演出预告 | 剧本朗读 ——《淡水》

本命非命第二部作品《淡水》（剧本朗读）其实早已决定，本来是去年的夏天：生如夏花，一湖淡水。至于为什么是今年，也许也是命运的一部分吧。

第一次认识伍尔夫是电影《时时刻刻》，电影中她一边走向湖中一边念着给丈夫的遗书。给了我很大的震撼，之后是《到灯塔去》那种绝对的信念再次击中我。而《淡水》则是意外，这个剧本已经躺在家里十年了。也是伍尔夫唯一的戏剧作品，与本命非命的相遇是一场久别重逢。本命非命是一个系列戏剧作品的名字，是对于本命以及非命命题的探索。在失意、孤独的时候，人总能看清更多。本命非命的第一部已于去年完成，米兰·昆德拉《庆祝无意义》。这次轮到了伍尔夫，伍尔夫用淡水为我们揭示了旧时代的离去，在她的年代假如只是一个预言，那么现在它实现了。在剧本中，我们可以看到她的才华。但更重要的是背后的意志。属于她的时时刻刻，属于她的告别却也是命中注定。看到当代女性，我也从过去10年里得到了很多。可惜她们模仿伍尔夫，却没有明白“亲爱的罗纳德，活下去”是什么意思。

生活与艺术，逻辑与情绪，动物性与社会性，当这些奇奇怪怪的词语跳进脑海里时，我更确定淡水就是当下了。淡水就是那一面镜子，我们每个人都是它的照见。剧本几乎就是围绕这些词语满满展开的，是对立还是大同。选择权在每个人手里，不久前我对自己说。余生已经没有别处了，现在我要将别处揉进生活里。

内尔与海子

内尔，剧中的一个角色。她和孩子一样，也用生命写诗。让这世界上伟大的诗人丁尼生也黯然失色。这一点和海子是高度吻合的。

克雷格与丁尼生

丁尼生说：假如我没有反复推敲，我都不会描绘雏菊，又说事实是诗歌的敌人。韵脚？才是可怕的敌人。我们被修饰太久了，我们深陷修辞的陷阱。我们应该向克雷格先生（剧中人物，一个海军）学习，我就是韵脚！生活和艺术，都不需要韵脚。

看了艺术家陈雨的作品，就有一个冲动。它和《淡水》完美契合，西湖就是“淡水”。给春暖花开配一湖淡水再合适不过了。落花流水，生命只是流逝。镜花水月，生活只是梦境。桃花潭水，生活就是生活。

春暖花开和淡水哪个更永恒一些？还是都是成住坏空的一部分。我们又如何看待它们呢，作为“死缓”的我们，应该用一种怎么样的态度面对这一切呢？在《淡水》里伍尔夫给出了自己的答案。

这也是第一次以尘来文化的身份正式亮相，我就是参加上次对谈的青年导演史申田。

就把《淡水》作为春暖花开的闭幕演出吧，也是和这个春天告别。5.7午后2点，人可画廊我们不见不散。