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高古轩伦敦｜「Rites of Passage」群展

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高古轩伦敦｜「Rites of Passage」群展崇真艺客

■Installation view. Artwork, left to right: © Elsa James, © Patrick Quarm, Photo: Lucy Dawkins

高古轩伦敦｜「Rites of Passage」群展崇真艺客

■ Installation view. Artwork, left to right: © Emily Moore, © Manyaku Mashilo, © Àsìkò, Photo: Lucy Dawkins

高古轩伦敦Britannia Street空间正在呈现群展「Rites of Passage」。这一展览由Péjú Oshin (佩居·奥辛）策划，汇集了19位聚焦迁徙历史的当代艺术家的创作。展览将持续至4月29日。

高古轩伦敦｜「Rites of Passage」群展崇真艺客

■ Installation view. Artwork © Patrick Quarm, Photo: Lucy Dawkins

高古轩伦敦｜「Rites of Passage」群展崇真艺客

■ Installation view. Artwork, left to right: © Tunji Adeniyi-Jones, © Emily Moore, © Ayesha Feisal, Photo: Lucy Dawkins

「Rites of Passage」探讨了“阈限空间”的概念，是由人类学家Arnold van Gennep（阿诺德·范根内普，1873-1957）创造的一个新词。在他1909年出版的《Rites of Passage》（《通过仪式》，也是本次展览的名字由来）中，Van Gennep是第一批观察到此现象的人之一，即出生、青春期、婚姻和死亡这一类过渡性的事件均被具有超越文化界线的仪式功能的庆典所标记。 本次Oshin策划的展览突出了身体、心理和精神领域中的这种现象，让不同媒介的作品散布于画廊宽阔的展厅内，挑战传统的线性叙事方式。

「Rites of Passage」的结构分别与阈限的三个阶段相对应：分离、过渡和回归，而每个阶段都通过个体经验和更广泛背景的社区形式，探讨了“移动”这一行为。展览审视了后殖民时期黑人身份的状况，尤其是离散的非洲人在遇到以当地主流人群作为身份认同的同胞时所经历的“三重意识”。展览中的艺术家根据传统、精神性和地点三个主题，被进一步进行分组。

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■ Àsìkò, Pillars at the Port, 2022, Giclée print on baryta paper, 63 x 42 1/8 inches (160 x 107 cm), edition of 5 + 2 AP, © Àsìkò

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高古轩伦敦｜「Rites of Passage」群展崇真艺客

■ Alexandria Smith, Drifting on a memory, 2022, Mixed media on three-dimensional wood assemblage, 48 x 60 x 3 3/4 inches (121.9 x 152.4 x 9.5 cm) © Alexandria Smith, Photo: Prudence Cuming Associates Ltd

走进画廊，首先映入眼帘的是Elsa James（艾尔莎·詹姆斯）的墙面作品《Ode to David Lammy MP》(2022)，黑色的霓虹灯文字写着“I AM HERE BECAUSE YOU WERE THERE”，透露着强烈的场域营造的气息。这句话源于英国国会议员针对“疾风丑闻”（Windrush Scandal）所作的演讲，在那一事件中不少英国国民——很多人几十年前便从加勒比地区各国移居至此——被错误地拘捕甚至面临被驱逐出境的威胁。被称为“疾风世代”（指1944年到1971年间从加勒比海英属殖民地移居英国本土的人及其后代）一群人的经历也影响了Enam Gbewonyo（伊纳姆·贝翁友）的创作。他通过纺织品的制造和处理来审视文化历史。另外，Patrick Quarm（帕特里克·夸姆）也用作品明确织物的重要性，揭示了蜡染材料这一已经高度商品化的物件中仍残留着的文化反思属性。Adelaide Damoah（阿德莱德·达莫阿）则通过将文本和地图转放到她自己和她的母亲、祖母、曾祖母和曾曾祖母的摄影拼贴上来探索殖民历史，从而对被强加于其家庭叙事上的过时意识形态提出质疑。

