且看文徵明如何取法黄庭坚

●  文徵明主要的老师有两位，一是吴宽，一是沈周。沈周的书法，便是学习黄庭坚为多。对于文徵明仿黄的成就，王世贞亦有极高的评价，他认为在书法方面，吴宽对于苏轼的学习、沈周对于黄庭坚的学习，都仅得其皮毛而已，文氏却得其真意——“吴文定之眉山，沈启南之豫章，仅得其似耳”，而文微明“真得豫章三昧者”。

●  文徵明的大字尤其受到黄庭坚的影响，笔势纵横，点画开张，结体中宫收紧，大开大合，予人以气势开阔、风神洒脱之感，这都是黄氏大字行书的特点。王世贞对其学书历程有如下归纳：“公书法无所不规，仿欧阳率更（询）、眉山（苏轼）、豫章（黄庭坚）、海岳（米芾），抵掌睥睨。”观此卷，可知王世贞所言不虚。实际上，文氏的“仿黄大字”，由于几可乱真，曾有被裁去款印，作为黄庭坚墨迹出售的经历，从中亦可见文徵明“仿黄大字”之成就。

●  今日，我们就来看看文徵明如何取法黄庭坚。

文徵明《行书七律诗大轴》正文五十六个大字，文氏用黄体写来，一气直下，使转灵动，挥洒自如，绝无僵硬板滞、鼓努为力之病。从整体布局上看，字与字、行与行之间的穿插错落，宛若天成，黄体夸张的撇捺在其中发挥了突出的作用；单字的高低错落，欹侧俯仰，也使通篇韵律跌宕起伏，变化多端。整幅字撑得很满，大气磅礴，撼人心魄；却不给人丝毫壅塞、沉重之感，反倒处处可见才子之思、书卷之气，真无愧大师神笔。

究其创作年代，当在文氏七十岁上下，正是风格成熟、精力弥满之时。早于此，则笔墨未能如此沉雄老辣，变化未能如此丰富多彩；八十以后，则精力就衰，行笔略感迟滞，字的间架结构也常有失准之处。世知文氏字者，当不韪予言。古人常以“老罴当道”（典出《北史·王罴传》）这个成语形容老书法家精神矍铄的力作，用之文徵明此轴，可谓切合。

此为文徵明垂老之笔，毫锋散乱，文氏的老态龙锺可以想见。但书写自己的诗作仍是神采奕奕，结体沉稳，渐写渐而转向纵合，字形打开，一片天真烂漫之象。《九日晴汎石湖》又是跌宕起伏，及至到收尾处，豪气仍是丝毫未减，正是“宿雨初晴水拍天，碧云微敛日华鲜”的写照。

文徵明最终觉得黄庭坚的“大收放”并不在于笔画收放本身，而是巧妙揖让中的意蕴和行气，理解到了这点，文氏最终注意调整笔锋，使笔法丰富化，更加注意藏锋和折笔，黄庭坚的长枪大戟变得绵劲迟涩、稳重老成，法度谨严而意态生动。

王羲之虽好，可惜没有大字。晋唐宋元人作字，都是“短笺长卷”，立幅极少，更不用说像明代那种动辄八尺、寻丈的大轴了。文徵明的重大贡献之一，就在于他对《集王圣教》碑上的王字进行了一番改造：将婀娜的意态改为劲健，纤细的笔画改为粗实，多变的字形改为齐整。创造了小大皆宜的“文体”行草，适应了新时代新的创作幅式对行草书的要求——行草也可以写较大的尺幅了。

但是，对于更大的巨幅作品，行草书仍难免有些捉襟见肘。这就是文徵明凡书巨轴大卷，多须乞灵于黄庭坚的原因。黄体虽曰行书，多具楷意。在布局上能够撑得起场面，而且特具视觉冲击力，在“碑学”尚未兴起的年代，实在是大前缀选。