齐凤阁先生评价“陈琦是中国水印木刻的杰出代表，是著述迭出的学者型画家，其代表作既标高了水印木刻的水准，也刷新了水印木刻的面貌。他的艺术创作是感性体验与理性思辨，物性精研与精神营构，先锋意识与深度追求的综合体现。近年，陈琦从学科建设及发展的高度对水印木刻高层次人才培养计划的制定与实施，为中国水印木刻的复兴与可持续发展奠定了队伍基础。”陈琦的艺术创作是将感性体验与逻辑思辨完美的统一，“感性体验使其水印木刻尤其是风景题材的作品诗性化，使那些被理性熔铸的图像保持着感性的鲜活与灵动；理性思辨使其版画结构的秩序经营与个性释放和理念表达得以实现。”与许多艺术家不同，陈琦把水印木刻繁复的语言和技术，以及抽象观念活化于具体的创作过程中。不断强化、精进水印木刻本体语言，形成当代水印版画独有的技术与审美范式。进入全球化数字时代，对传统版画技艺与当代科技的融合与实践有着深刻的领悟与认知。殷双喜先生道：“面对数字化时代和版画生态环境的变化，陈琦提出要对版画的本体进行重新思考，重新审视印痕和复数这两个基本概念，并力图在此基础上寻求突破与超越。”数码、激光雕刻等科技的运用，使得陈琦逐步摆脱对传统文化符号的借用，进入抽象的更深层次的理性思考与更自主的创造境地，从而建构起一种新的视觉文化序列。

对时间和生命意义的思考是陈琦艺术创作的主轴，进而延绵出一个理性细微而又感性浪漫的视觉体系。在陈琦的艺术创作中“水”系列持续创作二十余载，占有重要的位置。本次展览展出的作品《万物》、《如是观》、《般若》、《圆融》给观者以极大的震撼。不同于中国传统绘画所绘制的自然山水，陈琦将西方的图像概念引入画面，具有图像写实般的水波纹宏大、寥廓。通过印版的解构、并置、重叠、交错产生画面。水的多重形态、自然的空间和情境、光影的视觉场域，实现了多个时空的叠印与共鸣。隐显、虚实构成了一个道法自然的、真与幻的诗意境界。在酣畅淋漓的墨线色块的交叠中，体味水之道，道生万物。

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去年9月，陈琦到西山大觉寺探访乾隆皇帝御笔所赐的“无去来处”匾额。行至放生池的那一瞬间，突然天空下起了小雨。小雨滴落在放生池上引发一圈圈的涟漪。让他感觉到一个圆融而自满的世界，也由此开启了《圆融》系列创作。

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