年 11 月10 日 -11 月 16 日。
出版：
1.《现代书画投资——张大千》P105，北京出版社，2005 年 1 月。
2.《中国近现代书画十二大名家精品集》P215，保利艺术博物馆，2010年 11 月。
3.《张大千精品集（下）》P357，人民美术出版社，2011 年 7 月。
尺寸：绘画 116×55cm ；对联 116×27cm×2
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Lot 130
张大千 行书七言联
1948 年作 对联
题签：大千行书琴联。颖园居士题于海上。
钤印：[ 俞吟秋印 ]
款识：兴来买尽市桥酒，梦中夺得松亭关。戊子四月张爰。
钤印：[ 张爰私印 ] [ 大千居士 ]
注：题签者俞吟秋（民国），号颖园居士，南通金石书画会创立，任会长。
尺寸：131×21cm×2
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Lot 134
溥儒 致介公书
水墨纸本 手卷
题签：溥心畲先生手札。可居。钤印 ：铁岭王贵忱印
引首：旧王孙遗札草稿真迹。王贵忱题。钤印 ：铁岭王贵忱印、可居室印
款识：溥儒谨言。
钤印：[ 心畲 ]
鉴藏印：铁岭王贵忱印、太原王氏、闻善
来源：纽约私人收藏
备注：（略）
尺寸：引首 ：21×74cm 本幅 ：21×98cm
场景图
溥儒自幼饱读诗书，天赋超绝，慈禧太后曾赞言“本朝灵气都钟于此童”。由于王孙的身份，溥儒得以观摹诸多御藏名画。辛亥革命后，其隐居北京西山戒台寺十余年，再迁居颐和园，专事绘画，深有所得。
而其书法之精妙，启功先生亦曾言“心畬先生的书法功力，平心而论，比他画法功力要深许多”，其骨气十足的书风，从南渡中国台湾后，被誉为“台湾第一帖学大师”，亦可窥知。
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Lot 132
溥儒 空山急雨
设色纸本 镜框
款识：空山急雨避烟村，耕牧归来共闭门。扫叶烘柴同煮酒，瓦邳行乐胜金尊。心畲。
钤印：[ 竹素 ] [ 溥儒之印 ]
来源：原香港苏富比 2011 年春季拍品 lot1297
尺寸：18×31.5cm
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Lot 141
溥儒 春溪泛舟图
设色纸本 立轴
题识：堤柳数重碧，清波几许寒，挂帆游仙境，仙境在云端。心畲。
钤印：[ 旧王孙 ] [ 溥儒 ] [ 天籁 ]
尺寸：94×45cm
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Lot 145
黄君璧 秋溪策杖
设色纸本 镜片 1940 年作
款识：庚辰夏日画于嘉陵江畔，南海黄君璧。
钤印：[ 黄君璧印 ] [ 君翁 ]
尺寸：101.5×32.5cm
黄君璧因其父黄仰荀喜爱画画，自幼受父薰陶，见纸即画，颇喜观赏收藏字画。又其家中富有收藏，得以得天独厚地博览和临摹了大量名家的国画，后亦得李瑶屏指点，从陈旧的国画风气中脱胎换骨，形成了自己的绘画风格。
从绘画题材而言，其素喜写云山，即是绘悬崖飞瀑，亦透着林泉的宁静之感。是作设色清雅，山石峭耸入云，皴法多变，故有渴而毛涩，湿而劲力的空濛审美。而云雾缭绕，高士策杖，独过木桥，又有着悠游寻幽的闲逸。
渊雅高风——古代书画专题
渊雅高风——古代书画专题
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Lot 244
郑板桥 竹石图
水墨纸本 立轴 1756 年作
款识：客舍新晴，晨起看竹，露浮叶上，日在梢头，胸中勃勃，遂有画意，其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸运笔，又是一格，其实手中之竹，又不是意中之竹也。步步变相，莫可端倪，其天机流露，有莫知其然而然者，独画云乎哉？乾隆丙子板桥郑燮画并题。
钤印：[ 郑板桥 ] [ 乾隆东封书画史 ]
藏印：[ 邓拓珍藏 ] [ 苏画庐 ]
出版：
1.《中国画家丛书·郑板桥》图 25，上海人民美术出版社，1980 年。
2.《郑板桥书画集（第一集）》P59，人民美术出版社，1991 年 2 月。
3.《郑板桥书画编年图目（上）》P81，人民美术出版社，2007 年 6 月。
著录：
1.《郑板桥全集》P200，齐鲁书社，1985 年 6 月。
2.《扬州八怪现存画目》P412，江苏美术出版社，1991 年 6 月。
3.《郑板桥年谱》P379，山东美术出版社，1991 年 12 月。
