PAM展览｜严善錞艺术档案

严善錞

文章来源：摩天轮画廊

内容经过艺术家本人及摩天轮画廊惠允

1957年生于浙江杭州，中国美术学院版画系学士、史论系博士，1993年从湖北省美院调入深圳画院，曾任深圳画院研究员及副院长。现生活于深圳、杭州。

严善錞多年来潜心于艺术理论研究与创作实践，尤其在中国的文人画与西方的抽象画方面别有会心，他将多种绘画语言进行融合发展，不断推演它们在视觉方面的可塑性。其创作以蚀刻铜版画与综合材料两种媒材来表現对故乡杭州西湖及富春江山水的追忆和感受，画风简约高华、寄意深远，开创了自己独特的表达方式和艺术风格，具有醇厚的历史魅力和前瞻动力。其作品先后为美国大都会博物馆、洛杉矶郡立美术馆、中国美术学院美术馆、OCAT艺术中心等重要的海内外美术机构收藏展出。其专著有：《当代艺术问题》《文人画的趣味、图式与价值》（与黄专合著）《文人与画——正史与小说中的画家》等。

严善錞出生于浙江省杭州市大塔儿巷与皮市巷交汇的云贵里，在六七十年代特殊时期中度过了他的青少年时代，那时候经常停课，整天在西湖边玩耍成为他最深的童年记忆。

白堤孤山，图片来源于艺术家

1977

中国恢复高考，1978年严善錞考入浙江美术学院版画系（现中国美术学院），经历西画专业的技术训练。

1980

痴迷中国文人绘画的严善錞在学校学习山水画期间，翻阅了珂罗版印的赵之谦书画作品集《悲盦胜墨》、王蒙《青卞隐居图》和石涛画册，珂罗版印刷的特殊单纯气息和细腻柔和韵味让他特别迷恋。“如何用珂罗版技术来创作版画”将成为他此后探索铜版画创作的重要命题。

注释：珂罗版印刷是19世纪德国人发明的，清光绪初年传入我国。这是一种传统的印刷技术，其特点是平版印刷无网点，逼真传神，层次丰富，能够保留笔墨的神韵，深受文人雅士喜欢。

赵之谦《悲盦胜墨》，珂罗版印，图片来源于艺术家 

1981

严善錞的两件习作《水墨习作》、《油画习作》，水墨是他对中国传统文人画的兴趣和实践，油画是他在院校同时接受了从写实主义到印象派和抽象派的技术训练。

水墨习作之三，纸本水墨，35x34CM，1981

厦门之一，纸本油画，54x76CM，1981

1982-1992

严善錞毕业分配至湖北省美术院，专研学术理论。在这段时期聆听了阮璞教授的中国画论的课程，相继结识了皮道坚、彭德、范景中、黄专、邵宏等师友，开阔了美术史研究的视野。

1990年严善錞与黄专、王广义、魏光庆，图片来源于艺术家

1986

严善錞应彭德之邀担任《美术思潮》编委，同年在刊物第3期发表了最早对黄永砯艺术研究文章的《对黄永砅“艺术”的解读》。

《对黄永砅“艺术”的解读》（载《美术思潮》1986年第3期），图片来源于亚洲当代艺术文献库

1993

严善錞与黄专对中国文人画的研究成果集中在《文人画的趣味、图式与价值》一书中出版。在范景中教授的启发和鼓励下，他们尝试把贡布里希的艺术理论具体运用到中国古代美术史之中，围绕趣味、图式和价值这三个概念，通过还原“情景逻辑”的方法，对文人画的现象，尤其是明末董其昌、李日华的艺术论和实践进行重新解读，在学界产生相当的影响。

