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从2013中国国家博物馆举办“时间简谱——陈琦艺术展”到2019年第58届威尼斯双年展中国国家馆主题展“Re-睿”,以及2022年湖北美术馆“@武汉2022·无去来处:陈琦”,他将水印木刻艺术推向一个新的高度,向世人呈现多样的艺术面貌及充沛的创造力。2023年陈琦启用新字“巨川”,以此开启步入耳顺之年后,更加自由、豁达的艺术创作之路。诚如陈琦所言:“我希望此后二十年或更长的时间里,能进入到一种忘我自由的艺术创作情景之中,在艺术海洋中畅游,创作出不辜负时代、不负丹青、也不负自己的生命年华的优秀艺术作品。”
陈琦的艺术创作是将感性体验与逻辑思辨完美的统一,“感性体验使其水印木刻尤其是风景题材的作品诗性化,使那些被理性熔铸的图像保持着感性的鲜活与灵动;理性思辨使其版画结构的秩序经营与个性释放和理念表达得以实现。”[2]与许多艺术家不同,陈琦把水印木刻繁复的语言和技术,以及抽象观念活化于具体的创作过程中。不断强化、精进水印木刻本体语言,形成当代水印版画独有的技术与审美范式。进入全球化数字时代,对传统版画技艺与当代科技的融合与实践有着深刻的领悟与认知。“面对数字化时代和版画生态环境的变化,陈琦提出要对版画的本体进行重新思考,重新审视印痕和复数这两个基本概念,并力图在此基础上寻求突破与超越。”[3]数码、激光雕刻等科技的运用,使得陈琦逐步摆脱对传统文化符号的借用,进入抽象的更深层次的理性思考与更自主的创造境地,从而建构起一种新的视觉文化序列,艺术语言逐步跳脱出水印木刻的框架,走向更多元的艺术表达,包括水墨、装置、数字艺术等。陈琦的艺术表现媒介,具有一种超越物性本身的存在。
对时间和生命意义的思考是陈琦艺术创作的主轴,进而延绵出一个理性细微而又感性浪漫的视觉体系。在陈琦的艺术创作中“水”系列持续创作二十余载,占有重要的位置。本次展览展出的作品《万物》、《如是观》、《般若》、《圆融》给观者以极大的震撼。不同于中国传统绘画所绘制的自然山水,陈琦将西方的图像概念引入画面,具有图像写实般的水波纹宏大、寥廓。通过印版的解构、并置、重叠、交错产生画面。水的多重形态、自然的空间和情境、光影的视觉场域,实现了多个时空的叠印与共鸣。隐显、虚实构成了一个道法自然的、真与幻的诗意境界。在酣畅淋漓的墨线色块的交叠中,体味水之道,道生万物。
“虫洞”是陈琦艺术创作中具有代表性的符号,源自于陈琦一次古籍翻阅,被书虫啃蚀过的纸张蜿蜒幽深,细密如丝的繁复线条、孔洞,大小不一,启发了陈琦对虫洞无限的想象,多个空间维度在书虫的穿越间连接起来,通过时间隧道,形成宇宙的意义,《时间简谱》系列由此而生。细密如绢丝般精美的线条与大小不一、弯曲幽闭的虫眼形成强烈的时空错构比对,启发了陈琦对书虫无限的想象空间。本次展览呈现陈琦“时间简谱”系列作品包括《自然史》、《观象》、《合璧》、《巨川》等,运用的载体涵盖以书籍、玉璧、手工纸、乐器、雕塑等。在这一系列作品中,艺术家将“时间”这一永恒、抽象,无法描述的存在,转化为可触摸之物,可观赏之物、可思维之物。
近年来,陈琦对水墨语言的探索呈现出精湛的审美格调和精神境界,他在长期的创作中逐步构建起独特的视觉语言体系,其绘画题材极为丰富、包容、壮阔。本次展览展出作品《北冥》、《夏花》、《秋叶》三件尺幅巨大的水墨作品。“正是由于他具备成熟的艺术观念和精湛的造型能力,他的水墨也就自然而然成为自由的抒发。他注重营构画面上整体的、宏阔的景象,又把水墨的笔性和墨法发挥得恣意随性,在水墨肌理上与水印木刻、光影装置如同一辙,充满氤氲化醇的气息。”[4]极大的丰富了水墨的内涵与延展,他试图开拓一个更加自由开放的水墨境界。在一枯一荣,一念一界之间彰显万般的美好与生命的轮回。
注释:
[1] [2] 齐凤阁 《陈琦的艺术创作与理论思考》,2022年5月。
[3] 殷双喜《观物致知——陈琦水印木刻研究》,2020年7月。
[4] 范迪安《无去来处》,2022年10月。
开幕现场
开幕嘉宾:
中国报业协会理事长张建星
中央美术学院副院长吕品晶
中央美术学院宣传部长秦建平
中央美术学院教授陈文骥
艺术家沈勤、马树青
故宫博物院研究员翁连溪
中央美术学院教授王华祥
中央美术学院教授刘庆和
中央美术学院教授周吉荣
中央美术学院教授陈淑霞
中央美术学院教授、文艺评论研究中心副主任刘礼宾
中央美术学院人文学院副院长、美术史系主任、教授黄小峰
中央美术学院美术史系教授曹庆晖
中央美术学院人文学院教授邵彦
中央美术学院研究生院党总支书记兼教学部主任葛玉君
中央美术学院教务处处长郝凝辉
中央美术学院造型学科基础部副主任卢征远
中央美术学院研究生院副院长吴啸海
独立策展人段少锋
艺术家、中央美术学院研究生院院长陈琦
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中央美术学院人文学院副院长、美术史系主任、教授黄小峰
中央美术学院研究生院党总支书记兼教学部主任葛玉君
故宫博物院研究员翁连溪
独立策展人段少锋
艺术家、中央美术学院研究生院院长陈琦
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公共收藏:大英博物馆(英国)、维多利亚阿尔伯特博物馆(英国)、阿什莫林艺术与考古博物馆(英国)、苏富比艺术学院(英国)、欧洲木版画基金会(英国)、克利夫兰艺术博物馆(美国)、纽约公立图书馆(美国)、福冈美术馆(日本)、维也纳青年美术馆(奥地利)、中国美术馆(北京)、上海美术馆(上海)、广东美术馆(广州)、湖北美术馆(武汉)、浙江美术馆(杭州)、江苏省美术馆(南京)、苏州博物馆(苏州)、关山月美术馆(深圳)、深圳美术馆(深圳)、青岛美术馆(青岛)、德基美术馆(南京)、亚洲艺术中心(北京 | 上海 | 台北)
著作出版:《陈琦木版画集》、《1963》、《时间简谱.陈琦1983-2013》、《刀刻圣手与绘画巨匠——20世纪前中西版画形态比较研究》、《中国水印木刻的观念与技术》
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