4.《扬州八怪书画年表》P252，江苏美术出版社，1992 年 12 月。
5.《扬州八怪年谱（下）》P298，江苏美术出版社，1993 年 5 月。
6.《明清中国画大师研究丛书·郑板桥》P309，吉林美术出版社，1996 年 5 月。
7.《郑板桥年谱》P245，首都师范大学出版社，2009 年 7 月。
8.《郑板桥全集（增补本）第一册》P334，卷——“题画一”编者注（二），凤凰（原江苏古籍）出版社，2012 年 8 月。
9.《郑板桥年谱编释》P192，辽宁美术出版社，2014 年 1 月。
10.《扬州八怪绘画艺术读解与鉴赏》P174，陕西人民美术出版社，2010 年 5 月。
11.《郑板桥生平与作品鉴赏（上）》P204，远方出版社，2005 年。
12.《扬州八怪题画录》P193，江苏美术出版社，1992 年 2 月。
注：
1. 邓拓旧藏。邓拓（1912-1966），学名子健，又名季立，改名云特，福州人。历任晋察冀日报社长兼主编，晋察冀新华分社社长。1945年主持编印《毛泽东选集》。新中国成立后，任《人民日报》社长兼总编，中国社科院社科学部委员，北京市委文教书记，兼华北局书记处书记，主编《前线》。
2. 此立轴配清乾隆青花缠莲枝纹瓷轴头一对。
尺寸：167×105.5cm
郑板桥 竹石图，局部
《清代学者像传》言郑板桥一生大部分时间都在画竹，其亦有诗，云“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思，冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”，可见用功至勤。
关于画竹，郑板桥亦言“江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔，倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。”此即“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹”的画论，影响深远。
而此“竹石图”，题识“其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸运笔，又是一格，其实手中之竹，又不是意中之竹也。”更升华为“意中之竹”，可见其已至“意到笔先”之境，而“竹子”则从自然之象，拟人化，充满深刻寓意。
而题识中“客舍新晴，晨起看竹，露浮叶上，日在梢头，胸中勃勃，遂有画意”亦契合郑板桥所言“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。钤印“乾隆东封书画史”，则是乾隆十三年，乾隆欲至泰山封禅，郑板桥曾被选中随驾侍砚，任“东封书画史”。
部分“出版、著录”
是作出版著录累累，曾为邓拓旧藏。邓拓曾访郑板桥故居，并作诗云：
《邓拓全集》中，亦载有其所作《郑板桥和“板桥体”》文章，原载于1963年《光明日报》。文中，邓拓将郑板桥的绘画特点娓娓道来，并言“随手写去，自尔成局，其神理具足也”，亦可见其对郑板桥及其竹画之推崇。
是作配清乾隆青花缠莲枝纹瓷轴头一对，纹饰繁复精美，釉质细腻，更显其珍。
清乾隆青花缠莲枝纹瓷轴头
轴头纹饰
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Lot 246
华喦 谷鸟春花图
设色纸本 立轴 1748 年作
款识：春谷鸟边风渐软，杜鹃花上雨初干。戊辰春正月，新罗山人写于幽香小楼。
钤印：[ 华嵒 ] [ 秋岳 ] [ 枝爰 ]
出版：
1.《中国绘画综合图录·续编 3》第 111-119 页，JP12-322，东京大学出版社，1998 年。
2.《扬州书画三百年·特展书画集》第 63 页，广陵书社，2019 年。
参考：作者钤印可鉴《中国书画家印鉴款识》P1173，第31、33 印。
尺寸：119×50cm
在光绪年间，葛金烺《爱日吟庐书画补录》始将华喦列入“扬州八怪”，盖因其画风与传统“扬州画派”并不相同，然曾长期寓居扬州鬻画，又与其余活跃于扬州的名家，如金农、李鱓、郑板桥等皆有交谊，诗画酬唱不断。
华喦的艺术成就极高，尤以花鸟画著称，几可称是恽南田后花鸟画第一人。《清史稿》卷五百四载“华喦……画山水、人物、花鸟、草虫无不工，脱去时蹊，力追古法。有时过求超脱，然其率略处，愈不可及。工诗，有《离垢集》，古质清峭。书法脱俗，世称‘三绝’，可继恽格。”张庚称其“力追古法，脱去时习，为近日空谷之音”。后世画坛中“拟新罗笔意”作画者，更是成为风尚。