《文人画的趣味、图式与价值》书籍封面，图片来源于艺术家

1993

严善錞从湖北省美术院调入深圳画院。九十年代初深圳的美术界看似很热闹，基本上也是走马灯。作为改革开放的窗口，深圳的文化艺术无论在市场还是学术上，都有相对宽松的发展空间，不少现当代的优秀艺术家都想来深圳发展，但最终还是未能扎下根来，其中原委也值得今天探讨。深圳画院把水墨画的现代化作为自己的学术课题，举办了“深圳国际水墨双年展”等重要的展览和学术活动，严善錞一直参与其中，并渐渐认识到了水墨画发展的机遇以及东西方文化在交流中的障碍。由此，他也更加着力排除各种观念的干扰，直接面对自己的生活经验和视觉感受来进行创作。

2000

此后，严善錞开始画较大的水墨画，这个阶段没有明确的目的，只是作为放松的方式把意识和无意识深处的视觉积累透析出来。

云栖07 08 12，纸本水墨，168x84CM，2003

2004

严善錞首次个展“西湖梦寻·严善錞2004纸上作品”由张颂仁策划在香港汉雅轩举办。这批纸上作品以极简的笔墨来比拟记忆中的杭州西湖的图像，与当时流行的新文人画或实验水墨画的趣味迥异

苏堤01，纸本水墨，68x138CM，2004

2005

自此十余年间，严善錞开始运用了水墨、丙烯、欧洲湿壁画和中国古代壁画的材料和手法，用以表现对自己的童年视觉经验和故乡西湖的追忆：西溪、阮公墩、孤山、苏堤、栖霞岭、宝石山、凤凰岭、吴山……这系列作品在画面较为抽象画，在表现上富有书写的特点，在格调上追求雅致与生秀之趣。严善錞在中国文人画与现代西方抽象绘画之间开创了自己独特的表达方式和艺术风格，具有历史魅力与前瞻动力。

西溪01，布面综合材料，100x150CM，2005

湖08 09 10，布面综合材料，175x110CM，2012

2005

严善錞偶然原因得到了一些废旧铜板，自此便开启了他对铜版画创作的探索。起初他用软腊手法腐蚀了二十来块，创作了“天竺”系列铜版画作品。

天竺系列，铜版画，40x20CMx3，2011 

2006

严善錞与梁铨、王川三人展“中国抽象”在朱屺瞻美术馆举办。

2009

严善錞开始继续他对于铜版画的探索。“技法只是一种手段，重要的是找到一种语言，一种更能表达自己的感受和想法的艺术语言。”

2010

严善錞的老师王公懿向他介绍了用硫磺粉和橄榄油的腐蚀法，与珂罗版的印刷的效果非常相似，画面也具有一种银盐摄影的光泽。严善錞在实践改进腐蚀法的基础上结合雁皮纸印制，最终画面呈现出更为丰富、更为稳定的效果。这效果恰巧契合着他心中的西湖气质：清峻、遥深、温润、古雅。严善錞在突破欧洲传统蚀刻技法后，找到了独属于自己的艺术趣味，也是其艺术生涯中一个重要的里程碑。

西湖·3-1，铜版，13.5x20CM，2011

西湖 22-1，铜版画，13.5x20CM，2012

严善錞持续十年全身心投入到铜版画创作，亲自参与铜版画制作的十余道工序，创作了500幅以上的铜版画作品。“创作版画，艺术家自然应当参与其间，自始至终。”

注释：铜版画是一种凹版画，蚀刻是主要的手段。铜版画起源于西方15世纪中叶（从丢勒那个时代开始），当时使用的主要是干刻，拿着钢针直接在铜版上刻。17末期腐蚀蚀刻技术出现，荷兰画家伦勃朗将这项技术发挥到极致，创作了300多幅蚀版画。

 2009年严善錞在观澜版画基地创作，图片来源于艺术家

西湖拾遗之一 03 02 01，铜版画，29x20CM，2019  

2015

严善錞在美国的首次个展“西湖”于纽约前波画廊举行，集中展出了此前创作的部分铜版画和综合材料作品。

2016

前波画廊于北京再次举办严善錞个展“西湖”，此次展览更完整地呈现了严善錞自2010年起至今的蚀刻铜板版画系列作品，观众透过类似图书馆陈列展柜，以更接近阅读书籍的观看方式品读西湖的诗意。