■ Installation view. Artwork, left to right: © Nengi Omuku, © Phoebe Boswell, Photo: Lucy Dawkins

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■ Installation view. Artwork, left to right: © Phoebe Boswell, © Enam Gbewonyo, © Femi Dawkins, Photo: Lucy Dawkins

展览的精神主题则体现在了Manyaku Mashilo（曼亚库·马什洛）的《Celestial Cartographies》（2020）的系列画作中，虚构的人物在代表着非洲信仰和身份的抽象宇宙景观中移动。在他的挂毯作品中，Victor Ehikhamenor（维克托·艾卡麦纳）将无数的念珠缝合到画布和蕾丝上，穿越历史、记忆和信仰，以探索作为生存和压迫工具的宗教和灵性所扮演的角色。Àsìkò（艾斯科）在他的照片中重新组合并拓展了植根于约鲁巴历史和文化的各种化装舞会传统，从而探讨祖先族群的形象会如何影响当代流散别处的后代身份；而 Julianknxx 的影像装置则将阈限的概念与克里奥尔（Krio）传统相结合，作为一个中间点的同时亦构建起了兼顾本土和全球的视角。

高古轩伦敦｜「Rites of Passage」群展崇真艺客

■ Enam Gbewonyo, Colonialist Ravelry, an infection of mind, skin and being. Blackness hangs on, a determined survival, 2021, Used tights, recycled cotton yarn and cotton thread, 42 1/8 x 28 3/4 x 2 5/8 inches (107 x 73 x 6.5 cm), © Enam Gbewonyo, Photo: Noah Da Costa

高古轩伦敦｜「Rites of Passage」群展崇真艺客

■ Victor Ehikhamenor, Do This In Memory Of Us, 2019-2020, Rosary beads, thread on lace and canvas, 360 x 180 inches (914.4 x 457.2 cm), © Victor Ehikhamenor, Photo: Lucy Dawkins

展览中，许多艺术家的作品也将这样的概念与对地点复杂而持续的影响的观察交织在一起。 Phoebe Boswell（菲比·鲍斯威尔）将水域视为同时存放痛苦的历史经验和对未来希望的宝库，是一个治愈、开垦和充满可能性的自然场所。而Mary Evans（玛丽·艾文斯）则运用流行文化的图像，通过自己的童年视角，来审视当代英国与其过去帝国主义时期间的关系。

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■ Installation view. Artwork, left to right: © Michaela Yearwood-Dan, © Patrick Quarm, © Adelaide Damoah, Photo: Lucy Dawkins

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■ Installation view. Artwork, left to right: © Emily Moore, © Ayesha Feisal, © Enam Gbewonyo, © Àsìkò, Photo: Lucy Dawkins

此外，高古轩伦敦Britannia Street空间将在展览期间呈现两场精彩活动：4月21日（周五）晚6点30分——「Bodies of Water: A Confluence of Voices 」朗读会，Phoebe Boswell（菲比·鲍斯威尔）将与大家分享她2022年在伦敦白教堂画廊的驻地写作项目。4月27日（周四）晚8点，Adelaide Damoah（阿德莱德·达莫阿）将带来「Arachne: Rebirthing Dislocated Cultures」，邀请大家进入“神奇洞穴”，与“Arachne-Damoah（艺术家创造的蜘蛛与人类的混血形象）”共同开启一场视听之旅。

本次「Rites of Passage」群展参展艺术家名单（以下排名不分先后）：

Tunji Adeniyi-Jones
Àsìkò
Phoebe Boswell
Adelaide Damoah
Femi Dawkins
Victor Ehikhamenor
Mary Evans
Ayesha Feisal
Enam Gbewonyo
Elsa James

Julianknxx
Sahara Longe
Manyaku Mashilo
Emily Moore
Nengi Omuku
Patrick Quarm
Alexandria Smith
Sharon Walters
Michaela Yearwood-Dan

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