相较于其他职业画家，华喦的画作更具文气，其饱读诗书，诗文底蕴深厚，亦与诸多文人画家相往来，又其写实写意皆精妙，乃能所作笔墨“文质相兼而又能超出珍畦之外”。
此幅《谷鸟春花图》，作于戊辰（1748）春正月，绘山谷之中，杜鹃花盛放，禽或鸟立于枝头，或展翅飞舞，描写生动，画意清幽，笔法亦是秀逸，堪称佳作。华喦笔下的花鸟，似乎并没有借此抒怀“隐士之逸”或将之拟人化“借物言志”，而是纯粹通过笔墨，“一爪一鳞，一花一草”表达天地万物造化之真实、优美、生趣，亦春光明媚中充满着希望。
是作出版于《中国绘画综合图录·续编 3》。1982至1983年，铃木敬编写《中国绘画综合图录》，东京大学出版，是全方位研究中国绘画的综合性资料书籍。续编则是继正编之后，由东京大学东洋文化研究所主持调查编制的大型中国书画图录，亦是图文并茂，内容详实。
笔者考，“枝爰”白文印，可参见北京故宫博物院藏华喦作《海棠禽兔图轴》左下角钤印，亦是作于春正月。而“华喦”、“秋岳”则可参见《中国书画家印鉴款识》P1173，第31、33 印。
钤印参考《中国书画家印鉴款识》P1173，第31、33 印
另有北京故宫博物院藏华喦作《蔷薇山鸟图轴》画中“蔷薇枝头，山鸟引吭高鸣”构图、笔墨、意境等与是作亦甚是相近。此外，唐云、江寒汀也曾合绘《谷鸟春花图》相同题材，徐邦达、江寒汀亦曾合绘《海棠禽兔图轴》，由此亦可见华喦之影响殊深。
左：华喦《谷鸟春花图》拍品；右：华喦《蔷薇山鸟图轴》，北京故宫博物院藏
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Lot 251
陈洪绶 寒林独钓图
水墨纸本 立轴
题识：家有小山松几树，半生漉酒在其中。画此赠君君悟否，浔阳江上诉秋风。洪绶赠秋老盟弟之江右。
钤印：[ 老莲居士 ] [ 章侯氏 ]
鉴藏章 ： [ 蒙泉道人 ] [ 秋柯草堂李氏收藏印 ] [ 彩若 ] [ 玉鱼生 ]
张翰仪边跋 : 陈老莲洪绶画以人物著名，其山水流传于人世者较少，此为其盟友之江右所作，疎澹超逸，画中有诗。原藏于昆山蒙泉道人，展转入闽，竟为余所得，亦客中胜事也。按蒙泉道人，清高僧诠修，昆山李氏子，字二胜，俗名子柴，亦工诗能画。乙酉思蒪退士识。
钤印：[ 张翰仪印 ]
出版 :
1：《陈洪绶》( 上卷 • 文字编 )P73，陈洪绶的绘画，P73; 陈洪绶书画编年表，P185；陈洪绶名款编年表，P215；陈洪绶印鉴编年表，P233；翁万戈编，上海人民美术出版社，1997 年。
2：《陈洪绶》下卷 P75，翁万戈编著，上海人民美术出版社，1997 年。
3：《陈洪绶全集》卷三 P246，天津人民美术出版社，2012 年。
注：
1. 清高僧诠修旧藏。“蒙泉道人”即诠修（？—1665）明末清初江南昆山人。明诸生，入清为僧。俗姓李，名子柴，字二胜，自号蒙泉道人。能诗，工书，善人物花卉。有《树下草》。
2. 张翰仪（？—1952），字若荪，号莼安，醴陵人。民国初寓居湖南长沙，曾任湖南湘潭、湘乡、衡阳、益阳等县长，抗战时期任福建省政府秘书。通文史、通诗词，生平喜收藏图书字画碑帖，藏品丰富。
尺寸：65×27.5cm
《陈洪绶》内页书画、印鉴、名款编年表
《陈洪绶全集》
陈洪绶，即陈老莲，画坛声名极盛，精人物、花鸟，亦兼山水，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，与北方崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。当代国际学者推尊其为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。
关于陈老莲的精湛画艺，记载诸多，如张庚《国朝画征录》中，载言“其力量、气局，超拔磊落，在仇唐之上。盖明三百年无此笔墨也。”认为其画格在仇英、唐寅之上，有明一代无出其右，可谓赞誉至高。
另有其余画评，如“高古朴伟，多以陈老莲为宗”、“国初顺康之际，陈派之画风最盛”、“同光之世，则复多去仇而学陈，如山阴任氏，即其一例也”等，皆可见陈老莲的绘画，饱有高古之风，为后世所法，堪称“一代宗师”。
陈洪绶（1599-1652）
陈老莲的传世作品，花鸟、人物为主，而山水鲜见。此作《寒江独钓图》，绘山野溪畔，一高士垂钓，高士隐于粗壮苍虬古松之后，枝桠纵横间，高士愈显其清逸，淡墨写粼粼溪水，大部留白。
而山石长线条勾勒轮廓，肌理皴擦，浓墨点苔，远山连绵，似云雾缭绕。构图类于倪瓒“一河两岸”三段式构图，惟更具人间烟火气。整作气息高古，意境清幽，层次分明，翁万戈先生审定为陈老莲四十岁前后所作（约 1638 年）。