严善錞个展“西湖”展览现场，图片来源于前波画廊

2017

严善錞个展“十年”在北京前波画廊举办，展出了严善錞2016—2017年间创作的《西湖》、《宝石山拟古》以及新的《红楼梦》系列。此次展览严善錞依旧围绕“西湖”主题，并不断通过画布的变化以及对不同技法的尝试改变着这个主题，在他的绘画与版画间建立起一个对话。其中2016年下半年至2017年初最新创作的《湖上》系列，画面中大色块的运用，或者通过抓、刮和擦而产生的一些画面肌理，为熟悉的西湖景象赋予了新的生命，氤氲的景物意象给观者带来了一种柔美的力量感。

严善錞个展“十年”展览现场，图片来源于网络

2017

中国美术学院“西湖志”系列展以王公懿、严善錞双个展作为开端，其人其画皆言说中国美术学院开放实验而具古典情怀的人文志向

 王公懿、严善錞双个展“西湖志”展览现场，图片来源于雅昌艺术网

2019

在纽约大都会艺术博物馆举行的“溪山无尽：中国传统山水画”中展出了严善錞2017年创作的《宝石山拟古》系列16件铜版画，并被纽约大都会艺术博物馆永久收藏。这套作品以包括董其昌和龚贤在内的著名画家命名，将西湖记忆结合中国美术史，通过铜版画这种西方画种和技法用来表达传统中国画的意境。

宝石山拟古系列，铜版画，31x51CMx16，2017

美国大都会博物馆，“溪山无尽：中国传统山水画”展览现场，图片来源于艺术家

2020

严善錞个展“富春”由前波画廊策划，通过线上展厅的形式呈现。严善錞对“富春”这个题材最早在2008年已经有了尝试，直至2015年前后形成成熟的表现形式，画面材料的凹凸起伏表达着土地的厚重感，他对“如何将自身感觉与美术史经验综合成一种有意义的图像”进行思考与实践。

《富春》系列，2020，布面综合材料，图片来源于前波画廊

2020

严善錞的“赫德逊河”系列展出计划因疫情中断。“赫德逊河”是通过对历史的重构追寻绘画中的乌托邦。从1993在深圳翻阅了历史学家黄仁宇的《赫德逊河畔谈中国历史》，到随后与以色列学者爱丽丝（IrisWachs）交流建立对赫德逊画派的认知，严善錞在2006年开始提笔用纸本水墨描绘心中的赫德逊河，一直以来在用各种不同的形式和材料去寻找表达“赫德逊河”最合适的方式。

赫德逊虹 16，综合材料，145x82CM，2016

2021

由夏可君策展的摩天轮画廊开幕首展《回转》，邀请了四位中国艺术家邱世华、梁铨、王川、严善錞。本次展览从中国最为具有开放象征的城市深圳出发，回到特定的历史参照点中，探讨四位艺术家如何在时代艺术的已有氛围中进行自觉的美学追求，形成具有历史深度诗意的典范之美。

摩天轮画廊2021“回转”展览现场

2023

坪山美术馆深圳当代艺术家系列之七，严善錞：富春开幕，近年来严善錞多次重回“富春”，研究山川的峻奇雄伟、河岸的蜿蜒曲折，一方面与黄公望耗时多年创作《富春山居图》的经历相似，另一方面又与塞尚反复描绘圣维克多山异曲同工。正是在写生中，严善錞不断探索着当代艺术在创作语言上的更多可能性，也持续将观察到的视觉元素运用于画作，在与自然的交流中表达自己在感性与形式结构上的趣味。在坪山美术馆，观众将跟随这位艺术家的作品，走过“富春”的春夏秋冬，看遍“富春”的暮色，也将在当代艺术的“山水”间，感受静谧的永恒生命力。

