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香港春拍呈献 “绚彩斗妍：乾隆御瓷三珍” 主题专拍

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香港春拍呈献 “绚彩斗妍：乾隆御瓷三珍” 主题专拍崇真艺客

佳士得将于5月30日在香港会议展览中心隆重举行 “绚彩斗妍 — 乾隆御瓷三珍” 乾隆主题现场专拍，带来三件珍稀非凡的乾隆御瓷精品。由一件极珍罕的清乾隆斗彩苍龙教子图夔龙耳抱月瓶领衔，同场还将呈献一件清乾隆瓷胎仿铜错金嵌绿松石冠架、及一尊清乾隆洋彩锦上添花万字纹百子龙舟玲珑转心瓶。

清代诸多宫殿内皆可看到冠架的陈设，冠架为清代帝后生活中不可或缺的用具，置于炕桌或案上，以便放冠。作为伴随帝后的日常用具，冠架不仅需要具备实际功能，外形上的美观也十分重要，宫廷匠人因此不断推陈出新，采用不同材质进行制作，从木、玉、漆、瓷、至珐琅，种类多样，令人叹为观止。

拍品编号2901

清乾隆

瓷胎仿铜错金嵌绿松石冠架

描金六字篆书款

高 27.8 cm.

紫檀底座

估价：港元 5,000,000 - 8,000,000

此次乾隆主题专拍呈献的这件冠架以四瓣出脊组成，此造型于冠架上不多见，于瓷器上更为罕见，应为孤品。制作之精巧，很可能即为皇帝本人所用。

香港春拍呈献 “绚彩斗妍：乾隆御瓷三珍” 主题专拍崇真艺客

瓷冠架由三部分组成：第一部分为冠架顶部的透雕小圆盖，打开圆盖后可置入香花或香粉，香气自镂空处散出以熏香冠帽；第二部分为上部脊棱及四片透雕扇形出脊；第三部分则由下部脊棱、四片透雕弧形出脊及圆形底座组成。

整器以紫金釉为地，上施描金，于各片出脊上精心绘制螭龙纹一对，围绕着一仿绿松石圆片。承座顶部亦仿绿松石纹理，下承六如意足，底部中央描金书 “大清乾隆年制” 篆书款。

香港春拍呈献 “绚彩斗妍：乾隆御瓷三珍” 主题专拍崇真艺客

除了器形以外，本冠架最特别之处，乃以瓷胎模仿他类材质之装饰手法。瓷匠以紫金釉为地，模仿铜质，上以描金为饰仿效错金，再以松石绿釉表现绿松石之色泽及纹理。整体效果几可乱真，体现了乾隆官窑致力于新、奇、巧作品烧造之成就。

转心瓶可谓乾隆朝官窑瓷器中具代表性的新品类之一，在清代造办处的档案记载中，常以“转旋瓶”称呼之。传世的转心瓶数量不多，大部份产造于乾隆时期。目前存世收藏在世界各地博物馆的转心瓶，虽然数量有限但品类丰富，样式各异。

拍品编号2902

清乾隆

洋彩锦上添花万字纹百子龙舟玲珑转心瓶

六字隶书款

高 40 cm.

估价：港元 20,000,000 - 30,000,000

来源:

自欧洲私人家族购藏（传）

此次上拍的这件珍品约40公分高，为乾隆年间流行的长颈瓶式样，造型为长颈、丰肩、镂空圆腹，外撇圈足。瓶内和瓶底皆施松石绿釉，底以青花书 “大清乾隆年制” 六字篆款，署款样式在乾隆时期洋彩瓷器上是最常见的款识。

香港春拍呈献 “绚彩斗妍：乾隆御瓷三珍” 主题专拍崇真艺客

此外，瓶颈两侧有一对酱釉描金夔龙耳，这种仿古的夔龙造型装饰在乾隆一朝的瓷器中很常见，转心瓶亦有所应用。

转心瓶这项有着精巧设计的双层瓶器，最吸引目光的就是观者透过腹部的开光或镂空处，在瓶身转动时可以看到内瓶的图案或精致图画，其接合与烧制的工序繁复。

本拍品的内胆瓶腹，通景彩绘龙舟竞渡图，观赛的人群聚集在河岸边或楼台里，原本静止的龙舟，随着内瓶的转动，似乎可以看见龙舟正在划动的热闹景况，龙舟上各人动作形态各异，增添了如临现场的观赏趣味。

香港春拍呈献 “绚彩斗妍：乾隆御瓷三珍” 主题专拍崇真艺客

而转心瓶常作为年节陈设或礼物之用，本拍品器腹中央的万字纹有吉祥的寓意，加之内瓶的龙舟图，极大可能为端阳节的贡物。

转心瓶的烧制耗时费工，烧造成本高，传世作品更为难得。本件拍品充份表现了乾隆时期釉上彩瓷的精细，与纯熟的雕镂技法，其精致的制作工艺，以及丰富绚丽的色彩与装饰手法，无一不是精雕细琢之作，而内瓶绘有画像的转心瓶在传世作品中亦少见，本器可谓是清代精品工艺的代表，本拍品一方面彰现了清代做工之精巧，另一方面也体现了乾隆皇帝在这类瓷器欲展现的自我风格。

而本场拍卖的压轴领衔之作，则是这件高51公分的斗彩抱月瓶，它不仅是清乾隆时期最硕大的抱月瓶之一，更可能是世界仅存两件斗彩苍龙教子图抱月瓶的其中之一。

拍品编号2903

清乾隆

斗彩苍龙教子图夔龙耳抱月瓶

六字篆书款

高 51 cm.

估价：港元 80,000,000 - 120,000,000

来源:

Phillips，伦敦，1991年6月12日，拍品116号（封面）；

Joseph Chan，香港；

香港佳士得，1995年5月1日，拍品699号；

Gammon Art，香港，1995年；

香港私人旧藏 , 1998年；

大仁堂，东京

本瓶于器身各面分别生动地描绘了一只五爪红龙自浪中腾飞而起，旁边有一条跃出海面的五爪绿色幼龙，红龙代表皇帝，绿龙代表皇太子，构成苍龙教子之寓意。

此器型极难驾驭。鉴于器腹宽广，且撇足小巧，足与腹交接处尤窄，故窑烧时难以安放。再加上器身扁平，使其固有的不稳定性有增无减，而体积越大，诸多烧造难题亦相应递增。此外，本瓶以斗彩为饰，先以青花勾勒精细轮廓，入窑高温烧造之后，再填入釉上彩，入窑二次以低温烧造完成，大幅增加烧制过程的难度。

香港春拍呈献 “绚彩斗妍：乾隆御瓷三珍” 主题专拍崇真艺客

那为何仍要迎难而上，烧造这种别具一格的作品呢？据乾隆三十五年（1771年）清宫进单记载，为皇帝六十万寿节庆祝，九江关监督伊龄阿于八月初六日进贡“成窑五彩苍龙训子宝月瓶成对”。而两年之后，乾隆就册立了永琰为储君，即后来的嘉庆皇帝。本件抱月瓶，应为清单中提及的其中一件，表明了此类品种对于乾隆立储或许曾有深意。

香港春拍呈献 “绚彩斗妍：乾隆御瓷三珍” 主题专拍崇真艺客