是作题画诗“家有小山松几树，半生漉酒在其中。画此赠君君悟否，浔阳江上诉秋风”以清雅画意相赠友人，浔阳江头，秋风萧瑟，目送知音，情深意重。上款人“秋老盟弟”，或应为丁良卯，字秋平，号秋室，自号月居士，钱塘（今杭州）人，又云山东济阳人。喜治印。
黄涌泉《明末清初丁良卯考》中，关于陈老莲与丁良卯的交谊诸多。如陈老莲《宝纶堂集》卷九《为丁秋平寿书约同过山阴》，诗云“西溪留下万余树，和靖矶头数十株。征战七年留不得，更看香雪过吾庐。”
另有吴修《昭代中名人尺牍》刊陈老莲晚年致丁良卯札，云“夜来不得交睫，幸腹不甚作恶。林仲老邀盟兄一晤，属弟数行，得即至为佳耳。秋老道兄，小弟洪绶顿首”。亦可见二者交谊。
而上海图书馆藏《明清名家手稿》有《陈洪绶致丁秋平札》，云“弟甚苦奔驰，又甚苦主人奔驰……西老乞致谢，不一。洪绶顿首。秋老道弟。”罗振玉《雪堂类稿》著录《陈老莲赠丁秋平山水轴》以及陈老莲《春风蛱蝶图卷》（今藏上海博物馆）等，也皆可证二人莫逆往来。余者不一而足。
是作题签“陈洪绶秋江独钓图”，张翰仪题写长跋。张翰仪（？—1952），字若荪，号莼安，醴陵人。民国初寓居湖南长沙，曾任湖南湘潭、湘乡、衡阳、益阳等县长，抗战时期任福建省政府秘书。通文史、通诗词，生平喜收藏图书字画碑帖，藏品丰富。
鉴藏印“蒙泉道人”即诠修（？—1665）明末清初江南昆山人。明诸生，入清为僧。俗姓李，名子柴，字二胜，自号蒙泉道人。能诗，工书，善人物花卉。有《树下草》。
其余鉴藏印，其中“秋柯草堂李氏收藏印”或为李廷钰（1792-1861），中国名将李长庚之子，字润堂，号鹤樵。二十二岁承袭三等伯爵，授二等蓝翎侍卫，曾任福建水师提督。著有《秋柯草堂文集》。《林则徐全集 第6册 诗词卷》中载“题李润堂袭伯《秋柯草堂图》”。
“彩若”或为徐玫，字彩若、采若，号华坞，吴县人。其善书画，工人物、花鸟，活跃于清康熙前期，所作《江南春雨图》著录于《石渠宝笈》。“玉鱼生”或为钱东（1752-1817）清代画家，字东皋，号袖海、玉鱼生，浙江仁和人，侨寓江苏扬州。钱杜从兄。工诗词，善书画。花卉宗恽寿平没骨法。北京故宫博物馆藏改琦作《钱东像》又称《玉鱼生像》。
由此可见，是作《秋江独钓图》为陈老莲少有的山水佳作，格调高雅，笔墨清绝脱俗，又经名家题跋，递藏更是累累，有绪可考，知其难得可贵也。其亦曾经陈老莲研究专家翁万戈先生审定，并有出版，更显其珍。
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Lot 247
郑禧 [元] 秋林驻舟图
水墨纸本 立轴
题识：郑禧。
题跋：1. 参天古木气萧森，百尺藤萝覆石阴。独坐小舟闲濯足，野云流水一般心。天游生。钤印 ：[ 天游生 ]
2. 天空木叶尽，水阔荻花稀。羡煞扁舟客，脩然与世违。子华棣。
3. 尽道沧浪清，此水清且泚。借问伊何人，云是楚狂士。洪武三年仲夏侯官黄元。
鉴藏章：[ 石居 ] [ 周臣 ] [ □□王郎 ] [ 性和 ] [ 竹朋 ] [ 竹朋鉴定 ]
著录：清李佐贤《书画鉴影》卷十
注：此作有“竹朋”、“竹朋鉴定”鉴藏章。李佐贤 (1807-1876)，字仲敏，号竹朋，山东利津人。清代著名钱币学家、金石学家、收藏家和书画鉴赏家。道光十五年 (1835) 进士，曾任清朝翰林院编修、文渊阁校理、国史馆总纂。精鉴赏，富收藏。所著《书画鉴影》一书，是书画鉴赏、考证之书。书中自序称：取历年得及寓目者，仿《江村消夏录》、吴荣光《辛丑销夏记》例而变通之，随阅随录，积久成册。有同治十年 (1871) 李氏刊本。全书共 24卷。书前有自序。收录自藏及所见书画 , 按时代排序 , 始于东晋 , 止于清乾隆。全书按卷、册、轴三类，分列名迹。凡屏幅横帧俱附于轴。各类中以时代先后为序。所录法书为其自藏和所见者。
尺寸：67×31cm
元代的画坛甚为繁荣，其山水画大致可粗略分为三派，即学李成、郭熙，亦或是继米氏云山一路，以及师董源、巨然一脉。其中，赵孟頫、“元四家”等师法董巨，所取得的成就最高，所表达的淡墨轻岚，亦契合文人旨趣，影响亦最深远。
而郑禧亦是学董巨的佼佼者，其生卒不详，字熙之，一作禧之，吴郡（今江苏苏州）人。善书。画山水学董源笔法，用墨清润可爱，墨竹禽鸟，全法赵孟頫。《书史会要》、《画史会要》、《侨吴集》等画史上皆留有其名。
郑禧 [元] 秋林驻舟图，局部
此郑禧所作《 秋林驻舟图》，一河两岸式构图，远山秀美，墨苔点点，淡墨写树，如水雾淋漓。画面中部大部留白，一高士舟中休憩，束发短须，裤腿高挽，趟水洗足，甚是怡然自得，而脸部右倾，似乎为眼前之景所吸引。
岸旁古木成林，或浓或淡描写，藤条或缠绕枝干，或自然垂下，水草若夏风吹拂，肆意摇曳，水纹粼粼，另绘竹荫，也是婆娑摇翠，坡石相叠，淡墨皴擦肌理，意境幽逸。