严善錞：富春 展览现场

出版物

《艺术及其历史》，范景中、严善錞著，商务印书馆，2018；《创造与冥想：王广义的艺术历程》，严善錞著，中国青年出版社，2014；《文人与画——正史与小说中的画家》，严善錞著，江苏教育出版，2005；《新中国美术图史:1966-1976》，王明贤、严善錞著，中国青年出版社，2000；《潘天寿》，严善錞、黄专著，天津杨柳青画社，1999；《文人画的趣味、图式与价值》，黄专、严善錞著，上海书画出版社出版，1993；《当代艺术问题》，严善錞、黄专著，四川美术出版社，1992 。

严善錞著作封面 ，图片来源于网络

研究评论

自述

◎《札记四篇：版画与感物》2021年整理于深圳

  札记之一《物性与心性》2014年于杭州

  札记之二《关于我的铜版画“西湖”》2015年于深圳

  札记之三《也谈“感物”》2016年于深圳

  札记之四《版画中的“错误”》2019年于杭州

◎《“富春”系列创作心得》2020年

◎《心向取之：关于哈德逊河的创作》，2020年

部分收藏

Heiner Wemhöner收藏，黑尔福德，德国；赫伯特F 约翰逊艺术博物馆，康奈尔大学，伊萨卡，纽约，美国；史密斯学院艺术博物馆，北安普顿，马萨诸塞，美国；美国国务院，华盛顿，美国；大都会博物馆，纽约，纽约州，美国；中国美术学院美术馆，杭州，中国；洛杉矶郡立美术馆，洛杉矶，美国；深圳OCT当代艺术中心，深圳，中国

部分个展

2023《严善錞：富春》，坪山美术馆，深圳，中国；2021《富春/西湖》，KennaXu Gallery，深圳，中国；2018《严善錞：西湖II》，前波画廊，纽约，美国；2017《严善錞个展》，前波画廊，北京，中国；2015   《严善錞：西湖》，前波画廊，纽约，美国；2007 《严善錞作品》，奥沙画廊，上海，中国；2006 《严善錞作品》，朱屺瞻美术馆，上海，中国；2005 《西湖梦寻严善錞作品2004-2005》，汉雅轩，香港，中国；2004 《西湖梦寻.严善錞2004纸上作品》，汉雅轩，香港，中国

部分群展

2021《回转：邱世华、梁铨、王川、严善錞》，摩天轮画廊，深圳，中国；2020《风景与书——明珠美术馆两周年庆典展》，上海明珠美术馆，上海，中国；2019《溪山无尽：中国山水画传统》，大都会艺术博物馆，纽约，美国；2018《心境：尚扬、王川、严善錞》，前波画廊，北京，中国；《白水黑山：严善錞、曹晓阳双人展》；2017《西湖志：王公懿/严善錞作品展》，中国美术学院美术馆，杭州，中国；《灵晕与气韵：当代艺术的十二个东方样本》，蜂巢艺术中心，深圳，中国；2016《艺术家与他们的中国册页》，加拿大图书馆，渥太华，加拿大；2014《超越国界的版画表现——第十七届东亚艺术家版画展》，左喜真美术馆，冲绳，日本；2013《气韵渺邈——江大海、严善錞作品展》，耿画廊，台北，中国；2012《第80届国际版画展》，东京美术馆，东京，日本；2010《改造历史2000-2009年的中国新艺术》，国家会议中心，北京，中国；2008《形·意·质·韵——东亚当代水墨创作邀请展》，台北市立美术馆，台北， 中国；2007《痕迹与气质2007——实验水墨展》，红门画廊，北京，中国；2006《中国抽象——梁铨、王川、严善錞三人展》，朱屺瞻艺术馆，上海，中国；《图墨——当代水墨邀请展》，广东省美术馆，广州，中国

正在展出

内容来源：摩天轮画廊