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在3画廊代理德国艺术家夏洛特.爱神洛儿的个展,“玫瑰山无所不知/Rose Hill is all knowing“发生在北京颇为网红的微温度咖啡馆里,在这一每日都有客人入场的咖啡馆展览场所,和夏洛特作品结合来看,却形成了一种“达达主义“的氛围和自由感。
无题 Untitled /120×120cm /铝塑板综合材料/Mixed
Media on Alu DiBond /2013。(图片致谢夏洛特.爱神洛儿工作室。)
同时,重提夏洛特在大约10多年前,刚来中国创作的系列作品,她非常鲜明的拼贴艺术风格,对东西方文化的敏锐观察,和对消费主义的幽默反讽,让我们重温拼贴艺术史。因为,
夏洛特整体工作逻辑,正是深埋拼贴艺术的历史语境中,所创作的作品都深深地反映了她所观察到的地缘政治气候。她的拼贴风格仿佛是一种适合社会评论的媒介,因为她放弃了以前统治艺术的形式元素,创作出真实代表现代社会的作品。从本质上讲,她的拼贴艺术反思 了自20世纪以来至今,特有的变化和动荡。
无题Untitled/120×120cm/铝塑板综合材料/Mixed
Media on Alu DiBond/2013。(图片致谢夏洛特.爱神洛儿工作室。)
拼贴艺术始于现代主义时期,延续到当代艺术艺术界,拼贴艺术形式经历了一系列变化,夏洛特多年的创作,也选择这一形式探索它。夏洛特个展,带我们重温这一尖端历史和不断变化的演变,塑造它的运动和艺术家们。
生活就是去向一个地方 Life
is a place to be/120×120cm/布面综合材料/Mixed
Media on Canvas/2015。(图片致谢夏洛特.爱神洛儿工作室。)
从立体主义运动中汲取灵感的拼贴技术,成为达达和超现实主义艺术时期的主要元素。除了这些艺术领域之外,拼贴画后来还出现在新达达和波普艺术运动中,因为不同的拼贴画技术被用来探索不同的主题。
比如:立体主义的毕加索,
毕加索,“一瓶 Vieux Marc、玻璃、吉他和报纸”(1913 年)(图片摘自网络My Modern Met的特约撰稿人Kelly Richman-Abdou,居住巴黎的艺术史家)
达达主义的弗朗西斯·毕卡比亚,
Francis Picabia, ‘Tableau Rastadada' (1920)。(图片摘自网络My Modern Met的特约撰稿人Kelly Richman-Abdou,居住巴黎的艺术史家)。
以及超现实主义的约瑟夫·康奈尔,
Joseph Cornell, ‘Untitled (Celestial Fantasy with Tamara Toumanova)' (1940)。(图片摘自网络My Modern Met的特约撰稿人Kelly Richman-Abdou,居住巴黎的艺术史家)。
等等。
夏洛特的拼贴艺术,则让这些媒介变得更加多样化和更具实验性。
保持冷静 Stand
Cool/360×120cm (三联图)/布面综合材料/Mixed
Media on Canvas/2017。(图片致谢夏洛特.爱神洛儿工作室。)
“Let your soul stand cool and composed before a million universes.
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在3画廊成立于2006年11月,地处于当代艺术画廊活跃区域草场地东北侧,北京塑三文化园区内,展览面积300平米。
作为业内知名的、有着15年历史的、以国际化称著的当代艺术老牌画廊,通过持续挖掘和发展杰出的中外艺术家,形成了美术史范畴的艺术家群体和流派:绘画研究(抽象绘画、行动绘画、场域绘画等);实验电影;德系表现主义和意大利贫穷艺术;新工笔及抽象水墨;并通过全球杰出青年驻留以及个展项目为未来挖掘青年艺术家。
在3画廊通过自身倡导的:“艺术、生活、新知”的哲学,在跨文化的多元交互语境中,以先锋的展览吸引收藏家、策展人以及艺术热爱者的密切交流。并为美术馆级的收藏提供美术史样本。
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