郑禧所作《院聚芳亭图卷》，现存中国台北故宫博物院，著录于《石渠宝笈》。其中，山石的描写，留白的处理，用墨的清润等，与《秋林驻舟图》亦甚相近。另有《丹枫双鸟图轴》藏美国印第安纳波利斯美术馆。
元 郑禧《院聚芳亭图卷》，中国台北故宫博物院藏
是作题跋累累，诗中皆赞古木萧森，高士与世无争，悠然自适。元人墨迹传世鲜少，而此画中郑禧墨迹难得，陆广、唐棣两位亦是元代画坛名家，所作亦有自我面目。而黄元为元末明初俊杰，亦为“闽中十才子”之一，更显其珍。
陆广、唐棣、黄元 题跋
天游生，按《画史会要》：陆广，字季弘，号天游生，吴人，画仿王叔明，落笔苍古，用墨不凡，其写树枝，有鸾舞蛇惊之势。按《紫桃轩杂缀》：陆天游在幼文云西，间以萧散幽淡为宗。陆广最大成就是山水，代表作有《溪亭山色图》轴现藏于上海博物馆，《仙山楼观图》、《丹台春晓图》藏于台北故宫博物院。
唐棣（1296-1364)，元代画家，字子华，号遁斋 ,钱塘 ( 杭州 ) 人。其父唐清，元初赠承务郎，任归安县令，后居归安 ( 湖州 )。唐棣幼聪颖好学，文思敏慧，能诗善画，有“奇童”之称，曾得到赵孟頫、马煦赏识，并拜赵孟頫为师，书画得到虞集、偈傒斯、赵孟頫等指授。马煦任刑部尚书时，举荐唐棣以绘画侍奉宫廷，待诏集贤院，并先后在郴州、处州、江阴、嘉兴、休宁、兰溪、吴江等地做过官，颇有政绩。
黄元（约 1398 年前后在世）字元之，将乐人。生卒年均不详，约明太祖洪武末前后在世。夙慕林鸿，闻鸿弃官归，遂携妻子居闽县，与周元同事鸿为弟子，时称“二元”。以岁贡官泉州训导。为闽中十才子之一。
李佐贤《书画鉴影》书影
此外，是作鉴藏印“ 竹朋”“ 竹朋鉴定”为李佐贤，并收录于其《书画鉴影》。李佐贤喜爱金石书画，尤以古钱为专好。所著《书画鉴影》为书画鉴赏、考证大作，全书二十四卷，编录其自藏及所见历代书画，至清乾隆止。仿高士奇《江村销夏录》、吴荣光《辛丑销夏记》体例而变通之。
另有鉴藏印“周臣”，或为周臣，字舜卿，号东村，吴县人。山水、人物俱清劲，评者谓峡气岚厚，古面奇妆，有苍苍之色，亦能诗。“石居”或为吴珵，字元玉，号石居，吴江人。举进士，历官工部郎中。山水法夏珪。“性和”或为马愉（1395-1447）字性和，号澹轩，山东临朐人。明宣德二年（1427）丁未科状元，授翰林院修撰。九年，进学文渊阁。正统初，充经筵讲官，迁侍读学士。官终礼部右侍郎。可作参考。
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Lot 249
王翚 杏花春雨
设色绢本 立轴 1690年作
款识：一夜池塘春草绿，孤村风雨杏花深。庚午二月望前三日，乌目山人王翚画。
钤印：[ 王翚之印 ][ 字石谷 ] [ 上下千年 ] [ 来青阁 ]
鉴藏印：[ 起光阁 ]
吴湖帆题边跋：澄怀观道宗少文，临池学书王右军。王侯笔力能扛鼎。五百年来无此君。此倪元镇题王叔明画诗也。南田尝以此诗移赠石谷画。石谷早岁笔法娄东，与吴恽俱至心折，宜以山樵此诗之移赠也。康熙庚午石谷年五十九，正中年精进变化时也。丁丑岁暮，吴湖帆获观因题。
钤印：[ 吴湖颿印 ]
注：吴湖帆题跋
尺寸：79×38.5cm
清初画坛，王翚、王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，被引为画坛正脉，声名可谓盛矣。其中，王翚先后师从王鉴、王时敏，得二人神髓，熟谙文人画创作，同时，其又汲取北宗丘壑面貌，不为流派所禁囿，为画坛另开生面。
王翚既是“虞山画派”开宗立派人物，人称“清画山水第一”。又因其绘画深得时人喜爱，可谓“家家子久，人人石谷”，亦有“画圣”之誉。周亮工《读画录》也说“石谷天资高，年力富，下笔便可与古人齐驱，百年以来第一人也。”
是作《杏花春雨》绢本，作于庚午二月（1690），正是其绘画最精熟期，次年其即在王原祁、徐乾学等友人的推荐下，其应诏入京主笔《康熙南巡图》巨卷。画中，山石浑厚，皴法细密，留白作云雾，古木掩于其中，若隐若现，而山麓下，屋舍环绕溪湖，屋内高士望向窗外，甚是惬意。屋外小桥旁，红衣高士骑驴，童子尾随其后，亦是悠然。整作设色清雅，花树、青山、竹林、屋舍，犹如春雨洗涤，平静而雅致。山野小径上，两位樵夫满载而归，亦增添人间烟火气。
是作，吴湖帆题跋，赞言“王侯笔力能扛鼎。五百年来无此君”，推为其精进变化妙笔。
其余
“渊雅高风——古代书画专题”佳制诸多，篇幅所限，余者实难以一一尽足，届时方家可莅往预展现场一窥究竟为宜。另有“江流天外，碧嶂千仞——渡海三家专题”、“流风辉映，高阁停云——近现代大师精品专题”亦是精品累累，清雅荟萃，人文气息浓郁，不一而足。
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Lot 236
刘墉 行书节录《风月堂诗话》
水墨纸本 立轴 1797 年作
款识：欧公居颍上，申公吕晦叔作太守。聚星堂燕集，赋诗分咏，室中物,公得鹦鹉螺杯 , 申公得瘿壶 , 刘原父得张越琴 , 魏广得澄心堂纸 , 焦千之得金星研 , 王回得方竹杖 , 徐无逸得月砚屏风 ; 又赋席间果 , 公得橄榄 , 申公得红蕉子 , 刘原父得温柑 , 魏广得凤栖 ,焦千之得金橘,王回得荔枝,徐无逸得杨梅。壁间画像亦分赋焉，汇为一编，一时传诵。嘉庆丁巳秋九月五日，石菴书于久安室。
钤印：[ 刘墉之印 ] [ 石庵 ] [ 御赐海岱高门第 ]
题跋：1. 陈荣昌题 ：右旧作三首。已未冬，荫远先生以所藏石菴墨蹟见示，因录其上，以志钦仰。困叟记。钤印：[ 铁人 ] [ 陈四 ] [ 山云水石 ]
2. 昆明方荫远藏刘文清公书，此帧乞余题识。帧首有虚斋书长律三篇……癸亥展重阳日书于明志精庐，剑川赵藩石禅甫时年七十有三。钤印 ：[ 介盦 ] [ 介白心画 ]
3. 荫远先生珍玩，己未清明岚青陈鶤年八十有一。钤印 ：[ 集翠轩 ] [ 游鲲独运 ]
鉴藏印 ：[ 戴丽三 ]
尺寸：193×95.5cm
遍观历代帖学书家，有“浓墨宰相”美称的刘墉，其上溯晋唐的高古书法，当是自董其昌后的“帖学第一书家”。而其将各体书法融合，所作墨浓字肥，点画丰腴，骨劲内蕴，这种“绵里藏针”、“超然拔出”的书风即使是在“碑书”最为兴盛的清中晚书坛，亦极受推崇。
如包世臣赞言刘墉的书法“百年能自树立”，书坛亦将刘墉与翁方纲、梁同书、王文治并称“清代四大书家”，其更名列榜首。康有为在《广艺舟双楫》中也说刘墉为“帖学的集大成者”。另有徐珂《清稗类钞》中赞其“集群圣之大成”，王文治《快雨堂题跋》说“近时罕有能及者”等，皆可见刘墉举足轻重的书坛地位，余者不一而足。
此其所书《风月堂诗话》，行书，结体端严，点画洁净讲究，气息厚重丰茂。陈荣昌（1860-1935）、赵藩（1851-1927）、陈鶤（1838-1919 后）题跋，戴丽三旧藏。戴丽三（1901-1968），字曦，号徐生，昆明人。云南著名中医学家。戴氏亦嗜收藏，藏品以清中期以来书画最为宏富。
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Lot 237
董其昌 临王右军书卷
水墨绫本 手卷
题签：董文敏临王书真迹。固始张氏镜菡榭祕笈
款识：临右军帖。得袁、二谢书，……偶阅右军帖，临数种，时有不可解者，稍为改定。其昌。
钤印：[ 太史氏 ] [ 董其昌 ] [ 玄赏斋 ]
藏印：[ 李佐贤收藏书画之印 ] [ 竹朋真赏 ] [ 叶名沣润臣经眼记 ] [ 张仁黼 ] [ 简盦 ] [ 固始张氏镜菡榭印 ] [ 镜菡榭藏 ] [ 固始张氏镜菡榭收藏鉴赏印 ]
后跋 ：1. 李佐贤（1807-1876）跋 ：学诗者不可貌似古人之诗，学文者不可貌似古人之文，学书者亦不可貌似古人之书，其理一也。香光此卷虽临王书，然遗貌取神，绝去临摹之迹，纯以己意运之，未尝规规求似，正惟不似王书，所以善学王书也。此董书中之变体，实董书中之上乘，盖晚年神化之境，方有此得心应手之乐，非浅学所及窥也。后学李佐贤识。
2. 张效彬（1882-1968）跋 ：此卷乃先侍郎镜菡榭遗物，不意五十年后历经燹劫，不肖孤又得文敏临大令帖绫本卷为之匹，吾家与公真有翰墨缘哉？彼卷虽文为大令而通体谨严，实用右军之法为多。此卷似参唐人意，酣恣淋漓，不囿一方，盖公书神明变化，所谓才大者无所不可也。七十年中所收董书，无所不有，此卷仍居上乘。庚寅（1950 年）春初敔园题，时年六十有九。钤印 ：[ 殷商五鼎一卣之室 ] [ 固始张玮字效彬六十后号敔园 ] [ 西溟学士北海行人 ]
著录：
1.《书画鉴影·卷八》卷类 1，清，李佐贤编，同治十年（1871 年）李氏自刊。
2.《历代著录法书目》第三一三页，朱家溍主编，紫禁城出版社，1997 年。
注：
此作曾经清末著名收藏家李佐贤、张仁黼、近人张效彬等递藏。
1. 李佐贤，号竹朋，山东利津人。道光十五年进士，官至汀州知府。古钱币学家、金石学家、诗人、书画鉴赏家。著有《书画鉴影》等。
2. 张仁黼（1848-1908），河南固始人，收藏名士。光绪二年进士，官至吏部右侍郎。著有《简斋文集》。
3. 张效彬，河南固始人。张仁黼子。精于钟鼎彝器、碑帖、书画鉴定。
又是诗文耆宿。与郭沫若、陈叔通等交往甚密。
尺寸：本幅 25×357cm ；后跋 25×50cm
明末时期，由于政治矛盾日益尖锐，原先之书法秩序开始瓦解，书法变革也愈为浓烈，尤是董其昌、陈继儒、黄道周、张瑞图等人继起，同“吴门书派”与并驰骋，后又超越，渐为主流。而后清初，康熙推崇董其昌书，则“香光始一变，国朝竞学董”。此外，董其昌的南北宗画论，亦是影响殊深，笼时代之盛。
此董其昌临王右军书卷，绫本，行云流水般，笔墨飞动，纵心奔放，圆润挺拔，疏朗自然，堪称佳作。明末书评家何三畏称董其昌的书法 “天真烂漫，结构森然，往往有书不尽笔，笔不尽意者，龙蛇云物，飞动腕指间，此书家最上乘也。”诚不我欺。
是作李佐贤、张效彬作跋，跋中对董其昌此卷无不盛赞，称有神化之境，并曾经李佐贤、张仁黼、近人张效彬等递藏，且有早期著录。
著录：《历代著录法书目》、《书画鉴影·卷八》
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Lot 238
乾隆 节临米芾《甘露帖》
水墨纸本 册页 1754 年作
题识：宝晋斋之西为致爽轩，环居桐柳椿杉百十本，以药植之，今十年，皆垂荫一亩，真一亩之居也。四月末，上皇山樵以异石告，遂视之。八十一穴，大如碗，小容指，制在淮山一品之上。五月望，甘露满石次，林木焦苇莫不霑。甲戌初正，御临。
钤印：[ 乾隆 ]
注：瘿木册页面铭“御临米帖”。“乾隆”钤印参见《中国书画家印鉴款识·弘历》125 印，245 页
尺寸：12×10cm×4
《甘露帖》原帖是米芾向友人介绍其在润州的居所“宝晋斋”以及所得异石及降甘露祥瑞事的信札。润州即今江苏镇江，米芾居此最久，其最为珍爱而不愿割舍的“宝晋斋”即在此。
作为一国之君，乾隆皇帝天资聪睿，又诗文书画无一不精，其亦立志缔造盛世文明礼乐，万世垂统，以成“千古一帝”。此外，乾隆亦素以“书生”自诩，其书法也临池不断，造诣颇深。从两岸故宫博物院所藏乾隆书法，可知其常临习颜真卿、苏轼、米芾、赵孟頫、董其昌、二王等书家墨迹。是作瘿木册页面铭“御临米帖”。
瘿木册页面铭“御临米帖”
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Lot 245
蒋廷锡 洋鸭
设色绢本 镜框
钤印：“臣廷锡”、“朝朝染翰”
诗堂：洋鸭雄者，黑睛黄重晕，米红嘴，嘴根目旁皆红皮环抱，鼻上红肉下垂，头黑花色，颈项臆腹纯白，膊翅黑白相间，青黑尾，盖尾有白羽，黄足掌，米黄爪。
著录：
1. 故宫博物院藏，《石渠宝笈》续编著录之余省、张为邦合摹蒋廷锡《鸟谱》第七册之《洋鸭》
2. 〈蒋廷锡画鸟谱〉，见《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第 2 卷，北京，2004，页 861。
3. 《石渠宝笈》，卷之二，贮御书房，国朝人书画目录，书画册上等。
来源：原香港苏富比拍品
尺寸：39×39.5cm
作为宫廷画家，蒋廷锡的花鸟画学恽寿平没骨画技，又变其纤丽之风，独创“蒋派花鸟”，深受康熙、雍正的喜爱。仅《石渠宝笈》著录已有七十余件，其中便有以图谱的形式敬献的大型画册，如《鸟谱》、《百种牡丹谱》、《塞外花卉》等。
其亦长年身居高位，历官户部侍郎、户部尚书、兼领兵部尚书、文渊阁殿大学士、太子太傅等。其诗文亦佳，曾担任《明史》总裁，可谓集多种身份于一身。
此蒋廷锡所作《洋鸭》，著录累累，应为其《画鸟谱十二册》原本中的一开。《鸟谱》是迄今可考中国古代开页最多的工笔重彩花鸟画册，展现了清代宫廷绘画的审美、技法与表现特色。是作来源于香港苏富比拍品。
《石渠宝笈》卷二
参阅
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Lot 253
周之冕 百花卷
设色纸本 手卷
款识：汝南周之冕写。
钤印：[ 服卿氏 ] [ 周之冕印 ]
鉴藏印：[ 静怡轩藏 ]
后纸徐邦达跋 ：
1. 周之冕服卿号山谷，工画花卉、翎毛，明嘉、万间名噪一时，盖吴门擅此者自石田翁、白阳、包山，故鲜能企及。此卷秀逸妍丽，确系周画真迹。展阅欣喜，辄记数语于后。丁丑正月下旬，东海徐邦达识。钤印 ：[ 孚尹 ] [ 徐邦达印 ] [ 东海 ]
2.此图未署年月，晚笔过于苍秃，似稍有微异，故余定其为中岁之作。邦达又记。钤印 ：[ 徐邦达印 ]
注：1. 徐邦达旧藏。徐邦达题签。徐邦达（1911 ～ 2012），原名徐旁，字邦达，以字行，又字孚尹，号李庵、心远居士、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。十八岁从李醉石习画。后师从赵叔孺、吴湖帆学书画鉴定，所作以山水为主。解放后历任上海市文物管理委员会顾问、中央文物局文物处业务秘书、故宫博物院研究员、西泠印社顾问，为国家文物局咨议委员会委员、中国美协会员、中国书协会员、中国博物馆学会名誉理事。
其传世画作并不多，多为馆藏。其作之“工写兼得”，形式美感、张力、生机等俱是不乏，有着强烈之艺术感染力。郏抡逵《虞山画志》载其“性嗜酒，落拓不羁，游心绘事，下笔耻与随俗流”，《嘉庆苏州府志·画史会要》亦载其“家畜各种禽鸟，详其饮啄飞止，故动笔有生意”。
是作“百花卷”，图式呈平列，协调相宜，或以线勾勒花卉之轮廓，点厾法绘叶片，叶脉亦勾勒，或有部分直接点染，兼以徐熙“没骨法”成之，技法多样，清气洋溢。此为徐邦达旧藏，并二次题跋。
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Lot 239
嘉庆帝 楷书御制参赞德楞泰奏报痛剿高二大股贼匪七言诗
红库绢立轴 1801 年作
录文：高马二贼罪实深，戕官害民肆荼毒。奔逃潜避已经年，由陕入甘复来蜀。自川回窜突楚疆，忽合忽分断仍续。洵阳骗船渡汉江，窥伺中州逞贪欲。幸有雄兵扼其前，两甄直达干沟曲。神枪飞矢贼披靡，作孽奚能分石玉。自惭薄德难治民，舍正驱邪习流俗。愿天销劫赦予愆，春台啿啿甘膏沃。
款识：参赞德楞泰奏报痛剿高二大股贼匪，歼戮生擒。解散者两千余名，诗志感慰。辛酉正月下澣御笔。
钤印：嘉庆御笔（朱文）、所宝唯贤（白文）
题签：1.“故宫博物院□□馆号签”。
2.“御笔乾嘉贰张”。
3. 三月廿二日，延春阁西门内二层□门口东边向北□条一件。
著录：《清仁宗御制诗》初集卷二十九（参见故宫博物院编《清仁宗御制诗》第二册第 54-55 页，海南出版社 2000 年出版）
说明：北京文物公司旧藏。
故宫签条
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Lot 240
曹寅 行书《鸦鸣歌》
水墨绢本 立轴
录文：老乌巢生八九子，群栖未栖起先起。红窗梦破咿嚘哑，古树风摇毕逋尾。朝来月堕衙鼓鸣，亲切离巢三五声。东门鸜鹆还飞逐，枝上刍尼不出城。落花寒食雷塘路，回翔几触抨弓怒。多生留得众人憎，目瞤灯花岂无故。雨鸣饥鸣鸦有时，累汝褵褷乳哺儿。孤村流水连翩意，绣幕金笼那易知。鸦鸣歌。
款识：楝亭寅。
钤印：曹寅之印（白文）、荔轩（朱文）
鉴藏印：天渡楼（朱文）
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Lot 241
査士标 行书录元倪瓒《题画赠王仲和》
水墨纸本 立轴
录文：“曾住神明宅，于今已十年。丛筠还自翳，乔木故依然。两杂鸣琴溜，云连煮术泉。何时重过此，烂醉得佳眠。”
款识：“题画书似竹老道翁，查士标。”
钤印：二瞻（白文）、梅壑（朱文）
鉴藏印：杨氏（朱文）、沐雨草堂（朱文）
边跋：“新安大家查士标五言题画诗，读之令人神往，况书法清新，出自米颠香光，神完气足，殊可珍也。乙亥岁暮八一叟龢溪仁恺审定。”印 ：沐雨楼主、杨仁恺。
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Lot 242
丁汝昌 行书节录唐李白《庐山东林寺夜怀》
水墨纸本 立轴 1889年作
录文：我寻青莲宇，独往谢城阙。霜清东林钟，水白虎溪月。天香生虚空，天乐鸣不歇。
款识：时在己丑学书，丁汝昌。
钤印：丁汝昌印（朱文）、延年益寿（白文）
盒内签：丁汝昌行楷五言诗真迹，甲午仲夏，光启鉴题。（2014 年鉴题）
钤印：刘光启印、海外寻真
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Lot 255
邓石如 隶书五言诗
水墨纸本 立轴
款识：良时不再至，离别在须臾。屏营衢路侧。执手墅踟蹰。仰视浮云驰。奄忽亘相踰。风波一所失。各在天一隅。长当从此别。且复立斯须。却因晨风发。送子以贱躯。铁樵四兄先生雅玩。顽伯邓石如。
钤印：[ 完白山人 ][ 邓石如 ][ 顽伯 ]
出版：
1.《中国明清之书》P45，日本郁文社出版，2002 年。
2.《日本藏邓石如精选》P65，西泠印社出版社，2010 年。
注：上款人“铁樵四兄先生”或为李东琪，清代，字铁桥，山东济宁人。一作字铁樵，长洲 [ 今江苏苏州 ] 人。李东琪是黄易的挚友，黄易在任济宁运河同知期间，发掘武氏祠堂画像石，李东琪出力颇多。他发掘并收藏大量金石碑版，与邓石如、翁方纲等人均为好友。
▲ 同古堂坚持原创
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观书时自得新解，作事便应同古人
文：林妹妹，图：上海明轩
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